[39] 愛(ài)德華·斯泰肯，《攝影與美術(shù)館》，選自《博物館服務(wù)》(Museum Service, 羅切斯特藝術(shù)與科學(xué)博物館公告)，1948年6月，第69頁(yè)。
[40] 拉爾夫·斯坦納，摘自PM雜志，1942年5月31日�！稅�(ài)德華·斯泰肯檔案》，現(xiàn)代美術(shù)館。要了解更完整的關(guān)于“勝利之路”的介紹，參見(jiàn)本人的文章《斯泰肯的“勝利之路”》，《曝光》雜志(Exposure)，第18卷，第2期(1980年秋季)。
[41] 這是當(dāng)時(shí)現(xiàn)代美術(shù)館董事會(huì)的主席約翰·海·惠特尼的表述。引用自羅素·林內(nèi)斯(Russell Lynes)的《Good Old Modern》，紐約，Athenaeum出版社1973年，第233頁(yè)。
[42] 愛(ài)娃·考科羅芙特，《抽象表現(xiàn)主義：冷戰(zhàn)的武器》，Artforum雜志，第12卷，第10期(1974年6月)，第39-41頁(yè)。
[43] 《愛(ài)德華·斯泰肯被任命為現(xiàn)代美術(shù)館攝影部主任》，1974年現(xiàn)代美術(shù)館新聞稿，詳細(xì)日期不明，《愛(ài)德華·斯泰肯檔案》，現(xiàn)代美術(shù)館，加注斜體部分。洛克菲勒還曾總結(jié)道，“我很高興由斯泰肯先生所領(lǐng)導(dǎo)的攝影部所舉辦的這些大型的活動(dòng)在整個(gè)攝影行業(yè)內(nèi)獲得了認(rèn)可和支持。
[44] 參見(jiàn)阿蘭·塞庫(kù)拉的《The Traffic in Photographs》，《Art Journal》雜志，第41卷，第一期(1981年春季)，第15-25頁(yè)。也可參見(jiàn)弗雷德里克·詹姆森的《大眾文化中的物化與烏托邦》(Fredric Jameson, Reification and Utopia in Mass Culture)，《社會(huì)文本》季刊(Social Text)，1979年第一期，第130-148頁(yè)。
[45] 《與斯泰肯的對(duì)話(huà)》，WPAT電臺(tái)Gaslight Revue節(jié)目，第8卷，第2期(1962年10月)，第40頁(yè)。
[46] 比如說(shuō)，在1942年的“勝利之路”的展覽中，展覽的含義發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)變，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)在于將空襲珍珠港的照片與多蘿西·蘭格(Dorothea Lange)所拍攝的“德克薩斯農(nóng)民”堅(jiān)韌的形象加以并置，并以后者的口吻說(shuō)道“他們想要戰(zhàn)爭(zhēng)，感謝上帝，現(xiàn)在就給他們吧!”如果查閱現(xiàn)代美術(shù)館檔案中蘭格的原作，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)另一個(gè)圖片說(shuō)明：“被工業(yè)化了的農(nóng)業(yè)。從德州的農(nóng)民變?yōu)榧又莸募竟?jié)性流動(dòng)的農(nóng)業(yè)雇工�？硕骺h，1938年11月�！鳖�(lèi)似的關(guān)于對(duì)照片重新裁切的例子可以參見(jiàn)烏利希·凱勒(Ulrich Keller)的《語(yǔ)境中的照片》(Photographs in Context)，Image雜志，1976年12月，第1-12頁(yè)。
[47] 《現(xiàn)代美術(shù)館籌劃國(guó)際攝影展》，現(xiàn)代美術(shù)館新聞稿，1954年1月31日�！稅�(ài)德華·斯泰肯檔案》，現(xiàn)代美術(shù)館。
[48] 這也正是最令安塞爾·亞當(dāng)斯不滿(mǎn)的一點(diǎn)�！霸谒械倪@些風(fēng)格粗俗的展覽中，照片的質(zhì)量都是非常差的……如果一個(gè)重要的美術(shù)館以這樣的形式和質(zhì)量來(lái)展示攝影，我們還有什么必要去關(guān)心影像和精致印放的照片本身所具有的微妙的品質(zhì)特征呢?”(摘自安塞爾·亞當(dāng)斯與該文作者的通信，1980年1月30日).
[49] 可以說(shuō)“人類(lèi)大家庭”的展覽是受到了一系列圖片故事的直接啟發(fā)，這些報(bào)道是《婦女家庭雜志》(Ladie’s Home Journal)的圖片編輯約翰·莫里斯(John G. Morris)在1947年為雜志所組織的，整個(gè)項(xiàng)目的標(biāo)題為“People Are People the World Over”。該項(xiàng)目邀請(qǐng)了羅伯特·卡帕(Robert Capa)、拉里·布洛斯(Larry Burrows)等攝影記者在12個(gè)不同的國(guó)家拍攝各地日常家庭生活;該項(xiàng)目的推出是基于這樣的一個(gè)前提，即“家庭依然是社會(huì)最基本的組織單元�！�
[50] 在1951年現(xiàn)代美術(shù)館的攝影作品圣誕特別銷(xiāo)售的活動(dòng)中，人們可以以10到25美元的價(jià)格購(gòu)買(mǎi)包括韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯、弗雷德里克·薩默(Fredrick Sommer)、查爾斯·席勒、貝倫尼斯·
