立，不只關(guān)涉內(nèi)容，同樣也關(guān)注形式。早在1949年，吳印咸在談及“形式與內(nèi)容”的關(guān)系時(shí)，就提出了幾十年來中國大陸攝影界奉為圭臬的攝影構(gòu)圖的金科玉律，確定攝影作品在“形式上應(yīng)包括”：“主體物、陪襯物、畫面均衡、地平線、視點(diǎn)、空間與物體的配合、畫面的色調(diào)與明暗的分配、畫面的劃分與聯(lián)系、陰影與構(gòu)圖、攝影機(jī)的角度與構(gòu)圖�！�
這成為解讀圖片的標(biāo)準(zhǔn)話語，及判斷作品“好”與“壞”的重要依據(jù)。幾十年的攝影評比，無論形式如何變化，似乎都是萬變不離其宗。
這樣一種標(biāo)準(zhǔn)主導(dǎo)了幾十年，直至今天依然影響深刻。一代代影像話語主導(dǎo)者和生產(chǎn)者，當(dāng)然包括那些說一不二的評委，共同打造了那些洋溢著完美、高大等獨(dú)特精神氣質(zhì)與構(gòu)成形式的照片，被西方圖像研究者戲稱為“老共照片”（old communist picture）。
只是，在今天，在這一標(biāo)準(zhǔn)逐漸喪失主導(dǎo)地位以后，眾聲喧嘩的場面便不可避免地出現(xiàn)了。不過，變了的是花色品種，不變的卻依然是評比政治。
