在2001年"一品"國際攝影節(jié)廣東攝影新人攝影作品展示會上，出現(xiàn)了一場讓主辦者和攝影師都始料不及的爭論，與會者向廣東的新人提出了諸如"這還是攝影嗎"、"攝影的底線在那里"、"他們會不會照相"的問題至今還讓業(yè)內(nèi)人士津津樂道。
當(dāng)時展示作品的攝影師中就包括了這里我們介紹的陳宇穎、亞牛、曾翰、曾憶城。相對于前輩們，他們有太多的幸運：幸運地出生在70年代，幸運地出生在廣州，幸運地沒有進入攝影科班學(xué)習(xí)，幸運地沒有陷入中國傳統(tǒng)攝影美學(xué)的誤導(dǎo)，幸運地在開始攝影時就有機會看到國外當(dāng)代攝影作品，幸運地趕上了中國傳媒的急速膨脹使他們有可以成為一位職業(yè)攝影師，幸運中國攝影的發(fā)展已經(jīng)可以寬容地接納他們和他們不墨守成規(guī)的影像。
雖然都只有短短的從業(yè)年限，但廣州業(yè)界的激烈競爭已將他們訓(xùn)練成了職業(yè)攝影師，他們?nèi)粘氖碌墓ぷ饕捕际菫槊襟w拍照，不僅拍政治，拍外交，拍經(jīng)濟，拍社會，拍美女，而且也拍文章的配圖，拍圖片故事，他們已經(jīng)十分了解并完全掌握傳統(tǒng)報道攝影的操作模式，就像這里發(fā)表的陳海平、許培武、……的作品。與他們前輩不同的是他們沒有像前輩們那樣誤將職務(wù)作品當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)作掛到美術(shù)館中炫耀。
當(dāng)然，他們也都懷有濃厚的攝影家情節(jié)，實際上他們中的許多人從美術(shù)院校的教育開始就注定被培養(yǎng)成攝影家的。與前輩不同的是，他們受益于所得到的非攝影教育，特別來自美術(shù)教育的影響，他們較前輩們更了解攝影藝術(shù)創(chuàng)作的真諦。傳統(tǒng)攝影的技術(shù)指標(biāo)在他們的作品中不復(fù)存在了，取而代之的是嗤光，黑影，晃動，虛焦，色彩的變異，構(gòu)圖的自我。對他們來說，物理學(xué)上的正確曝光沒有意義，重要的是最終獲得的曝光結(jié)果與拍攝前期望的一致，而黃金分割法則若不能表達自我的感受也將失去它存在的基礎(chǔ)。用他們的話說，他們關(guān)注的是自我與攝影的關(guān)系，關(guān)注內(nèi)心的感受，關(guān)注對內(nèi)心的表達。
在與這些媒體攝影師的交流中，他們還多次提到從業(yè)媒體使他們衣食無憂，在藝術(shù)上有更大的自由度，可以做自己想做的事。當(dāng)許多自我標(biāo)榜為"職業(yè)"的現(xiàn)代藝術(shù)家為了生存不得不向流行的"使館文化"，向洋人們爭相獻媚時，廣州的這些年輕人已經(jīng)無須為了討好什么人而拍照，在他們作品中展現(xiàn)出的是更為純粹的影像創(chuàng)造。一位來自北方的攝影師甚至感到，出自廣東攝影師之手的照片敏感細(xì)膩，自然流暢，帶有明顯的南方地域特色，沒有北方攝影那種的強烈的社會責(zé)任感，沒有對政治哲學(xué)的圖解，沒有對現(xiàn)實社會的批判。
與反映客觀存在為目的傳統(tǒng)紀(jì)實性攝影相比較，以紀(jì)實性的手法拍攝但注重反映攝影師內(nèi)心感受的照片已經(jīng)被理論家界定為新紀(jì)實攝影。我們必須注意到這些出自年輕人之手的主觀的影像是冠冕堂皇地在媒體上以報道攝影的形式刊登出來。這些年來，廣州的媒體為攝影師作品的發(fā)表提供了良好氛圍，1995年以來《南方周末》的圖片版對中國圖片故事的興起功不可末，1996-97年的《新周刊 》開拓了中國雜志攝影的新潮流，1999年改版后的《城市畫報》和2000-01年前后的《南方都市報》已經(jīng)開始在引導(dǎo)中國的畫報和都市報攝影報道的走向，而近期在《南方日報》出現(xiàn)的多頁深度攝影報道，已在業(yè)內(nèi)引起了關(guān)注和討論，可能又將引導(dǎo)出一個新的報道攝影潮流。沒有廣東媒體的繁榮也就不可以有機會讓這些影像得以在媒體上發(fā)表，也就不會有這些攝影師的現(xiàn)在。特別值得一提的是《城市畫報》對這些影像的傳播，使這些攝影師在當(dāng)下的年輕攝影師和學(xué)生中頗有影響，學(xué)攝影的學(xué)生就曾多次向我提出怎樣看待廣東這批新人的作品。
