作者自述：我們現(xiàn)實(shí)生活中有一種不知所措的美，這種美當(dāng)你意識(shí)到的時(shí)候會(huì)感覺到很痛，不管你意識(shí)到否，它都存在，還會(huì)很美，我們的生活就是這樣的一個(gè)狀態(tài)。
“發(fā)現(xiàn)浙江”系列訪談與影展第二期推出中國美術(shù)學(xué)院教師邵文歡個(gè)展。
具有深厚學(xué)院背景的邵文歡，以實(shí)驗(yàn)的態(tài)度在探索影像媒介的極大可能。他的實(shí)驗(yàn)沒有止于材料——他以手工涂布銀鹽乳劑的方式使作品充滿了種種不確定性。他更在傳統(tǒng)山水外表之下的周旋于客觀與主觀、記錄與表現(xiàn)的自我世界中。
本次將推出邵文歡的三組作品。作品《新山水》營造出邵文歡對(duì)于所成長的江南水鄉(xiāng)迷夢(mèng)一般的記述；作品《國際旅行者》是他在海外游學(xué)期間，所觀察到的國際化的迷失表情；作品《隱秘的嚙咬》中邵文歡將生活中莫名的痛表現(xiàn)的如此不知所措……
邵文歡肖像
色影無忌：你有很好的繪畫基礎(chǔ)，為何現(xiàn)在考慮改用攝影的方式了?
邵文歡：在美院專業(yè)修的是綜合藝術(shù)，當(dāng)時(shí)就是選擇攝影媒介來研究的。我始終覺得攝影是藝術(shù)現(xiàn)代性和技術(shù)現(xiàn)代性劇烈沖突的矛盾體，這可能是吸引我的地方。我既選擇了它，但又不滿足于它的物理局限。創(chuàng)作上——我也可能與攝影科班出身的切入角度不太一樣。我目前也習(xí)慣了這種綜合的作品方式。
色影無忌：你在意這些嗎?
邵文歡：有時(shí)候會(huì)在意，主要是在考慮媒介特性方面的問題上，因?yàn)槟氵x擇一種媒介，有時(shí)需要將其特性極大化，這個(gè)特性就是區(qū)別于其它媒介的差異，換句話說這是你選擇的理由，也是魅力所在。
色影無忌：你認(rèn)為攝影的特性在哪里?
邵文歡：我曾寫過一篇文章是關(guān)于攝影的不確定性，叫《“不確定性”攝影藝術(shù)的語言超越》，我認(rèn)為攝影至少在藝術(shù)這個(gè)維度上，它應(yīng)該是更廣闊的，這是不同于“決定性”和“證據(jù)”的說法。我認(rèn)為圖片瞬間凝固的時(shí)間切片，反而給我們?cè)跁r(shí)空上提供了更廣闊的不確定性，在修辭中接近“隱喻”、“舉隅”或中國文學(xué)中所特有的“起興”說法。
《隱秘的嚙咬》系列
藝術(shù)家可能用一種非真實(shí)來描述一種真實(shí)
色影無忌：還是有一種懷疑在里邊?
邵文歡：還不是懷疑，懷疑可能會(huì)太社會(huì)化，我個(gè)人認(rèn)為這是媒介本身的一種價(jià)值，就是說攝影應(yīng)該是可以給我?guī)砀嗫上胂蟮臇|西。因?yàn)椴煌跈C(jī)器操控的繪畫似乎顯得主觀意識(shí)很強(qiáng)，但實(shí)際上攝影這個(gè)主觀性更強(qiáng)，在創(chuàng)作的所有過程中，直接拍攝還是二次創(chuàng)作，都是在選擇。在“咔碴”一聲中實(shí)際上是凝固了拍攝者所有的學(xué)識(shí)、見解、以及審美理想和個(gè)人狀態(tài)，通過這個(gè)凝固可以感觸外界客體和主體之間各種各樣的聯(lián)系，這是比較吸引我的地方，這種看似的“不確定”應(yīng)該就是一種特性。
色影無忌：你的作品中使用了很多特殊工藝比如自己涂布銀鹽感光材料之類的，這么做也是為了追求這種不確定性嗎?
邵文歡：你將一個(gè)極其依賴機(jī)器的方式，通過人為涂抹來破壞其規(guī)整性，這本身就是強(qiáng)化主觀力的行為。而追求這種不依賴機(jī)器的主觀作用，一定存在著 “不確定性”。有句話是說藝術(shù)家可能用一種非真實(shí)來描述一種真實(shí)，這是很好的、可以詮釋它的一種方式。主觀使攝影面對(duì)的任何“物”都變成了一個(gè)由頭，好比莊子“寓言十九，籍外論之”，即假借外物以立論的形式，因?yàn)闅v史觀比歷史本身更重要。
色影無忌：你在攝影主觀性和客觀性之間的尺度是怎么把握的?
邵文歡：還是那句話，客觀可能是一個(gè)由頭，我相信藝術(shù)是為人服務(wù)的。拿起相機(jī)面對(duì)外在的客體，最后的選擇還是主觀作用。當(dāng)然這個(gè)把握可能仁者見仁，智者見智。
色影無忌：這種尺度的把握是比較自然的。
邵文歡：如果說的精微些，把握的尺度還會(huì)隨著時(shí)間的變化而不同，比如某段時(shí)間突然會(huì)覺得強(qiáng)烈點(diǎn)，因?yàn)槿说哪承┓磻?yīng)在某種時(shí)刻不完全是受你自身來支配的，這點(diǎn)在攝影中尤其明顯。主觀和客觀的關(guān)系在情景中是一種碰撞的關(guān)系，特別的控制去再現(xiàn)自然，其實(shí)還是在表現(xiàn)。因?yàn)樘貏e控制就意味著主觀介入的成分還是非常大的。
