烈一點(diǎn)的東西，但隨著年華老去，現(xiàn)在他更關(guān)注時(shí)間流逝的感覺�！碧m卉對(duì)記者說。
“中國的變化太快了�！痹诤陀浾叩慕徽勚校@是扎克曼說得最多的一句話。他很想找到那些沒有變化的東西，為此他還特地重回那些他十年前去過的地方，尋找當(dāng)年照片中的痕跡。
1990年，因?yàn)橐晃辉诜▏J(rèn)識(shí)的中國朋友Wendy，扎克曼去她的家鄉(xiāng)溫州拍照。在其中一張黑白照上，數(shù)根縱橫交錯(cuò)的電線下方，幾間破舊的房屋具有典型的江南特色。
畫面的主角是最前面的四個(gè)小孩，他們有的睜著好奇的眼睛盯著鏡頭，有的還在自顧自地玩耍。
十多年后，他開始了尋找溫州記憶之旅。中國朋友Wendy已經(jīng)在北京定居，溫州已經(jīng)變得有些認(rèn)不出了。他們拿著當(dāng)年的照片，向當(dāng)?shù)氐睦先舜蚵犨@些地方，終于找到了當(dāng)年拍攝照片的確切地點(diǎn)。人們饒有興致地聚集起來，和這個(gè)外國攝影師一起回憶。一個(gè)跑步的老人在人群邊停了下來，從扎克曼翻動(dòng)的照片中一眼認(rèn)出了左下角那個(gè)短頭發(fā)的小女孩，并把當(dāng)年那個(gè)小女孩找了來。拿著兒時(shí)的照片，一個(gè)19歲姑娘，穿著黃色上衣再度走進(jìn)扎克曼的鏡頭。
“她很害羞，但也很感動(dòng)，看到自己15年前的樣子，她也覺得很興奮�！被貞浧甬�(dāng)時(shí)的情景，扎克曼仍覺得能重見照片中的女孩，實(shí)在是不可思議。在那一瞬間，扎克曼似乎重新感覺到那些不會(huì)被時(shí)光改變的東西。
B=《外灘畫報(bào)》
P=帕特里克 扎克曼(Patrick Zachmann)
B:你這次參加連州國際攝影年展的系列作品名字叫做《城市的偽裝》，為什么這樣命名？
P：這等于站在攝影的角度，從社會(huì)意義上提出質(zhì)疑。大家都認(rèn)為攝影是真實(shí)的，因?yàn)閿z影拍到的東西都是真實(shí)的，但事實(shí)上攝影拍到的東西不見得都是真相。
我從來沒有看到任何一個(gè)國家像中國這樣變革得這么快。但也有一種可能，你想跑得特別快，有時(shí)候反而會(huì)摔倒。
B：在《城市的偽裝》系列中，你選擇了很多規(guī)劃中的虛擬影像做背景，把現(xiàn)實(shí)中的行人和這些虛擬的景象融為一體，你是如何選擇拍攝場地的？
P:在上海、北京和天津走的時(shí)候，我記住了一些地方，一些攝影家朋友也提供了一些材料。首先要找到位置，然后還要找到好的光線，好的視覺效果，在很多次重復(fù)拍攝之后，最終就是要給人一種視覺影像混淆的感覺，真實(shí)和虛假混在了一起，這是我想要達(dá)到的。
B：照片中的人們走過這些巨大而虛假的背景板時(shí)，表情木訥，熟視無睹，這是你故意尋找的角度嗎？
P：因?yàn)檫@都已經(jīng)成為他們?nèi)粘Ｉ罾锏膱鼍�，他們已�?jīng)習(xí)慣了，沒有必要去好好地看一眼。也正是如此，才使照片變得有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)的感覺。可能就是因?yàn)槲野炎约憾ㄎ粸橐粋�(gè)局外人，和這些場景沒關(guān)系，才看到這些。
B：這個(gè)系列你一共花了多長時(shí)間來創(chuàng)作？
P：前后來了中國四次，用了兩年的時(shí)間來做這個(gè)系列。有時(shí)候當(dāng)我支開三腳架，端著大相機(jī)準(zhǔn)備拍攝時(shí)，建筑工地上的看門人就會(huì)過來趕我，因?yàn)樗恢牢乙鍪裁础＿@個(gè)現(xiàn)象倒不只是在中國，攝影師在全世界拍攝都會(huì)碰到這種情況，有時(shí)候還會(huì)被當(dāng)作間諜，拍照是為了獲取情報(bào)。特別是我一個(gè)人拍攝的時(shí)候通常都會(huì)被趕走。
B：你大概什么時(shí)候知道汶川地震的，為什么在地震發(fā)生后半年前往汶川拍攝？
P：我有一個(gè)朋友在中國的一家門戶網(wǎng)站工作，他邀請(qǐng)我去拍一些文獻(xiàn)性的東西。我并不是一個(gè)新聞攝影師，并不很喜歡像地震這樣難受的事，在事發(fā)之時(shí)過去我會(huì)覺得不是很舒服。我的攝影需要一段時(shí)間的思考。在拍攝過程中，我認(rèn)識(shí)了很多汶川普通百姓。有一個(gè)中年婦女每天都在廢墟上找東西。她有個(gè)女兒死在學(xué)校里，她就去找所有的能收回來的東西，甚至包括玉米、蔬菜什么的，好像是在尋找過去的所有記憶。
B：你說自己不是一個(gè)新聞攝
