2010年4月14日清晨，春寒中的青海省玉樹藏族自治州玉樹縣城結(jié)古鎮(zhèn)，突然一陣撕裂般的地動山搖，5分鐘后，剛剛從大地震的悸動中平靜下來的玉樹州政協(xié)干部冶青林，抄起相機便行動了起來。震后的情形、自發(fā)的救援甚至有關(guān)玉樹這座高原小城的一切，先后進入冶青林的鏡頭。他克服斷電斷網(wǎng)等困難，堅持天天通過博客發(fā)布震后照片，在眾多職業(yè)攝影記者之外，他的博客成為有關(guān)玉樹抗震救災(zāi)題材影像的最重要出口之一。一時間，署名“青林”、反映玉樹震后實情實景的照片成為熱點。作為攝影愛好者，因為此次地震，冶青林的攝影與抗震救災(zāi)緊緊地聯(lián)系在一起，如今，關(guān)乎災(zāi)后重建等眾多題材，仍等著他和同伴們?nèi)ビ涗�、去留存�?
從年初的北疆暴雪到延續(xù)大半年的西南大旱，從玉樹強震到舟曲泥石流，從波及大半個中國的洪澇災(zāi)害到大連、上海等地的火災(zāi)現(xiàn)場，面對2010年度種種發(fā)生在共和國大地上的災(zāi)情，甚至是國外的突發(fā)事件，無論是職業(yè)攝影師，還是業(yè)余攝影愛好者，像冶青林一樣的廣大攝影人奔波在事件現(xiàn)場，用影像記錄抗災(zāi)救災(zāi)的壯舉，用圖片傳達感人的真情。
2010年11月8日，瀟湘晨報年輕的攝影記者秦樓在該報專為“自家兄弟”開辟的攝影專版上，寫下自己5月參加泰國“紅衫軍”與政府沖突的攝影報道的感受，標(biāo)題是“一個字，沖！”曾經(jīng)在玉樹抗震救災(zāi)現(xiàn)場拍下許多感人瞬間的秦樓，永遠記著羅伯特·卡帕的那句名言：“如果你拍得不夠好，是因為你離得不夠近”，于是乎，他在像放鞭炮一樣的槍炮聲中，狂奔并瘋狂按下快門……
秦樓的另一位同行寫道：“有時，為了5分鐘的新聞現(xiàn)場，我們得花上5個小時在路上，于是，我們的生活，總是饑一頓飽一頓，今天在這里，明天在那里�！�
與這些居無定所，食無準(zhǔn)點，經(jīng)�！翱钙鹣鄼C我就走，打起背包就出發(fā)”的攝影記者一樣，只要勇于沖向抗災(zāi)救災(zāi)一線，沖向突發(fā)事件的現(xiàn)場，無論職業(yè)還是非職業(yè)，攝影人的行動注定會不規(guī)律，注定會很緊張。
柔情：痛，并期望著
詩人艾青有言，為什么我的眼中充滿淚水，因為我對這片土地愛得深沉。
沖向抗災(zāi)救災(zāi)一線的攝影人并不是逞一時之勇，只用冰冷的鏡頭冷靜地記錄。因為在現(xiàn)場的感悟更多，他們的心目中便多了常人難以觸及的感動與憂傷。他們在堅持客觀準(zhǔn)確的同時，同樣用實際行動處處展現(xiàn)著普通人的情愫，為災(zāi)區(qū)人民獻上一份力所能及的愛心。
南非駐華大使館中文秘書洪敏，曾連續(xù)12天克服女性生理局限，在玉樹抗震救災(zāi)的現(xiàn)場采訪拍攝；農(nóng)業(yè)部工程師孫君媚，繼在汶川地震后到綿陽等地展開慈善活動后，與同伴們“緊急馳援”玉樹；曾拍下《敬禮娃娃》等佳作的綿陽晚報攝影部主任楊衛(wèi)華，不僅前往玉樹采訪拍攝，更發(fā)起“綿陽玉樹手牽手”賑災(zāi)活動，募集善款35萬元……
