作者自述：通過(guò)藝術(shù)方式來(lái)消除內(nèi)在矛盾進(jìn)行不斷地驅(qū)魔，使內(nèi)在平和、寧?kù)o。
作為北方人遙想江南總是帶有亭荷沐雨、柳如煙媚的浪漫想象，浙江的山靈水秀更讓“江南”這個(gè)地理詞匯的增加了很多詩(shī)意。從本期開(kāi)始我們將推出“發(fā)現(xiàn)浙江”系列訪談和影展。希望從中我們可以看到溫婉秀麗的浙江會(huì)帶給攝影師如何不一樣的眼光。
儲(chǔ)楚來(lái)自杭州，畢業(yè)于中國(guó)美院。她的《物非物》系列作品實(shí)驗(yàn)性的把我們?nèi)粘Ｉ钪械奈锲坊蚬ぞ咭约o(jì)念碑一般的體量呈現(xiàn)出來(lái)。她放大了物品也放大了人們的不安與焦慮。當(dāng)那些常規(guī)概念中的“配角”突然以“主人公”的姿態(tài)出現(xiàn)的時(shí)候，讓人不得不去思考，我們?cè)诖筇げ角斑M(jìn)的過(guò)程中，丟掉了什么又忽視了什么。憑借這組作品儲(chǔ)楚獲得了2010年無(wú)忌年度影像獎(jiǎng)之新銳攝影師大獎(jiǎng)。
物非物——工具
色影無(wú)忌：從何時(shí)開(kāi)始培養(yǎng)了對(duì)美術(shù)的興趣?
儲(chǔ)楚：還沒(méi)有讀書(shū)前父母出去上班了，我不喜歡去幼兒園，因?yàn)閭�(gè)子小人單薄老受人欺負(fù)，比較喜歡待在家里。一方面可以一個(gè)人在家畫(huà)畫(huà)很安靜，另外有我的奶奶陪伴，她從不碎煩特別有安全感。
色影無(wú)忌：為何從油畫(huà)專(zhuān)業(yè)轉(zhuǎn)行做了攝影?現(xiàn)在還畫(huà)畫(huà)嗎?
儲(chǔ)楚：其實(shí)我大概小學(xué)五、六年級(jí)就喜歡拍照的，喜歡被拍也喜歡自己拍。不過(guò)老是爆片，就是沖出來(lái)的影像不是全白就是全黑，要么就是影像疊在一起。這個(gè)其實(shí)也從另一方面造就萬(wàn)事無(wú)常的感覺(jué)。也許我拙于掌握技術(shù)，昨天用4*5拍的《物非物》新的系列又爆了三張，攝影還要繼續(xù)，當(dāng)然爆片就象是自我嘲笑的或者是自己給自己演的戲劇。因?yàn)榕臄z的時(shí)候光圈，焦距，構(gòu)圖，裝片，上片，沖洗，溫度控制等等，有很多很認(rèn)真很小心很多感情的事情啊，一旦出錯(cuò)了什么也不給你留下。不過(guò)還好我做得是靜物，可以再來(lái)，因?yàn)樗鼤?huì)等你，哈，很有安全感。
畫(huà)畫(huà)，當(dāng)然其實(shí)做攝影也是另一種形式的繪畫(huà)。我現(xiàn)在還在寫(xiě)書(shū)法，當(dāng)然我小學(xué)2年級(jí)就開(kāi)始寫(xiě)了，很安靜的活動(dòng)。
物非物——工具
色影無(wú)忌：在這個(gè)圖像爆炸的年代，人們的視覺(jué)已經(jīng)習(xí)慣了各種“強(qiáng)刺激”，你是否覺(jué)得如此單純的畫(huà)面很容易被圖像所淹沒(méi)?
儲(chǔ)楚：俗話說(shuō)天天魚(yú)翅海參也會(huì)無(wú)味，粗茶淡飯才是過(guò)日子。這是一種回歸，當(dāng)然人們剛剛吃到魚(yú)翅海參得要個(gè)過(guò)程，不過(guò)這不是我關(guān)心的，我只關(guān)心我想拍什么怎樣讓它呈現(xiàn)它本身。
色影無(wú)忌：對(duì)于一般觀眾來(lái)說(shuō)，你的作品略顯晦澀，需要看到一些闡釋才能理解，你對(duì)攝影以及攝影的傳播是怎么理解的?
