歡迎進(jìn)入上流社會(huì)的生活圈子！
女?dāng)z影師Tina Barney，1945年生于紐約的上等家庭，1970年代她最初作為藝術(shù)收藏家接觸并迷戀上攝影，最終自己拿起了相機(jī)，對(duì)準(zhǔn)自己和周邊親友的家庭和生活。
“她是為數(shù)不多的記錄上等社會(huì)生活的攝影師，當(dāng)然她正是圈子中的一員”，藝術(shù)評(píng)論家Catherine Evans如是說(shuō)。
最初，Tina深受布列松的“決定性瞬間”影響，用35mm相機(jī)記錄自己在紐約的生活圈子和在羅德島的假日。后來(lái)她改用大畫幅相機(jī)，并逐漸發(fā)展出了自己獨(dú)特的視覺(jué)語(yǔ)言。大畫幅給了Tina更多的表達(dá)空間，照片被沖洗成真實(shí)場(chǎng)景和人物的大小，所有的細(xì)節(jié)和顏色都逼真得讓人屏住呼吸。Tina的拍攝也不再是簡(jiǎn)單的抓拍，而是一種看似抓拍的擺拍。被拍攝人物間的關(guān)系和場(chǎng)景是真實(shí)的，動(dòng)作、構(gòu)圖和光線是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的，但是Tina又加入了一些不確定因素，比如其他人擺好不動(dòng)，但有一個(gè)人正從椅子上起身。種種設(shè)計(jì)和反設(shè)計(jì)的疊加，叫人難以說(shuō)出照片到底是抓拍還是擺拍的，形成一種特別的氣氛。其實(shí)這種小小的緊張感和舞臺(tái)成分正是Tina要表現(xiàn)的上層社會(huì)的人們的狀態(tài)，擺拍就是他們的自然生活的一部分和一種習(xí)慣。很多人都在贊嘆Tina照片中上等階層的生活質(zhì)量：精致的服飾、豪華的裝修、有侍從有花園聚會(huì)……但是Tina說(shuō)：“我想傳達(dá)的不是階層的區(qū)別，而是一種對(duì)人之間普遍關(guān)系的發(fā)現(xiàn)。在拿起相機(jī)的一瞬間，我遠(yuǎn)離了無(wú)聊和孤獨(dú)，感覺(jué)自己正在觀察和接近生命的本質(zhì)�！�
你怎么會(huì)對(duì)家庭這個(gè)主題感興趣的？作為一名女性，你是否對(duì)于家庭內(nèi)部的細(xì)微變化更為敏感？
1973年當(dāng)我開始拍攝那些最終被收錄到“態(tài)度劇場(chǎng)”系列照片時(shí)，不知為何我感到美國(guó)的家庭正在分崩離析，家人之間沒(méi)有足夠的肢體接觸來(lái)表達(dá)愛(ài)意。我從沒(méi)想過(guò)這種感覺(jué)是出于女性的直覺(jué)，但大多數(shù)人都會(huì)做此分類。
你最初使用一臺(tái)35mm的相機(jī)，后來(lái)?yè)Q成了4×5（英寸）相機(jī)，再到后來(lái)?yè)Q成了8×10（英寸）相機(jī)，為什么會(huì)發(fā)生這樣的變化？
這種改變是出于對(duì)細(xì)節(jié)和高像素的追求。我一直對(duì)細(xì)節(jié)很感興趣，細(xì)節(jié)對(duì)照片的總體效果很重要。用這些大型號(hào)相機(jī)拍攝，給我欣賞裝裱完成后的作品時(shí)帶來(lái)巨大的滿足，且不止于此。
你的照片往往跟真人等大，你希望給人帶來(lái)怎樣的視覺(jué)的感受？
我希望獲得更可能接近的形象，讓觀賞者產(chǎn)生身臨其境之感，就像他們可以走入我所描繪的世界，在夢(mèng)境中那般。我希望你和我們一起來(lái)分享一切存在，我想要每一樣?xùn)|西都能夠看得清楚，美麗的一切：紋理、面料、色彩、瓷器、家具、建筑。
你來(lái)自上流社會(huì)，所以你很自然地關(guān)注這部分人群，他們反而是被很多攝影師忽視的群體，你怎么看待美國(guó)的上流社會(huì)？
