開羅街道上親吻士兵的老婦，日本地震中倒塌的房屋，班加西醫(yī)院里血淋淋的尸體和殘肢斷臂……這些由手機或數(shù)碼相機拍攝的影像通過推特（Twitter）、面書（Facebook）等網(wǎng)站，充斥著我們的眼球。遠離戰(zhàn)火與災難的普通人，依舊被這些觸目驚心的畫面震撼。
隨著新興媒體工具與社交網(wǎng)絡的廣泛應用，來自危機現(xiàn)場的沖擊畫面轉(zhuǎn)瞬間就可以直接出現(xiàn)在全球任何一個角落的電腦與手機上。社交網(wǎng)絡讓我們每個人都成為歷史的見證者——即使我們對技術并不在行，也無關緊要。然而此后，關于新興媒體工具在此類全球危機中是否起到了推波助瀾作用的爭執(zhí)一直未曾停歇，盡管其在記錄事件進程中的角色卻無人質(zhì)疑。社交網(wǎng)絡所起到的聯(lián)系作用既能成為一種觀察手段，幫助我們了解不允許記者進入的利比亞等國或震后無法保持正常通信手段的海地等地區(qū)的實際情況，也可能在擁有技術實力的獨裁者手中成為一種監(jiān)控手段；既可以幫助我們了解騷亂的起源，也可以幫助我們見證歷史性時刻。
但這些卻不能掩飾新興媒體給報道攝影帶來的挑戰(zhàn)。近日，美國的一本主流雜志《亞特蘭大》在其四月刊上針對社會媒體中的照片在不斷的關注與轉(zhuǎn)發(fā)中的誤讀和片面化現(xiàn)象刊載文章。類似的問題可不是美國或伊朗一家獨有，借鑒該文，可以讓業(yè)界同行探討新興媒體在中國與日俱進、蒸蒸日上的當下，在一圖勝千言的時代——互聯(lián)網(wǎng)傳播改變著媒介形式，照片在轉(zhuǎn)發(fā)和關注中被誤讀攝影報道何以做到“一言九鼎”？
一樣的起跑線，不一樣的“奇兵”
新興媒體帶來的技術優(yōu)勢讓報道攝影師與沖突現(xiàn)場未經(jīng)訓練的拍攝者站在了同一起跑線上。無論攝影愛好者還是專業(yè)攝影師，都可借助社交網(wǎng)絡平臺迅速將自己的照片公之于眾。新聞機構(gòu)在已有技術手段外，發(fā)現(xiàn)了圖片報道的全新空間。
美國新聞機構(gòu)所使用的報道圖片大多來自美聯(lián)社、路透社、蓋帝圖片社三家機構(gòu)。美聯(lián)社攝影部主任圣地亞哥·里昂（Santiago Lyon）表示，“Twitter是很強大的工具，能幫助新聞機構(gòu)掌握事件的潛在發(fā)展狀況與動向。每當出現(xiàn)突發(fā)新聞，我們都會主動在社交網(wǎng)站如Twitter、Facebook等尋找圖片線索，進行關鍵詞搜索、瀏覽。美聯(lián)社內(nèi)部有相當穩(wěn)健的機制鑒別并尋找市民記者，有專人負責與他們聯(lián)系。這個專門機構(gòu)的工作包括信息審閱、確認使用、交叉對比、參考鑒定等。”
拍照功能的手機將每個普通見證者都變成了潛在的攝影記者，成為大新聞機構(gòu)的奇兵。里昂舉了這樣一個例子：阿拉格瑞（Alaguri）是利比亞班加西的普通市民，2月中旬西方記者剛進入利比亞時，他就已經(jīng)成為美聯(lián)社在那兒的線人�！耙粋�住在班加西的家伙上傳到網(wǎng)絡很多照片，我們跟蹤查找到他的Facebook賬號，與他取得聯(lián)系，并詢問相關問題，查實他的身份，進而得到他照片的使用許可，并雇傭他為我們工作一段時間。正因為如此，我們才能在沒有任何影像資料從利比亞傳出時拿到獨家資料。這次報道我們領先于所有競爭者，這些照片遵循最傳統(tǒng)的報道方式，真實可信，來源確鑿�！�
棘手的版權(quán)問題，嘈雜的報道“房間”
照片的來源與驗證通常是個大問題，其出處與上下文環(huán)境往往在不斷轉(zhuǎn)發(fā)與分享中丟失。如果決定使用這些照片，新聞機構(gòu)如何才能確保他們聯(lián)系的對象就是攝影師或圖片的版權(quán)所有人？如何據(jù)此安排照片的分發(fā)銷售，這其中是否又涉及經(jīng)濟問題？確定照片的原作者本身就是一個很大的問題。里昂表示，“社交媒體就像一個嘈雜的房間。層層轉(zhuǎn)發(fā)之下，最早發(fā)出這些消息的賬號和緣由已難以考證�！�
2010年海地地震后，版權(quán)問題讓法新社與蓋帝圖片社如坐針氈。
