攝影史：歷史、現(xiàn)狀與反思-----[顧錚]
11-04-23 11:23:56
admin
這也可能是傳統(tǒng)意義上的攝影史解體之后的再次新生。
五 攝影展覽：特殊的攝影史研究方式
攝影從在社會空間中大量生產(chǎn)復制流通的影像產(chǎn)品轉(zhuǎn)變?yōu)殛惲杏谒囆g制度空間中的“白立方”美術館與博物館墻上的藝術品，是它的角色發(fā)生重大變化的一個標志。作為一種需要展示的視覺方式，攝影的展覽成為了書寫攝影史的重要方式。這至少包括了兩個方面，一是一些歷史上的重要攝影展進入攝影史、成為了攝影史的一部分，二是有一些展覽以展覽的方式梳理、重新書寫了攝影史。這兩種展覽的歷史作用與地位有時并非如上所述那么可以簡單區(qū)分。梳理了攝影史的展覽，后來也可能成為攝影史的一部分。
有的攝影展覽，在舉辦的時候，可能是對于一種攝影觀念與潮流的倡導，但事后卻成為了檢驗這種觀念與潮流的標志**件，成為了攝影史的一部分。如最早受到巴特(Roland Barthes)質(zhì)疑的紐約現(xiàn)代藝術博物館于1955年的《天下一家》，通過組織“人類一家”的虛幻圖景將攝影的功能簡單化、浪漫化。但日后卻成為了研究攝影如何建構(gòu)西方中心話語的重要史料文本。更有一些研究把這個展覽與美國對外文化政策聯(lián)系，將攝影史研究與冷戰(zhàn)研究結(jié)合了起來。而如1966年在喬治·伊斯曼攝影之家舉辦的《當代攝影家──向著社會的風景》攝影展，1967年在紐約現(xiàn)代藝術博物館展出的《新紀實》攝影展覽，現(xiàn)在都已經(jīng)成為了標志美國紀實攝影新方向的歷史**件而載入史冊。
而有的攝影展覽，則是經(jīng)過長期縝密的研究之后公之于眾，展覽所公開的不僅是一種攝影現(xiàn)象與事實，也是一種攝影史研究成果。比如，2006年，主要根據(jù)日本川崎市民美術館的收藏，由該館策展人深川雅文，以及日本照相機博物館的白山真理，福島縣立美術館的堀宜雄三人策劃的展覽《名取洋之助與日本工房—-報道攝影與平面設計的青春時代》，是一個費時七年得以完成的展覽。名取洋之助是日本現(xiàn)代報導攝影的先驅(qū)人物，但也是一個復雜的歷史人物。在日本走上對外侵略擴張的道路時，他主動參與國策攝影宣傳，足跡延伸到中國。1938年，他在上海創(chuàng)辦宣傳雜志，在偽滿洲國、上海與廣東設立攝影通訊社，服務于日本軍方。研究戰(zhàn)時日本的宣傳攝影，他是一個無法回避的人物，而且這同時也是一個研究攝影與平面設計如何服務于國家的戰(zhàn)爭政策，攝影人如何與國家權(quán)力相結(jié)合為侵略戰(zhàn)爭張目的問題。這樣的研究，不僅具歷史意義，也具現(xiàn)實意義。而且，這也是一個跨樣式(攝影、平面設計以及視覺傳播)的研究。為籌辦這個展覽會，他們?nèi)讼冉M織一個研究會，一點一滳地收集相關資料，階段性地報告各人的研究成果，最后完成具體的展覽，出版研究性圖錄。這種做法，在中國習慣于大呼立竿見影的人看來，似乎是愚笨的。但相信只要有判斷力的人就會知道，這樣的展覽對于攝影史研究的貢獻是經(jīng)得起檢驗的。
六 中國的攝影史研究與中國攝影史的研究
從某種意義上說，中國國內(nèi)真正意義上的攝影史研究還處于起步階段。
雖然有像馬運增、舒宗僑、陳申等撰述的《中國攝影史》(1987年)這樣的通史型著作，為研究中國攝影史打下了一定的基礎，但其過于拘泥于意識形態(tài)的束縛，史學意識與方法的陳舊等局限也很明顯。不過，唯其如此，也意味著充滿了種種新的可能性。這種種可能性也許就包括在以下幾個需要我們?yōu)橹Φ姆矫�。一，基礎史料的整理與搶救。最重要的是要對整理基礎史料的困難之大要有充分估計，因為至今相當多的以公帑供養(yǎng)的公共機構(gòu)，仍然為部門一己私利與檔案敵情意識所束縛，使得真正的學術資料查找處處碰壁，甚至不知道哪里有史料，有什么史料。二，有計劃地譯介國外的相關優(yōu)秀成果。這是一種直接的智力啟示與研究方法論的搬運，既可起到一種學術借鏡
