處不在的拆遷現(xiàn)場中�！冬F(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》既是一部以‘挪用’為手段的影像藝術(shù)作品，也可以說是一個(gè)以影像作為闡釋語言的電影觀后感�！滨U昆這樣評價(jià)。
“拆遷是工業(yè)化、城市化當(dāng)中伴隨的現(xiàn)象，需要我們注意的是，我們現(xiàn)在拆遷的做法實(shí)際上有不少是前商業(yè)社會的東西，不是現(xiàn)代商業(yè)社會的東西。更加突出的問題是，在大的背景下，除了城市拆遷之外的，出現(xiàn)了另外一個(gè)問題。這就是出現(xiàn)了文化拆遷，我們對西方的盲目模仿和崇拜，使得我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)正在喪失�！�
關(guān)于拆遷，李亞隆并不乏拍攝素材。兩年多前，李亞隆拍攝過一組《146號雜院》的圖片，跟拆遷戶也有些關(guān)聯(lián)。146號雜院的老房子在宜昌港客運(yùn)站附近，在長江中上游分界的一個(gè)碼頭對面。有老人回憶，在新中國成立初期，為了解決糧食轉(zhuǎn)運(yùn)的問題，四川巫縣糧食局在這里建了兩棟倉庫。2008年，在規(guī)劃宜昌萬達(dá)廣場項(xiàng)目時(shí)，這片住宅被列入拆遷范圍。
拆遷前夕，李亞隆經(jīng)常來到其中一個(gè)只有14住戶的院子。為了暗訪方便，他帶上了個(gè)相機(jī)，還戴了墨鏡，一邊拍照一邊向各家了解生活狀況。慢慢地，李亞隆認(rèn)識了雜院里的人。他知道陳雨蒙的父親常年在外打工，表演武術(shù)是為了逗媽媽開心；25歲的唐雪嬌為照顧母親至今不談婚嫁；從大山里走出來的向家鼎,背負(fù)著高位截癱的妻子生活的全部希望……
時(shí)間久了，李亞隆漸漸摘下了墨鏡，他發(fā)現(xiàn)沒有人認(rèn)識他。“這些生活艱難的百姓，連電視都不看，完全不認(rèn)識我。”李亞隆說。他耐心地和每戶居民交談，熱絡(luò)之后，他快速地變換著角度，不停地按著快門，完全進(jìn)入了興奮狀態(tài)。鏡頭中，向家鼎望著鏡頭的眼神有些無助，高位截癱的妻子就躺在他背后的窄床上。
完成這組《146號雜院》的照片后，李亞隆掌握了宜昌拆遷戶的一手資料。當(dāng)時(shí)宜昌的拆遷政策是“拆一還一”，即根據(jù)原住房面積，拆遷后補(bǔ)償同等面積的新房。而146號雜院里的住戶，很多都是一家三四口擠在十幾平方的房子里，而新建住房的最小面積則是40平米。最終，146號雜院的住戶都搬進(jìn)了40平米的安置新房。他們并不知道，拆遷補(bǔ)償政策的重大調(diào)整源于那個(gè)掛著相機(jī)的中年男人，他將一手資料和個(gè)人意見，直接告訴了分管拆遷的同事；他們更不知道，這個(gè)人就是宜昌市委副書記李亞隆。
談起自己的《146號雜院》作品，李亞隆并不滿意，他告訴記者，因?yàn)檫@是暗訪作品，事情有些倒置了。
談及作品，李亞隆更滿意《現(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》系列作品。在一張名叫《水中留遺》的作品里，杰克·薩利和公主妮特麗走過一片城市的水洼，水洼倒影里顯出了街道兩旁的房子等景象。李亞隆告訴記者，他想表達(dá)中國文化遺產(chǎn)只能在水中才能看到，在倒影中才能有�！暗褂笆菍^去的回望。我早就想好了這種拍攝方法，那天剛好下了暴雨，雨過天晴，又是個(gè)周末，真是天助我也，在一個(gè)小胡同里，就拍下了這張照片�！�
李亞隆告訴記者，攝影是一面鏡子，看到自己的不足，同時(shí)增加了工作的動力；在攝影過程中看到的問題，會在現(xiàn)實(shí)中盡量去解決。徐為民卻認(rèn)為，李亞隆的攝影作品是沾了當(dāng)官的光。很多官員喜歡攝影，但都是拍自然風(fēng)光，李亞隆關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材，他的身份使得在拍攝時(shí)，他的視角和別的攝影師就不一樣。
而在鮑昆眼中，相機(jī)在李亞隆手中已經(jīng)不是一個(gè)“玩具”了，他會透過相機(jī)鏡頭來思考他的工作和生活，甚至提升執(zhí)政能力。他評價(jià)道：“李亞隆不僅是一個(gè)官員，還是有思想的，充滿人文關(guān)懷的一個(gè)人。”
B=《外灘畫報(bào)》
L=李亞隆
B：在拍攝《現(xiàn)實(shí)阿凡達(dá)》這組照片時(shí)，你是怎么選擇拍攝場景的？
L：所有的場景都選在宜昌本地，我的工作性質(zhì)不方便去外地拍。照片中的場景沒有什么特指，也不需要選擇什么特殊的背景，就在本地選了一些場所。我以前長