郭建政在一篇采訪手記中寫道：“痛的感受有很多種，有些痛讓你只想獨自飲泣，有些卻讓你看了心為之一動，然后那種疼痛感會慢慢刺進心底。4月18日，我在救援一線看到一個只有6歲的小女孩——和我兒子一樣大——在廢墟下被埋了4小時，身上重度燒傷。醫(yī)生和救援人員為她換藥時，傷口還流著膿，皮膚大片大片地焦掉了。當(dāng)時我就想，要是這是自己的孩子，我的心會多痛？……‘痛，并期望著�！癁�(zāi)難降臨后，新聞媒體的同行成千上萬的報道，歸結(jié)起來，我想大致有兩個方向：一是展示災(zāi)難，適當(dāng)?shù)赝ㄟ^媒體的多種表現(xiàn)手段來觸動人們的感情，使更多人關(guān)注災(zāi)難；二是傳遞希望與信心，畢竟，還有生者，生活還在繼續(xù)，明天，太陽還會在玉樹的地平線上照常升起。因此，我也把鏡頭對準(zhǔn)了那些讓人略感欣慰與希望的畫面。”
曾因身體不適被強行從玉樹災(zāi)區(qū)撤離的新華社攝影記者邢廣利，8月10日又從北京趕到泥石流沖過的甘南小城舟曲。據(jù)法制晚報報道，抵達災(zāi)區(qū)后，他“盯住”了遇難者劉開德一家。兩天多時間，邢廣利始終沒離開那片廢墟，他和劉開德家人一同等待。第三天，劉開德的遺體被發(fā)現(xiàn)，當(dāng)天下午，邢廣利與法制晚報記者一同跟隨劉開德的家人送劉開德歸鄉(xiāng)。采訪結(jié)束離開前，劉開德的家人用力地握著邢廣利的手表示感謝，邢廣利的心情卻格外沉重。
這樣的故事有很多，平凡中孕育著感動，細微處見證著精神……攝影人用自己的切身感受和攝影作品，感動著每位公眾，溫暖著每位災(zāi)民。
反思：不要打擾悲傷
作為一種媒介，攝影盡管快捷、直觀，但要想達到最好傳播效果，必然需要一定的策劃。事過境遷之后，參與者既有總結(jié)，也會有反思。
南方周末的“哀玉樹”特刊以一種“框架式的災(zāi)難報道”來展現(xiàn)，圖文并重，條理清晰，將各種信息整合傳遞。其中6幅新聞攝影作品，全方位呈現(xiàn)玉樹災(zāi)民的生活情景：從廢墟中奮力搶出殘存的家具；在廣場上給手機充電，向親人傳遞信息；一位災(zāi)民抱著幼兒遺體到火葬場參加葬禮；格薩爾帳篷中，法師為遇難者舉行臨時法事。以這樣一種窺斑見豹的方式呈現(xiàn)，恰恰體現(xiàn)著策劃者的人文情懷。
在西南地區(qū)旱情發(fā)生后，我們看到更多的是干裂的土地、渴死的大魚、運水的車隊、挑水的孩童等形象。春城晚報攝影部主任鮑利輝卻深入到祥云縣田間地頭，用田野調(diào)查的方式采訪拍攝，千余幅震撼人心的圖片通過該報和云南電視臺、中央電視臺等傳遍大江南北，全景式展示了嚴(yán)重的旱情。這種采訪拍攝方式，是否值得更多的同仁借鑒呢？
歲末年初，許多媒體的年度圖片盤點中，都少不了直面災(zāi)情和抗災(zāi)救災(zāi)的畫面。
面對災(zāi)難影像，浙江日報新聞圖片中心主任徐斌寫道：“不要去打擾別人的悲傷，當(dāng)你無法給出安慰的時候。這是作為一個普通人面對別人悲傷時應(yīng)有的態(tài)度，更是攝影記者的一種職業(yè)涵養(yǎng)。我們千萬不能為了追求視覺沖擊力而無限制地靠近悲傷的主體。要知道，悲傷需要一種氣場，一個無關(guān)人員，又帶著極具進攻性的照相機貿(mào)然入侵，勢必會把原本的悲傷氣氛割裂得支離破碎……攝影人，不是拿著機器的機器。如果不具備對人世的悲憫情懷，那么請你不要端著相機接近悲傷�！�
這是一位資深新聞攝影從業(yè)者的喃喃自語，又是對所有攝影人面對災(zāi)難時的一份忠告。（文/顏直）
