攝影師丹尼爾·摩爾（Daniel Morel）在他的Twitter和Flickr上發(fā)布了一些來自震后太子港廢墟的獨(dú)家照片，照片隨后被一位名叫利桑德羅·蘇爾諾（Lisandro Suero）的多米尼加人盜用并發(fā)布到“推特圖片”（TwitPic)上。法新社、蓋帝與蘇爾諾簽署照片使用協(xié)議，并向紐約時(shí)報(bào)、《時(shí)代》雜志、華盛頓郵報(bào)等主要新聞機(jī)構(gòu)提供了這些照片。2010年12月，摩爾在聯(lián)邦法院提出針對(duì)法新社和蓋帝圖片社的版權(quán)侵犯訴訟并獲得一審勝訴（詳見中國(guó)攝影報(bào)2010年12月24日3版）。里昂認(rèn)為“新聞機(jī)構(gòu)沒有盡到自己應(yīng)盡的職責(zé)，這是他們敗訴的關(guān)鍵。無論照片內(nèi)容多么誘人，我們?cè)谑褂盟鼈冎耙惨欢ㄒ业秸_的版權(quán)持有人。”
來源考證給將新興媒體視做信息收集來源的媒體人造成了一些技術(shù)和法律上的問題，但他們需要面對(duì)的核心依舊是攝影報(bào)道與危機(jī)報(bào)道中的道德與審美問題。政治沖突與自然災(zāi)害能帶來大量的信息資源以及如潮水般的原始影像資料，預(yù)算有限的新聞機(jī)構(gòu)也許更傾向于使用事發(fā)當(dāng)?shù)毓裼浾咛峁┑膬?nèi)容，但這些影像往往并不具備報(bào)道攝影應(yīng)有的敘事能力，而這正是攝影報(bào)道的核心價(jià)值所在。
講述的故事＞記錄的瞬間
成立于2006年的普利策危機(jī)報(bào)道中心(Pulitzer Center for Crisis Reporting)是一家為全球性危機(jī)事件報(bào)道提供資助的獨(dú)立機(jī)構(gòu)。它重視全球性新聞報(bào)道的系統(tǒng)性與長(zhǎng)期性，將聚光燈投向很多經(jīng)常被忽略的話題，其中包括：飲水與食物安全、反同性戀行為、動(dòng)亂地區(qū)的婦女與兒童狀況等。機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)人娜莎利·愛普懷特（Nathalie Applewhite）表示：“普利策所謂的‘危機(jī)’與通常意義中的危機(jī)有所不同。我們所謂的危機(jī)并非不包括地震、洪水等突發(fā)危機(jī)，但我們更加關(guān)注長(zhǎng)期性政治、經(jīng)濟(jì)危機(jī)的前因后果及其根源。新興媒體在突發(fā)危機(jī)報(bào)道上占有優(yōu)勢(shì)，但在長(zhǎng)期報(bào)道上則不一定。相機(jī)數(shù)量無關(guān)緊要，報(bào)道敘事才是重點(diǎn)。這是一個(gè)完全不同的媒體空間，需要藝術(shù)眼光獨(dú)到與報(bào)道經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師�！�
愛普懷特以安德烈·蘭博森（Andre Lambertson）為例說明長(zhǎng)期攝影報(bào)道的質(zhì)量要求。蘭博森是一位在紐約工作的攝影師，2010年海地地震發(fā)生后他前往太子港記錄當(dāng)?shù)氐陌滩〔《緮U(kuò)散狀況。當(dāng)年8月蘭博森在普利策中心網(wǎng)站的啟動(dòng)項(xiàng)目網(wǎng)頁(yè)寫道：“據(jù)海地政府估算，地震前接受抗逆轉(zhuǎn)錄病毒治療(AVRs)的海地人約有24000名，而根據(jù)聯(lián)合國(guó)艾滋病規(guī)劃署的數(shù)據(jù)，夏天繼續(xù)接受治療的人不足40%。成百上千的HIV檢測(cè)為陽(yáng)性的患者居住在安置流民的帳篷城里，免疫力低下與高溫降雨使得他們無力抵抗疾病……”正如愛普懷特所說，“以敘事為目的的照片不嘩眾取寵而實(shí)事求是”。蘭博森的作品反映了有價(jià)值的攝影報(bào)道應(yīng)具備的品質(zhì)。
“我們希望看到能經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品”，愛普懷特說，“一時(shí)沖動(dòng)拍攝的照片和用手機(jī)拍攝的照片并不值得我們回頭學(xué)習(xí)，更不可能從中挖掘更多的內(nèi)容。海地與剛果發(fā)回的事后攝影報(bào)道，講述的故事遠(yuǎn)大于事件發(fā)生時(shí)記錄的瞬間。”
新興媒體當(dāng)?shù)�，�?bào)道攝影借力
在新興媒體的圖景下，傳統(tǒng)攝影報(bào)道應(yīng)該何去何從？“未來可能真的很悲觀”，愛普懷特認(rèn)為，“新聞機(jī)構(gòu)對(duì)于埃及的那些快照非常滿意，他們并不認(rèn)為非得需要專業(yè)攝影師富有內(nèi)涵的作品不可�！彼�提到，來自大眾的內(nèi)容可作為專業(yè)攝影報(bào)道記者的作品補(bǔ)充，正如美聯(lián)社或路透社所做的那樣，而報(bào)道攝影師和新聞機(jī)構(gòu)則可將精力放在新的方向上�！肮裼浾吆筒┛蛡兒茱@然是第一手消息的最重要來源”，愛普懷特與美聯(lián)社的里昂觀點(diǎn)類似，“但在公開這些內(nèi)容時(shí)，我們首先需要考證信息來源，確保信息所包含的故事與實(shí)際發(fā)生的故事一致�！�
