對于攝影人來說，每張作品都是心血的結(jié)晶，都要經(jīng)過反復(fù)的琢磨與嘗試，才能獲得令人滿意的效果。作為觀者，我們每每看到的是一張照片的呈現(xiàn)結(jié)果，至于其拍攝與構(gòu)思是怎么回事兒，作者又是如何現(xiàn)場操作的，往往很難得而知之。春日的江南小鎮(zhèn)，記者得以見到了一幅并不那么顯眼的攝影作品，從聯(lián)系拍攝對象到構(gòu)思再到現(xiàn)場操作的全過程，從中真正體驗出攝影人的匠心與真心——一張攝影作品是這樣誕生的。
4月11日，天氣并不好，春雨時降時歇。
當(dāng)天下午，江蘇省高淳縣椏溪鎮(zhèn)韓橋村的一個普通院落里，年近七旬的村民小組長楊保頭站在院子當(dāng)間，看著一群并不那么熟悉的外地朋友將自家的大件家具、家用電器甚至鍋碗瓢盆等一件件往仍浸濕著雨水的院子里搬。就在這個過程中，一直伴著楊保頭和倪愛娣老兩口居住的三女兒剛剛跟他們生了些氣。這個有些“突如其來”的行動，一方面引來村民圍觀，另一方面也讓其家人有些接受不了。
《中國國家地理》雜志的圖片編輯、攝影師馬宏杰一邊指揮著大家從屋里往外搬東西，一邊仍時不時地做做帶著些猶豫的楊保頭的工作。楊保頭是村里流傳了成千上百年的民俗表演“跳五猖”的帶頭人，他曾把隊伍帶到一些大城市表演。畢竟是見過大世面的人，楊保頭比家人表現(xiàn)得鎮(zhèn)定，也似乎能夠理解這位交往才兩天的攝影師朋友的心意。
馬宏杰是到高淳參加一項攝影采風(fēng)活動的。在眾人皆拍的環(huán)境中，他的相機快門啟動較少，從趕到椏溪鎮(zhèn)這個國內(nèi)唯一的“國際慢城”之后，尤其是看了“跳五猖”表演之后，為自己長期進行的“家當(dāng)”選題拍一幅照片的愿望便在他心底滋長起來。
天氣變化無常，讓幫助他安排拍攝的高淳縣文聯(lián)常務(wù)副主席葉琪華不時地說出“怕有遺憾”之語，但當(dāng)天下午雨一停，馬宏杰立馬堅定信心，一定要去拍攝。原來計劃到一家企業(yè)采訪的新華社江蘇分社攝影部主任楊磊及中國日報等媒體的記者都改變計劃，陪著馬宏杰驅(qū)車趕往韓橋村。
在此前一天，馬宏杰原本鎖定的被攝對象是一位“跳五猖”的演員及其家人，但通過溝通發(fā)現(xiàn)，可能楊保頭的家庭更具典型意義。
“家當(dāng)”是馬宏杰多年堅持拍攝的一個選題，其拍攝方法是將普通一家人的所有日常用品搬到其居所的外邊，以居所為背景，將這些“家當(dāng)”和這家人全部攝入鏡頭，成就獨特的環(huán)境肖像照。2005年，《中國國家地理》雜志通過湖南衛(wèi)視《新青年》欄目公開選拔圖片編輯，馬宏杰通過與幾位同道中人的競爭，最終脫穎而出，當(dāng)時的考題便成了他永久的專題。他曾與同臺競爭的攝影師黃慶軍一起在北京展出過《家當(dāng)》專題，但他更想以自己的努力成就一個屬于自己的攝影項目，在自己的《耍猴人》《買媳婦》等選題之外，適時再出一本畫冊。
見證和參與了這張照片拍攝過程的攝影同行們都很興奮。在馬宏杰的指揮和調(diào)配下，大家七手八腳又小心翼翼地幫著楊保頭一家“搬家”。
馬宏杰很細心。院子里有些雜草或不整潔之處，他拿一旁的塑料布蓋上；一個很具江南農(nóng)家傳承的條案，光其擺放位置就調(diào)整了四五遍；所有家當(dāng)是按照前低后高、錯落層次擺放的，經(jīng)常得左右或前后互換位置；連被褥都要拉出來放到床上，楊保頭配合著又拍打了一番；各種用具的擺放搭配完全聽當(dāng)?shù)厝税才�，這是個具有民俗意味的活計，不能瞎擺弄；臘肉掛在晾衣物的鐵絲上是為了顯眼，新鮮的青菜放到籃子里是為了突顯生活的質(zhì)樸；直到一屋子的東西將小院布了個滿當(dāng)當(dāng)之后，馬宏杰仍不忘從屋檐下將一些有地方特色的農(nóng)具拿出來一一擺放整齊…
在這個過程中，馬宏杰的瑪米亞相機早已固定
