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殘?jiān)珨啾诘牟疬w工地，銹跡斑斑的鋼筋上端坐著電影《阿凡達(dá)》男女主角兩個(gè)人偶。這不是電影續(xù)集場景，這是2010年連州國際攝影展上的一幅作品。攝影師以《阿凡達(dá)》人偶為道具，關(guān)注中國當(dāng)下最大的熱點(diǎn)之一——拆遷。更有意味的是，這位攝影師的正式身份是湖北宜昌市委副書記。圖為《現(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》之暴力拆遷。 |
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2010年初，宜昌某處工地。這天黃昏，一名50多歲的男子下班經(jīng)過此處。這個(gè)地方和中國內(nèi)地的無數(shù)處工地并無區(qū)別；在經(jīng)過漫長的拆遷，這里的開發(fā)商終于把此處夷為平地。這里像經(jīng)過一場硝煙大戰(zhàn)，四處是傷痕累累、疲憊和死亡的印證。推倒的樓房、廢棄的磚瓦、半殘的木框、玻璃碎片，以及銹跡斑斑的鋼筋。在雨天，鋼筋四仰八叉、扭曲著，毫無羞恥地張揚(yáng)著自己的丑陋。圖為《現(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》之鋼鐵森林。 |
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那名男子，在這里佇立了一會，似乎有所觸動(dòng)。不久，在濕漉漉的鋼筋前整理的民工們發(fā)現(xiàn)男子又回到了這里。與之前不同的是，他多了兩件“武器”，一個(gè)照相機(jī)和一對男女怪物塑料人偶。男人快速地把那對尖耳朵、長尾巴的塑料人偶擺放到鋼筋上坐著；它們的背后是推土機(jī)、林立的高樓。其中，一棟高樓上豎立著“CBD”幾個(gè)碩大的字母，不遠(yuǎn)處則是沃爾瑪?shù)木薹?bào)。在龐大而堅(jiān)硬的現(xiàn)代化城市背景之下，這對情侶坐在雜亂的鋼筋上，兩兩相望，像紙人一樣，弱小、無助。圖為《現(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》之門窗圍城 |
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他太熟悉國內(nèi)與拆遷有關(guān)的條例政策及典型事件了；在接受《外灘畫報(bào)》采訪時(shí)，李亞隆總是以先報(bào)年月日的方式開頭，陳述這些政策，記憶準(zhǔn)確無誤。對于拆遷這個(gè)社會熱點(diǎn)問題的關(guān)注由來已久，他自己也拍攝過一些拆遷戶的生活狀態(tài)；但由于工作原因，他不能像專職攝影記者第一時(shí)間趕到事件現(xiàn)場，無法用紀(jì)實(shí)的手法來呈現(xiàn)。他說：“《阿凡達(dá)》被中國觀眾集體完成了語義轉(zhuǎn)換，即一場偉大的反拆遷斗爭�！眻D為宜昌市委副書記李亞隆在會議上 |
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男人迅速地拍攝下這個(gè)場景，然后又飛速走開。民工們對這名攝影者并不關(guān)注，這不過是又一個(gè)工地觀光客而已。而至于那對塑料人偶，更是稀奇古怪；這是美國大片《阿凡達(dá)》中的男女主角杰克·薩利和公主妮特麗，只會撞擊內(nèi)地都市青年的心扉，跟民工的生活可謂相差一個(gè)星球的距離。民工不知道這名男子的真實(shí)身份。數(shù)月來，他獨(dú)自一人經(jīng)過這里，在各種拆遷工地奔忙；每天清晨，他又去向市委大樓，并在那里做出關(guān)于這座城市的種種決策。他是一名專業(yè)攝影師，還是宜昌市委副書記。 圖為雙重身份的李亞隆 |
拆遷工地上的“阿凡達(dá)”--一位市委副書記創(chuàng)造的拆遷影像
文/李靜 圖片提供/李亞隆
殘?jiān)珨啾诘牟疬w工地，銹跡斑斑的鋼筋上端坐著電影《阿凡達(dá)》男女主角兩個(gè)人偶。這不是電影續(xù)集場景，這是2010年連州國際攝影展上的一幅作品。攝影師以《阿凡達(dá)》人偶為道具，關(guān)注中國當(dāng)下最大的熱點(diǎn)之一—