我出生于上流社會(huì)，也常常拍攝這個(gè)階層，我想主要是因?yàn)槲覍?duì)這個(gè)階層了解最深，同時(shí)相較別人我更容易接近這個(gè)人群。1970年代，當(dāng)我移居到西部以后，我非常想念我的家，那時(shí)候我突然意識(shí)到身后的那個(gè)家是多么的重要和珍貴，那是攝影的開始。然而我的照片無(wú)關(guān)階級(jí)，人們?nèi)绾伪舜藢?duì)待比他們來(lái)自何種階級(jí)要更吸引我。
我們都知道，這些上流社會(huì)的被攝對(duì)象不太容易接受拍攝的請(qǐng)求，更何況進(jìn)入他們的私人領(lǐng)地，你如何說(shuō)服他們？
比起美國(guó)人，歐洲人更樂(lè)意被我拍攝，即使他們中的許多人不了解我的作品也從未與我謀面。我想拍攝肖像的習(xí)俗對(duì)于歐洲是可以追溯到藝術(shù)歷史的起源的一種文化。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，被拍攝是一件愉快的事情，他們喜歡參與到這個(gè)過(guò)程中來(lái)。
在美國(guó)，家庭離異或再重組的情況很常見，你迷戀家庭這一主題跟美國(guó)家庭中普遍存在的一種不穩(wěn)定性有關(guān)嗎？
是的， 因?yàn)槿藗兌己芄陋?dú)，更多的是失落，歸屬感前所未有的強(qiáng)烈。我確信我對(duì)家庭完整期望是當(dāng)時(shí)拍攝的更重要的一個(gè)因素，尤其是那些在1980年代拍攝的照片。
你的作品中充滿了細(xì)節(jié)，你如何控制如此復(fù)雜的場(chǎng)景？
每張照片都在不同的情況下產(chǎn)生，取決于何時(shí)何地以及以何人為對(duì)象。有些照片完成得非常迅速，如果我有助手在場(chǎng)或我有相似的拍攝經(jīng)驗(yàn)的話就會(huì)更快。我立刻就知道我的拍攝興趣所在，從相機(jī)的擺放位置到拍攝對(duì)象做的事情。有時(shí)候我會(huì)溫和地建議他們做什么動(dòng)作，其他時(shí)候他們?cè)谧龅氖虑楸旧砭秃茏匀�，于是我讓他們維持原狀。很難解釋這一切是如何安排的，因?yàn)榘l(fā)生得很快，即使前提是使用復(fù)雜的拍攝器械。接下來(lái)對(duì)照片編輯和選擇就至關(guān)重要了，有可能我一年中只選出9張滿意的照片。要知道“歐洲人”影集我花了8年，而“態(tài)度劇場(chǎng)”則花了30年。
你的照片是在客觀地再現(xiàn)他們的生活嗎？
我的照片關(guān)于絕大多數(shù)人，我選擇的拍攝對(duì)象幾乎都有象征意義。他們代表一個(gè)兄弟、一個(gè)姐妹、一個(gè)母親、一個(gè)年輕人，或者一個(gè)學(xué)生，諸如此類。這些相片不是專注這些個(gè)體的生活本身。
你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，你的照片都是基于一種懷舊的心態(tài)，不僅是基于對(duì)家庭的懷念，更是對(duì)童年時(shí)光的懷念，能說(shuō)說(shuō)你的童年嗎？
我小時(shí)候很受保護(hù)，我們住在紐約以及附近的鄉(xiāng)村，居住的房子很美。我想我一直以來(lái)的這種懷舊情愫基于這些回憶，懷舊是世界上最重要的字眼，因?yàn)閼雅f是我開始的基礎(chǔ)。
隨著年齡的增長(zhǎng)，你對(duì)家庭的理解發(fā)生了變化嗎？現(xiàn)在的生活怎樣？
我覺(jué)得事物從來(lái)不會(huì)改變太多，同樣的模式總在自我重復(fù)。我的生活變得安靜了許多，我現(xiàn)在有了孫子孫女，所以對(duì)生活中的循環(huán)往復(fù)感到熟悉。我現(xiàn)在過(guò)的生活就是我一直以來(lái)所過(guò)的生活，唯一的例外是我現(xiàn)在無(wú)法做我過(guò)去曾經(jīng)熱愛(ài)的各種運(yùn)動(dòng)了，這讓我很不開心。