我告訴他們模仿某位攝影師的某張作品是不可能學(xué)到攝影的，攝影意味的是不拘傳統(tǒng)勇于探索的創(chuàng)造。且不說國內(nèi)，這樣的影像即使在美國的主流媒體上也鮮能見到，多數(shù)出現(xiàn)在歐洲先鋒前衛(wèi)實驗性的媒體上，比如在近年的荷蘭世界新聞攝影基金會（荷賽）大師班學(xué)員的攝影作品集上，可以看到一些類似的作品。與強調(diào)客觀和真實的傳達內(nèi)容和信息的美國新聞攝影相比，歐洲的新聞攝影更強調(diào)攝影師對自我所思所想，對攝影師內(nèi)心感悟的表訴。年輕一代的攝影?quot;正從布勒松的'決定性瞬間'的理論走出來。這些具有極強的個人色彩的作品，這種主觀的、存在主義的手法徹底改變了攝影作品的審美，特別是新聞攝影。"1）美國《財富》雜志（FORTUNE）圖片總監(jiān)米切爾·瑪克娜莉（Michele F. McNally）女士曾任荷蘭世界新聞攝影基金會新聞攝影比賽（荷賽）評委，美國各大新聞攝影比賽、圖片編輯、版面設(shè)計獎的評委，荷蘭世界新聞攝影基金會大師講習(xí)班美國區(qū)推薦委員會主席和大師講習(xí)班教師，美國六所大學(xué)新聞攝影兼職教授，尤金·史密斯基金會推薦委員會委員，在世界新聞攝影領(lǐng)域是一位有影響的人物。據(jù)瑪克娜莉女士介紹，在美國也發(fā)生了同樣的現(xiàn)象，現(xiàn)在年輕一代的攝影師在拍攝上越來越個性化了，拍出來的照片是別人無法模仿的，有著非常獨特的想法、手段和眼光。我們在3年前就意識到了這種變化，并已經(jīng)開始大量使用這些年輕人拍攝的照片。我們不能只看鏡頭前面的照片，只看鏡頭前面的東西電視已經(jīng)做得非常好了。在攝影表現(xiàn)上，我們不僅應(yīng)找到獨特的個性化的視覺表現(xiàn)手法，我們還應(yīng)該找尋鏡頭后面攝影師對所拍攝內(nèi)容的看法，觀察事物的角度，以及他們?yōu)槭裁匆臄z這些東西。實際上，對傳統(tǒng)的改變已經(jīng)出現(xiàn)了，我們也在做著改變，建立一種新的觀念。我們要求的照片不能僅僅只反映客觀存在，而且必須要反映攝影師是怎樣看待客觀存在的。我們的讀者來自不同背景，他們對我們出現(xiàn)的變化還是表示贊賞的。2）《財富》雜志在她的指導(dǎo)下，其圖片使用和版面設(shè)計不僅引導(dǎo)著世界財經(jīng)類雜志視覺報道的潮流，也是美國新聞類雜志攝影報道的開拓者，在一定程度上正引領(lǐng)著美國新聞雜志圖片使用的潮流。美國的新聞攝影教育也已經(jīng)"開始向?qū)W生介紹歐洲的新聞攝影美學(xué)和歐洲攝影家的各種獨特的手法，正在鼓勵學(xué)生探索觀察事物的不同角度、用自己的手法表達新聞事實，而不是被傳統(tǒng)和僵硬的評判標(biāo)準(zhǔn)所束縛。"3）這里我們介紹的這些年輕人應(yīng)該算是新聞攝影發(fā)展趨勢在中國的弄潮兒。
除了上面提到的質(zhì)疑，許多場合我們都可以聽到對這些新人的批評，我們也不時地在批評他們，因為這些作品的實驗性也仍大于成熟性，這些作品對業(yè)內(nèi)人士的啟發(fā)性大于指導(dǎo)性。不過在這里我想說的是我們可以批評，我們可以不喜歡，我們可以視而不見，但我們不能否認(rèn)他們的存在，并擁有了他們自己的一片天地。
廣東作為中國最早對西方開放的區(qū)域，在過去的一百多年里為中國攝影的發(fā)展上留下了許多，這里不僅出有新中國新聞攝影奠基人沙飛，還出有影響了我這一代攝影人的新時期新聞攝影代表人物安哥和近年來風(fēng)頭漸盛的張海兒，現(xiàn)在又有了這些年輕人。從他們展示的照片可以看出他們早已走出了沙飛們的影子，也走出了安哥們的影子，但在一些照片中還隱隱約約地帶著張海兒的痕跡。我相信只要給他們時間和機會，有一天他們終將走出任何人的影子，因為他們中的一位曾經(jīng)對我說"規(guī)矩不是被用來遵守的，而是被用來打破的"。我想在藝術(shù)創(chuàng)作上，規(guī)矩打破意味著進步，規(guī)矩之外一定是新的天地。
注釋：
1、Howard Chapnick, Truth Needs No Ally, Ch. 14.
2、訪談，2002年8月，北京。
3、同1。
