胡武功，陜西省攝影家協(xié)會(huì)主席，1969年開始從事新聞攝影，發(fā)表攝影評(píng)論數(shù)十萬字，是中國攝影界具有實(shí)力與影響的攝影家。崇尚紀(jì)實(shí)攝影，很多作品都是以自由攝影師的身份完成的。出版作品《攝影家的眼睛》、《中國攝影40年》、《胡武功攝影作品集》、《四方城》、《西安記憶》、《藏著的關(guān)中》等；另外《洪水襲來之際》獲中國最佳新聞?wù)掌?jiǎng)，中國新聞特別獎(jiǎng)；《新郎》獲中國攝影一等獎(jiǎng)。
背景介紹：11月12日，胡武功在2010中國·麗水?dāng)z影高端論壇上作《中國紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐與理論研究中的問題》的發(fā)言。生動(dòng)的闡釋了紀(jì)實(shí)攝影在理論研究方面的不足與缺陷，現(xiàn)將其在論壇上的發(fā)言整理發(fā)布，以饗讀者。
胡武功在2010中國·麗水?dāng)z影高端論壇上發(fā)言
紀(jì)實(shí)攝影與“照相”都是舶來品，而中國攝影人也恰恰很智慧的用了這樣一個(gè)概念，把80年代突破由單一意識(shí)形態(tài)控制攝影人桎梏的行為合法化了。紀(jì)實(shí)攝影自從到了中國以后就變成了一個(gè)特指的概念，通過這樣一個(gè)概念，把我們內(nèi)心所追求的真實(shí)記錄社會(huì)生活的理念推而廣之。
紀(jì)實(shí)攝影是關(guān)注人類生存發(fā)展，揭示人性，研究社會(huì)問題的一部分?jǐn)z影，而平常拍到的社會(huì)生活和社會(huì)現(xiàn)象不能全都稱為紀(jì)實(shí)攝影。紀(jì)實(shí)攝影一定是以人文關(guān)懷的方式去拍攝有關(guān)人類在生存和發(fā)展過程中的問題，同時(shí)又是揭示人性的，以人道關(guān)懷和慈悲去關(guān)注人性的。
自從紀(jì)實(shí)攝影的禁區(qū)被打破以后，出現(xiàn)了一窩蜂的去關(guān)注邊緣，關(guān)注過去禁區(qū)的現(xiàn)象。之前的很多題材，貧困、災(zāi)難、吸毒、疾病等受到了廣泛關(guān)注。當(dāng)這些禁區(qū)被打破后，紀(jì)實(shí)攝影變成了一種時(shí)髦，很多人覺得這是一條取得功名的捷徑。這種現(xiàn)象發(fā)展到今天有著越演越烈之勢。
消費(fèi)苦難，啟蒙自卑
在紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展的過程中，存在著消費(fèi)苦難的現(xiàn)象。有些人把關(guān)注貧窮作為自己的一種生活方式和消費(fèi)方式，這是中國紀(jì)實(shí)攝影存在的一個(gè)嚴(yán)重的問題。比如，這些有錢人到鄉(xiāng)下以后，他們看到鄉(xiāng)下的孩子會(huì)覺得非�？蓱z，有時(shí)候會(huì)恩賜他們一些沒有見過的玩具和吃食，這對孩子心靈的刺激不亞于扇耳光，同時(shí)無形中就啟發(fā)了這些孩子由貧困而帶來的自卑感。
前不久，有關(guān)心弱勢群體的好心人把農(nóng)村的孩子和城市的孩子交換。當(dāng)農(nóng)村的孩子來城市體驗(yàn)后，將可能帶給他們心靈上一輩子都難以恢復(fù)的創(chuàng)傷。這種交換會(huì)的效果是對幼小心靈的摧殘。這正如陜西作家高建群在他的長篇小說《大平原》里寫的：“我母親的眼睛一輩子不敢正視別人，因?yàn)樗惠呑佣际强蓱z人，她沒有地位，從小的時(shí)候開始，受了一輩子的苦”。由貧窮帶來的自卑感影響了母親的一生。為一己的名利消費(fèi)苦難，啟蒙自卑，這是“紀(jì)實(shí)攝影”應(yīng)當(dāng)檢討的。
滿足記錄，再現(xiàn)事件與傳播信息
目前，紀(jì)實(shí)攝影的功能已經(jīng)不僅僅是再現(xiàn)事件與傳播信息。無論是瑪格南，還是自第二次鴉片戰(zhàn)爭后開始關(guān)注普通中國人生活的約翰-湯姆森，他們照片的主流特點(diǎn)就是在記錄事件，傳播某種信息。中國近３０年的紀(jì)實(shí)攝影一個(gè)不同于西方紀(jì)實(shí)攝影的很重要的特點(diǎn)就是，它在用社會(huì)生活自身的表現(xiàn)形式，揭示強(qiáng)烈的中國人內(nèi)心的文化沖突。
另外，在中國，紀(jì)實(shí)攝影不應(yīng)特別的強(qiáng)調(diào)“視覺沖擊力”，因?yàn)橹袊幕奶攸c(diǎn)是“潤物細(xì)無聲”。中國人在揭示人們內(nèi)心文化沖突的時(shí)候，是用精微的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)的。中國人往往不像外國人那樣張揚(yáng)，瑪格南的圖片社在表現(xiàn)世界的照片中，為了揭示人的情感，照片幾乎都是張開雙臂，仰面朝天。不管是越南戰(zhàn)爭還是伊拉克戰(zhàn)爭，在表現(xiàn)人的憤怒的時(shí)候都是給一個(gè)廣角，一個(gè)大的鏡頭，人們張著嘴巴。然而中國人在表示內(nèi)心文化沖突的時(shí)候，表情、動(dòng)作等等是需要我們很細(xì)微觀察和發(fā)現(xiàn)的。另一方面“視覺沖擊力”還受到了媒體的影響，紙媒要賣出去，要吸引眼球就要放大照片。這種完全以商業(yè)為目的來制作紀(jì)實(shí)攝影的現(xiàn)象也比較嚴(yán)重。
