當他聽說近幾年桂林愛好山水風光攝影的青年人越來越多，非常高興，來桂林的第二天就專門看了我們?yōu)槌霭娈媰远占亩儆喾掌�。他看得十分仔細，對那些拍得好的和有不足之處的作品邊看邊講評，使許多青年人聽后都深感受益匪淺。
吳老有針對性的談到在桂林山水攝影中，如何利用光線來處理好畫面的氣氛，而氣氛又是通過影調來表現(xiàn)的。比如淡調與濃調(高調與低調)，明朗調與晦暗調，強烈調與柔和調等，都是為了表現(xiàn)畫面氣氛。，吳老希望年輕的影友要多觀察、多實踐，利用不同的氣候，如風、雨、云、霧、雪、霞，和清晨、傍晚、白晝、月夜等來表現(xiàn)獨特的、多變的各種不同的氣氛。特殊的影調氣氛一旦和你要反映的主題有機地結合起來，就會使畫面產(chǎn)生巨大魅力，釋放出感染人的力量。
現(xiàn)場教誨，感人至深
在桂林開完座談會，看完青年攝影作者的照片后，吳老就急于去漓江創(chuàng)作，他要用這次難得的機會，再次去領略漓江的風采。清晨，天還未亮，我們租了小船從興坪駛向黃布灘，吳老已經(jīng)是第三次在這里拍攝漓江了，但通過仔細觀察，每一次選擇的角度都有所不同。這時天下起了小雨，路很滑，我們都很擔心，可吳老的興致不減，他上岸后在江邊選了一個以幾枝新竹為前景的新角度，靜靜地等候著合適的光線和來往的小竹筏。在這漫長的時間里，吳老以漓江為課堂又給我們講起了古人的畫論，促使我們更好地學習先輩的豐富美學知識。
他說：“清代的王原祁在《雨窗漫筆》論畫十則中有這樣一段：‘看高下，審左右，幅里幅外，來路去路，胸有成竹，然后濡毫吮墨，先定氣勢，次分間架，次分疏密，次別濃淡。轉換敲擊，東呼西應，自然水到渠成，天然湊拍，其為淋漓盡致無疑矣�！踉畹倪@段話總結了我國優(yōu)秀畫家創(chuàng)作構思和表現(xiàn)手法上的豐富經(jīng)驗，給了我們很大的啟示。在攝影畫面的構圖中，面對著客觀現(xiàn)實場景，在一定意圖下把被表現(xiàn)的對象安排到攝影畫面里，此時要周密地考慮到周圍一切對象之間的有機聯(lián)系，還要根據(jù)主題思想的要求，對于‘氣勢’、‘間架’、‘疏密’、‘濃淡’等作全面的細微的考慮，要‘轉換敲擊’一再地研究琢磨，以使畫面的視覺形象更真實，更能清楚地被人們所理解，更好地突出主題。搞攝影的人要很好地學習祖國有悠久歷史的國畫優(yōu)良傳統(tǒng)，豐富自己的藝術知識，尤其是攝影的畫面構圖，可以借鑒繪畫中適于攝影的造型表現(xiàn)方法，豐富攝影藝術的表現(xiàn)技巧，創(chuàng)造更生動、更完美的攝影藝術作品�！眳抢弦运麥Y博的學識和誨人不倦的精神，又一次使我們受到深刻教育。
吳老對后輩，對年青人十分關懷，對他們稍有創(chuàng)新和進步都給予贊揚和鼓勵。如周桂清拍的《漓江煙雨》，陳亞江拍的《春到漓江》、《勞動交響曲》，溫少瑛拍的《野炊》等，都受到吳老的肯定和積極的評價，并在全國影展的評選中為這些作品作了推薦。記得早在1963年第七屆全國影展上，我的一幅作品《飛機滅蟲》獲得最佳獎，吳老熱情地在1964年第1期《中國攝影》上撰寫了《好在構思與技巧》一文，對這幅照片作了詳盡的藝術分析，稱贊這幅作品是“內容好、形式好、技巧高的攝影藝術作品”，使我受到很大的教育和鼓舞。
吳老特別注重攝影工作者的人品和藝德修養(yǎng)，他殷切期望年輕的攝影工作者要做自律和團結的模范，不要自滿，藝無止境，要學人之長，補己之短。他贊賞陳亞江同志刻苦創(chuàng)作、鉆研技術的精神，更贊賞他待人熱誠、樂于助人的作風。1994年初，陳亞江的專集畫冊《桂林勝境》準備出版，吳老雖已94歲高齡，但還囑我代為作序，并一定要加上這樣一段話：“……更令人欽佩的是陳亞江同志待人謙和熱誠，許多中外攝影家到桂林創(chuàng)作，都得到他熱心引導和體貼入微的關照……�！比缃�，吳老已經(jīng)離開我們6個年頭了，亞江也已去世4年多，追憶往事，他們的音容笑貌仍歷歷在目，使我不禁感慨萬千，特作此文作為永久的紀念。