儲(chǔ)楚：恩，以后還要多寫(xiě)點(diǎn)文字，因?yàn)樾r(shí)候有寫(xiě)日記的習(xí)慣，所以語(yǔ)言表達(dá)有時(shí)候也是特別有意思，它視覺(jué)完全不一樣，視覺(jué)是直接的，而語(yǔ)言是一點(diǎn)點(diǎn)的展開(kāi)的。不過(guò)無(wú)論視覺(jué)還是文字還是需要有對(duì)象的，我想把自己定位在文人攝影里，如果沒(méi)有一定的文化修養(yǎng)和生活悟性要理解還是有一點(diǎn)難度的。
色影無(wú)忌：你的整組作品都顯得很冷，仿佛沒(méi)有任何感情在里邊。這種冷是被攝物的氣質(zhì)帶來(lái)的還是你刻意去控制的?
儲(chǔ)楚：冷嗎?那是你的感覺(jué)吧，你要說(shuō)是黑白倒是可以理解，墨分五色啊，最能表達(dá)感情的其實(shí)就是黑白，比如黑白電影，比如水墨。不過(guò)要達(dá)到這樣的效果，我告訴你個(gè)訣竅，背景用單純色，不是黑就白，物體放中間。不過(guò)要拍得到位很難，因?yàn)槟悴皇俏�，好和壞就差那么一點(diǎn)點(diǎn)，這就是差之毫厘失之千里。
色影無(wú)忌：你對(duì)物的觀察是否來(lái)自于學(xué)習(xí)美術(shù)時(shí)留下的視覺(jué)習(xí)慣?你的作品都很有靜物素描的感覺(jué)。
儲(chǔ)楚：不知道呀，我喜歡物，它安靜所以美麗可達(dá)永恒。以前有人說(shuō)我的素描畫(huà)得像安格爾。
物非物——果實(shí)
色影無(wú)忌：你的拍攝物體都很單純，畫(huà)面也很簡(jiǎn)單，但是似乎充滿(mǎn)了哲思，你試圖用這些物體向觀眾提出什么樣的問(wèn)題呢?
儲(chǔ)楚：提問(wèn)啊，觀眾回答得了嗎?也許我是想提問(wèn)，那也是給自己提問(wèn)吧。你說(shuō)得不錯(cuò)，應(yīng)該是物體簡(jiǎn)單畫(huà)面單純，簡(jiǎn)單是因?yàn)檎l(shuí)都可以弄到的，生活中的，畫(huà)面單純就不那么容易了，所以有哲思。
色影無(wú)忌：你在實(shí)地展覽中的作品都是幾乎與人等高的，你覺(jué)得現(xiàn)在在網(wǎng)絡(luò)展示沒(méi)有了尺幅的優(yōu)勢(shì)會(huì)消弭作品要傳達(dá)的內(nèi)涵嗎?
儲(chǔ)楚：當(dāng)然是不能完全傳達(dá)了，要不然為什么要做展覽要有現(xiàn)場(chǎng)感，不一樣的。網(wǎng)絡(luò)上展示充其量也只是一個(gè)符號(hào)，當(dāng)然這個(gè)符號(hào)能有大的能量當(dāng)然是另外一回事情。就像博爾赫斯的小說(shuō)在網(wǎng)上看也是有能量的，不過(guò)拿起書(shū)的閱讀是兩碼事情，那是有介質(zhì)、有生命、有情感的東西。我很70年代的，沒(méi)有辦法，我們那個(gè)時(shí)候是寫(xiě)信的，我至今還保留了很多(信件)。
色影無(wú)忌：有人說(shuō)你拍攝這組作品更多來(lái)自直覺(jué)和本能，你自己是否認(rèn)可這種說(shuō)法?
儲(chǔ)楚：和性格和星座有關(guān)，呵呵。我是摩羯水瓶的，感受事情的方式是感受和思考。所以我的作品即很感性又很理性。
色影無(wú)忌：你的系列作品《物非物》這個(gè)名字是如何來(lái)的呢?
儲(chǔ)楚：想不起來(lái)了，就感覺(jué)我為什么要來(lái)到這個(gè)世界一樣，偶然造就我這個(gè)必然，哈 。
物非物——容器
色影無(wú)忌：你的這組《物非物》為何一直堅(jiān)持用黑白大畫(huà)幅來(lái)拍攝?它和你用彩色數(shù)碼相機(jī)拍的《花間詞》系列之間是一種什么樣的關(guān)系?
