往往
攝影愛好者們看到美麗的風(fēng)景照片都會(huì)問“拍這張照片你等了多久？”，在一般人的心目中，照片就像繪畫、音樂或者文學(xué)一樣，所表達(dá)的是創(chuàng)意者的一份構(gòu)思，但是由于它是建立在實(shí)物成像基礎(chǔ)上，如果說畫面里的景色和光線配合得比較理想，像這樣構(gòu)思的照片一定是“等”出來的。對(duì)于
風(fēng)光攝影，是“先有意念，還是就地構(gòu)思取自現(xiàn)成”這個(gè)問題的不同的攝影者有不同的觀念。
一、風(fēng)光攝影中的“等”
靜物或是廣告的拍攝可以由攝影者自己擺布，建立在實(shí)物成像基礎(chǔ)上的攝影必須要有客觀人物或環(huán)境的存在。唯有在現(xiàn)場的觀察和啟發(fā)下，攝影者才能拍出自己當(dāng)時(shí)的感受。這是攝影和其它藝術(shù)媒體之間最大的差異。在其它任何藝術(shù)媒體里，不論是繪畫、音樂、雕刻、甚至文學(xué)創(chuàng)作、創(chuàng)意者都可以發(fā)揮白己的能力，把既有的構(gòu)思表達(dá)在他的作品上。
但是，如果攝影者想把已經(jīng)存在于他思維里的概念表現(xiàn)在照片上，即使他等了很久，足以表達(dá)他這份概念的景物，也不一定就會(huì)順?biāo)囊饽畛霈F(xiàn)在眼前。這個(gè)情況就像一則笑話里所說的，“想請(qǐng)的客人一個(gè)都沒來，不請(qǐng)自來的人卻坐上了一桌�！币粋�(gè)攝影者可能同樣會(huì)覺得苦悶，想等的情況久候不至，沒有意料到的卻突然出現(xiàn)在他面前，搞得自己手忙腳亂。要改變這種情況發(fā)生所帶來的苦悶，就是在于攝影發(fā)現(xiàn)性的發(fā)揮。
二、風(fēng)光攝影的瞬間性
攝影常被稱作是“瞬間的藝術(shù)”，這不僅因?yàn)榕南聛淼恼掌涗浀闹皇强扉T開放那一瞬間的情況，更重要的是為我們帶來啟發(fā)的題材，從它的發(fā)生、發(fā)展直至消失，可能只是一個(gè)短暫的瞬間。也正因?yàn)檫@一份認(rèn)識(shí)，我常覺得攝影者的發(fā)揮可以用曹植的“七步詩”來比擬。歷史上，曹植在他哥哥逼迫下，要在七步內(nèi)寫出一首能夠敘說他們兄弟之間矛盾的詩，但卻又不能在詩里正面提出這種矛盾。
在攝影的瞬間上，從情況一旦發(fā)生在眼前，到它為我們帶來啟發(fā)，進(jìn)而考慮如何把這份感覺表達(dá)在畫面上，再開始操作和拍攝，直至情況的消失，整個(gè)過程有時(shí)可能比走七步所花的時(shí)間還要來得短。
對(duì)于一個(gè)從事人文社會(huì)題材拍攝的攝影者來說，所謂“搶鏡頭”已經(jīng)是一般人都認(rèn)識(shí)到的需要。用“七步詩”來比喻這份追求似乎還說得過去，但是對(duì)大多數(shù)人來說，風(fēng)光攝影是拍攝靜態(tài)的題材，盡管天有不測風(fēng)云，但是總會(huì)等來“雨過天睛”的時(shí)候，假如要使得一張照片里景色和光影結(jié)合得比較理想，那就只有去“等”了。
三、風(fēng)光攝影的發(fā)現(xiàn)性
目前，在一般的拍攝習(xí)慣里，風(fēng)光攝影的重點(diǎn)還是建立在景物的本身。光影和天氣最多也只能看作是充實(shí)景物題材的“化妝”而已。在這種意念下，找尋一個(gè)很少有人拍攝的勝景似乎成了每個(gè)風(fēng)光攝影愛好者的最高追求。如果做不到這一點(diǎn)，起早落晚，在一個(gè)別人拍出名的景點(diǎn)去“等”到理想的光線，似乎是比較容易做到的努力。畢竟，除了季節(jié)上的變化以外，大自然的景物不像街頭上發(fā)生的情況那樣稍縱即逝。
在大家的心目中，風(fēng)光攝影不僅是靜態(tài)的追求，而且好像和晨昏的陽光分不開，這樣的追求雖然可能有它的商業(yè)價(jià)值，但是它的拍攝有點(diǎn)像在照相館里拍攝標(biāo)準(zhǔn)人像一樣，盡管拍攝的對(duì)象可能有所不同，而且說不定還會(huì)有攝影者事先沒有意想到的表情，但是基本上都是根據(jù)攝影者既定的構(gòu)想來做的，既有幾分可靠性，也永遠(yuǎn)會(huì)有人去光顧，可是拍出來的視覺效果卻多少是一種既定的模式，同時(shí)，它就像在精品商店的櫥窗里所看到的名牌商品一樣，大家都看得到，也是每一個(gè)在場者都可以拍到的，如果運(yùn)氣來了，碰到好的天氣條件和光線，說不定還可以拍得比別人更為成功。
這樣的拍照，就
