而攝影史的研究也因此獲得了從不同學(xué)科汲取各種理論與方法的資源上的可能性。由是，攝影史研究從“新藝術(shù)史”的研究范式向著基于視覺(jué)文化研究的跨學(xué)科研究發(fā)生轉(zhuǎn)變，跨出了新的一步。
當(dāng)然，促成攝影史研究的范式轉(zhuǎn)型，除了當(dāng)代文化思潮的影響之外，一些嚴(yán)肅的提倡跨學(xué)科研究的學(xué)術(shù)媒介對(duì)于攝影史研究的積極介入，提供了廣泛交流的空間，鼓勵(lì)了各界學(xué)者從事攝影史與攝影理論研究的信心，同時(shí)也提升了攝影史在學(xué)界的關(guān)注度。比如在美國(guó)，《十月》(October)、《批評(píng)質(zhì)詢》(Critical Inquiry)、《表征》(Representation)、《定位》(Position)等學(xué)術(shù)類雜志都對(duì)有關(guān)攝影研究的論文給出慷慨篇幅。來(lái)自這些媒介的支持目的明確、持續(xù)而且穩(wěn)定，為攝影史進(jìn)入學(xué)科建制創(chuàng)造了條件。而像當(dāng)今重要的藝術(shù)史學(xué)者克勞絲(Rosalind Krauss)，就是在《十月》雜志上因了許多有關(guān)攝影的重要論文(她至少在《十月》上發(fā)表過(guò)五篇與攝影有關(guān)的論文)而嶄露頭角。順便說(shuō)一下，今年的《定位》即將推出由伯克利加州大學(xué)學(xué)者謝弗(William Schaefer)主持的有關(guān)攝影研究的專輯。
當(dāng)然，如何把握、處理好攝影史與視覺(jué)文化研究這兩者間的關(guān)系，的確值得深思。巴切恩的話也許可以作為參考。他說(shuō)：“我們都應(yīng)該成為視覺(jué)文化的歷史學(xué)家。應(yīng)該注目的不是特定的媒介，而是應(yīng)該關(guān)注廣泛的圖像與影像。因此，比如說(shuō)，我們應(yīng)該把攝影的歷史與一切與物有關(guān)的歷史，如印刷技術(shù)史、電影史、新媒介史、繪畫史、雕塑史等聯(lián)系起來(lái)加以檢驗(yàn)。盡管如此，我也同樣主張：在攝影有攝影特有的話語(yǔ)、特有的知識(shí)體系、特有的技法、特有的社會(huì)影響。精密地研究這個(gè)特別的媒介可以獲得許多東西，因?yàn)樵谶^(guò)去200年里，它也許是最具支配性的制像手段，因此它才值得研究�！�(注9)
四 跨學(xué)科研究視角下的攝影史研究現(xiàn)狀
攝影史研究與其它學(xué)科領(lǐng)域的某種“重疊”，向其它領(lǐng)域的“溢出”、或者說(shuō)其它研究領(lǐng)域向攝影史領(lǐng)域的“滲透”或“侵犯”，更說(shuō)明當(dāng)今廣義的攝影史研究已經(jīng)無(wú)法被限定在一個(gè)狹隘的學(xué)科建制里了�？鐚W(xué)科研究作為一種觀念與方法論，已經(jīng)成為當(dāng)今學(xué)術(shù)研究的一個(gè)無(wú)法回避的問(wèn)題了。在比如帝國(guó)研究、媒介研究、社會(huì)性別研究、都市研究、后殖民研究、身體研究、物質(zhì)文化研究、美國(guó)研究等各方面，通過(guò)對(duì)于作為人類表證實(shí)踐的攝影的研究，超越傳統(tǒng)的學(xué)科束縛，發(fā)現(xiàn)以前被忽視的問(wèn)題，求取新的知識(shí)與歷史認(rèn)識(shí)，已然成為了一種新的學(xué)術(shù)動(dòng)向。
但是，這種跨學(xué)科研究的性質(zhì)本身決定了作為視覺(jué)文化研究領(lǐng)域中的攝影研究，有時(shí)不可能只以單純的攝影現(xiàn)象為研究對(duì)象，而是往往要以某種具有共通特點(diǎn)的視覺(jué)文化現(xiàn)象為研究對(duì)象，在某種特定的理論框邊之內(nèi)展開研究與討論。比如，加州大學(xué)的學(xué)者韓依薇(Larissa Heinrich)的研究，以中國(guó)早期醫(yī)學(xué)攝影與醫(yī)學(xué)繪畫的研究，來(lái)考察19世紀(jì)來(lái)華西方教會(huì)組織如何通過(guò)視覺(jué)作品來(lái)吸引信眾并展開傳教活動(dòng)。她的研究，不能夠只從單純的藝術(shù)史與攝影史的角度加以看待，既涉及到了醫(yī)學(xué)史研究，也被認(rèn)為屬于“帝國(guó)研究”。
而在像美國(guó)這樣的跨學(xué)科研究最為活躍的地方，攝影已經(jīng)成為了不可或缺的重要研究對(duì)象。比如，在“美國(guó)研究”這樣的需要各種學(xué)科一起參與的領(lǐng)域里，攝影研究的缺席顯然不可想象。美國(guó)研究的先驅(qū)者與泰斗、《攝影論經(jīng)典》(Classic Essays on Photography)的編者特蘭登伯格(Alan Tractenberg)出版于1989年的《閱讀美國(guó)照片——作為歷史的影像 從布雷迪到埃文斯》(Reading American Photographs: Images as History Mathew Brady to Walker Evans)可說(shuō)是這種嘗試的開山之作。此書不僅僅是攝影史研究的別開生面的重要著作，而且也已經(jīng)成為了美國(guó)研究的經(jīng)典。他把呈