儲(chǔ)楚：在攝影中我一般會(huì)按兩個(gè)風(fēng)格去完成攝影作品：黑白膠片風(fēng)格和彩色數(shù)碼風(fēng)格。
黑白膠片風(fēng)格是我思考的結(jié)果。從構(gòu)思到創(chuàng)作大約需要一年，甚至更長(zhǎng)的時(shí)間，而且作品在這個(gè)過(guò)程不斷被修改，直到基本上滿(mǎn)意我最初想要尋找的那個(gè)樣子。這些作品基本上都是黑白大畫(huà)幅膠片創(chuàng)作。我會(huì)特別重視：構(gòu)圖，光線，焦距。
色影無(wú)忌：你的“物非物”系列為何分別選擇了城市、容器、工具、刀身和果實(shí)?你為何希望給這些日常的物體賦予一種陌生感?
儲(chǔ)楚：首先是物，當(dāng)然城市似乎缺少些物的感覺(jué)，但是當(dāng)你遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，它們也是物。另外我選擇的東西都是身邊之物，特別的理由它們非常安靜。
你說(shuō)對(duì)了，在某種程度上的確非常陌生，安靜卻陌生但如此熟悉，也許我并不希望那樣，但是它傳達(dá)出來(lái)了，就像看見(jiàn)非常熟悉的親人，非常安靜地坐著或者躺著。
色影無(wú)忌：你所選擇的拍攝對(duì)象之間有什么關(guān)聯(lián)或者遞進(jìn)的關(guān)系嗎?
儲(chǔ)楚：這個(gè)問(wèn)題留給觀眾和評(píng)論家吧。
色影無(wú)忌：你的作品黑白影調(diào)控制的非常到位，你是自己來(lái)做暗房后期的嗎?
儲(chǔ)楚：我是用大畫(huà)幅拍的，自己沖，然后是在明室制作了，以后再考慮做暗房。
物非物——工具
色影無(wú)忌：為何一直堅(jiān)持用黑白膠片來(lái)拍攝?如果《物非物》這組作品使用數(shù)碼相機(jī)會(huì)變成什么樣的效果?
儲(chǔ)楚：我喜歡等待，喜歡有質(zhì)地的東西，高貴。如果用數(shù)碼，我不知道，但是有一點(diǎn)是可以肯定的，很挫。
色影無(wú)忌：《物非物——工具》系列你所選擇的很容易被忽視的勞作用具，你用自己的方式讓大家長(zhǎng)時(shí)間的來(lái)注視它們。其中是否有對(duì)傳統(tǒng)手工時(shí)代精神的一種喚醒。或是其他什么原因讓你選擇這些物品?
儲(chǔ)楚：今天我們處在快節(jié)奏的時(shí)代，電腦，手機(jī)，汽車(chē)，這些工業(yè)產(chǎn)物的占據(jù)了我們的生活，給我們生活提供了方便，但是我們卻也失去了很多，某些工具我們已經(jīng)很少使用，甚至開(kāi)始遺忘，工具的意義在某種層面上是和勞動(dòng)的過(guò)程相聯(lián)系的。在以前，人們還經(jīng)常在慢慢的品味著使用著工具時(shí)花費(fèi)的時(shí)間與工具對(duì)話的溫情，因?yàn)楣ぞ弑旧硎俏�，而它所�?chuàng)造的結(jié)果也是物，后者蘊(yùn)涵了漫長(zhǎng)的人類(lèi)歷史過(guò)程和個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)過(guò)程。
現(xiàn)在我們站在它們面前，它們高不可攀，不帶感情色彩，而且不再依附任何物，它們正在離我們遠(yuǎn)去。。。。。其實(shí)也是我們離我們自己遠(yuǎn)去，在遠(yuǎn)去的過(guò)程里唯有的溫情是它們?nèi)菰谏剿锏淖匀涣�，所以它們還是在呼喚著現(xiàn)代人的吧。
色影無(wú)忌：《工具》和《容器》系列為何以西湖或是城市的風(fēng)景為背景?你希望在這種微觀與宏觀之間形成一種什么樣的關(guān)聯(lián)?
儲(chǔ)楚：是自然和人的一種關(guān)系。
物非物——容器
色影無(wú)忌：《容器》系列為何故意模糊了物體本來(lái)的形狀而將它們簡(jiǎn)化到符號(hào)一般的黑色塊?
儲(chǔ)楚： “《容器》的聯(lián)系面多而且切身，放大地傳遞了主要對(duì)生殖與疾病——黑暗、藥片和歲月的恐懼。對(duì)容納、尤其對(duì)自身包容能力的恐懼具有比喻效率，暗示假途繁衍和糾正的幫助證實(shí)的不是并存，而是拯救般的消除性替代。這組作品在形式上收容了較早的《像之迷》，在內(nèi)容上兼容了《擁抱》，像是它們的原因和后果�！度萜鳌废盗兄械牡谖逄�(hào)作品完全抹去所用容器的原有輪廓，實(shí)現(xiàn)了影像的形式自立，這件作品標(biāo)志著儲(chǔ)楚提純努力的成功，它也是我看見(jiàn)的國(guó)內(nèi)眾多類(lèi)似追求的作品中唯一干凈而完整的一件作品。然而這個(gè)類(lèi)型的追求毫無(wú)必要，攝影大可不必弄成古典或者現(xiàn)代繪畫(huà)，儲(chǔ)楚的這組作品之所以還站得住腳，絕不是因?yàn)楦懔艘稽c(diǎn)超現(xiàn)實(shí)之類(lèi)的陳舊花樣，而是看得出來(lái)她一接觸小小容器就發(fā)生恐懼，這個(gè)恐懼經(jīng)受住了大肆放大的減壓機(jī)制的磨損�！边@段話是簫開(kāi)愚在我的攝影書(shū)里對(duì)我的《容器》的評(píng)價(jià)，我覺(jué)得他說(shuō)到點(diǎn)子上了。
色影無(wú)忌：《容器》系列是否有生殖崇拜的意味在里邊?
儲(chǔ)楚：像子宮，不是嗎?不過(guò)又是豎著的，但更多是黑洞，門(mén)的感覺(jué)，很有安全感，向往回家，這是我的感覺(jué)。
色影無(wú)忌：你用一種仰視的方式來(lái)拍攝那些容器讓它們有了紀(jì)念碑一樣的氣勢(shì)，你覺(jué)得這種仰視是一種技巧還是一種態(tài)度?
儲(chǔ)楚：態(tài)度!態(tài)度!還是態(tài)度!
色影無(wú)忌：《刀身》系列似乎也能看到生殖崇拜的影子在里邊，這組是如何構(gòu)思的呢?
儲(chǔ)楚：開(kāi)始受我一個(gè)朋友名字blade的啟發(fā)，后來(lái)是《夜隱聞書(shū)》給我靈感完成的。里面有一句：“隱于葉下，花兒茍延不敗，終遇知音，欣然花落有期�！蔽业睦斫馐顷P(guān)于愛(ài)與被愛(ài)。
物非物——果實(shí)
色影無(wú)忌：《果實(shí)》系列，在你的整組作品中算是比較“刺激”的了，腐敗枯萎的水果總讓人聯(lián)想到死亡，那種生命被抽空的感覺(jué)是你想要記錄的嗎?
儲(chǔ)楚：桑塔格在《論攝影》里說(shuō)：我們從出生開(kāi)始就在不斷的死去，在某種意義上我認(rèn)為攝影可以讓死亡停止，但是卻是喚醒內(nèi)心對(duì)于死亡的體驗(yàn)。
色影無(wú)忌：作品中你使用了一些小技巧來(lái)制造那種懸空的錯(cuò)覺(jué)。使用這種懸空的方式有什么特別的考慮嗎?
儲(chǔ)楚：是偶然的，但也是必然的，因?yàn)橛幸浑p發(fā)現(xiàn)之眼。
色影無(wú)忌：你作品中的虛實(shí)控制有什么特殊的考慮嗎?
儲(chǔ)楚：當(dāng)然有，每一張作品背后都有將近5、6張的兄弟姐妹，最后選擇展出的是最能表達(dá)我想要的哪個(gè)樣子。
儲(chǔ)楚簡(jiǎn)歷：
1975出生于杭州，現(xiàn)居杭州
2000年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專(zhuān)業(yè)
2007年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院新媒體系碩士
藝術(shù)觀：通過(guò)藝術(shù)方式來(lái)消除內(nèi)在矛盾進(jìn)行不斷地驅(qū)魔，使內(nèi)在平和、寧?kù)o。
浙江大學(xué)藝術(shù)系客座講師，中國(guó)美術(shù)學(xué)院當(dāng)代書(shū)法研究中心成員 浙江省美協(xié)會(huì)員，浙江省油畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江國(guó)際交流協(xié)會(huì)會(huì)員.作品涉及有，攝影，油畫(huà)，文藝?yán)碚�，散文、�?shī)歌，視頻發(fā)表于國(guó)內(nèi)外報(bào)刊雜表，并多次參加各種展覽。
