內(nèi)容簡(jiǎn)介
《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》是攝影師Paul Gallagher對(duì)黑白攝影創(chuàng)作技藝的精華總結(jié)。Paul Gallagher從事黑白攝影創(chuàng)作與暗房印相工作超過(guò)20年。令人崇敬的是，他把鐘愛(ài)的藝術(shù)攝影作為自己終身的事業(yè)。在這《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》里，Paul探究了眾多黑白攝影的問(wèn)題。為什么那么多攝影師依然鐘情于黑白攝影這種獨(dú)特的視覺(jué)表達(dá)媒介？為什么觀看黑白照片與彩色照片有如此大的區(qū)別？是什么原因?qū)е潞诎讛z影可以表達(dá)出如此強(qiáng)大的情緒力量？答案就在這《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》里。同時(shí)，《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》還探討了使用數(shù)碼技術(shù)對(duì)高品質(zhì)黑白影像進(jìn)行處理的技巧，以及數(shù)碼技術(shù)對(duì)黑白攝影的表現(xiàn)力與情緒表達(dá)的影響。這對(duì)讀者的黑白攝影技藝有著啟發(fā)性的指導(dǎo)并能幫助讀者獲得創(chuàng)作的靈感。
書(shū)中的黑白攝影作品均由Paul Gallagher。精心制作，其中絕大部分圖片是使用大畫(huà)幅相機(jī)拍攝所得的。Paul對(duì)每張作品都進(jìn)行了詳盡的講解，讓讀者了解他的創(chuàng)作思路與靈感來(lái)源。同時(shí)，《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》還展示了他的黑白數(shù)碼影像處理流程，包括底片掃描、后期調(diào)整與紙張的選擇。
《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》是對(duì)黑白攝影那深藏力量的絕佳陳詞，它將成為攝影師和攝影發(fā)燒友的案頭摯愛(ài)。
編輯推薦
《純影調(diào):黑白攝影的藝術(shù)與魅力》：感謝我的愛(ài)人Michelle，是她點(diǎn)燃了我對(duì)視覺(jué)的熱情，并伴隨我不斷發(fā)掘內(nèi)在的潛能。
感謝我的母親Pauline和父親Peter，是他們給了我人生中第一臺(tái)相機(jī)，并支持我從事鐘愛(ài)的事業(yè)。
感謝Eddie Ephraums對(duì)我的信任，我對(duì)寫(xiě)作的流程并不了解，是他給了我寫(xiě)作的機(jī)會(huì)并在寫(xiě)作過(guò)程中給予我耐心的指導(dǎo)。
感謝Joe C0rnish，是他在我成長(zhǎng)為職業(yè)攝影師的過(guò)程中，給予我忠實(shí)的建議與堅(jiān)實(shí)的支持。
感謝John Wardle，是他在我還是一名預(yù)科攝影學(xué)生的時(shí)候，不厭其煩地為我解惑。
最后，感謝好朋友Mike McNamee，是他在我寫(xiě)作Photoshop與色彩管理相關(guān)內(nèi)容的時(shí)候，給予我極大的幫助和建議。
僅憑器材本身是無(wú)法完成拍攝的。與拍攝對(duì)象之間感情充滿的交流，才是一名攝影師用以表達(dá)自己的終極手段。
作者簡(jiǎn)介
作者：（英國(guó)）格拉弗（Paul Gallagher） 譯者：陳思姍（Alex W.Chan）
目錄
序
引言
影像表達(dá)
光線
情緒
視覺(jué)
表達(dá)
攝影器材
影像詳解
序言
作為光影語(yǔ)言，黑與白是攝影這種視覺(jué)語(yǔ)言的母語(yǔ)褪去色彩的黑白影像是恒久不變的經(jīng)典主題。自攝影術(shù)誕生至今.黑白攝影（或稱為“單色攝影”）仍是眾多攝影藝術(shù)家和紀(jì)實(shí)攝影師的心頭最愛(ài)和唯一選擇此外，盡管傳統(tǒng)的黑白暗房已經(jīng)不再是大多數(shù)攝影師的標(biāo)準(zhǔn)配置了，但作為老一輩的攝影師，我從傳統(tǒng)暗房中學(xué)到的知識(shí)為我的視覺(jué)能力打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，并幫助我更好地理解光線。
我第一次領(lǐng)會(huì)到風(fēng)光攝影的魅力，是通過(guò)那些來(lái)自美國(guó)的偉大攝影師的佳作，尤其是安塞爾.亞當(dāng)斯與愛(ài)德華德·韋斯頓的作品。他們組成了著名的f／64小組。在那些作品中，攝影師通過(guò)自己的視角，用客觀、紀(jì)實(shí)并盡可能表現(xiàn)更多細(xì)節(jié)的拍攝手法，展現(xiàn)了他們從大自然獲得的靈感和力量以及他們對(duì)大自然的敬畏之情。
文摘
插圖：
深思熟慮有時(shí)，稍微逃避那些讓我們獲得靈感的事物，用更多的時(shí)間來(lái)思考那些事物向我們展現(xiàn)的形態(tài)是非常值得的。這樣，我們可以更容易分析如何進(jìn)行構(gòu)圖刻畫(huà)，如何進(jìn)行信息的傳遞，而其中更可能在影像中蘊(yùn)涵了你的珍貴感情。人類的感知可以告訴我們，微風(fēng)在輕輕地撩動(dòng)樹(shù)枝，寒冷會(huì)使河水結(jié)冰；我們可以把連綿的山脈放在畫(huà)面中最合適的位置，也可以利用前景中的線條把觀看者的視線引入照片深處。但這是攝影嗎？我們真的把自己的想象和視聽(tīng)記
有時(shí)，稍微逃避那些讓我們獲得靈感的事物，用更多的時(shí)間來(lái)思考那些事物向我們展現(xiàn)的形態(tài)是非常值得的。這樣，我們可以更容易分析如何進(jìn)行構(gòu)圖刻畫(huà)，如何進(jìn)行信息的傳遞，而其中更可能在影像中蘊(yùn)涵了你的珍貴感情。人類的感知可以告訴我們，微風(fēng)在輕輕地撩動(dòng)樹(shù)枝，寒冷會(huì)使河水結(jié)冰；我們可以把連綿的山脈放在畫(huà)面中最合適的位置，也可以利用前景中的線條把觀看者的視線引入照片深處。但這是攝影嗎？我們真的把自己的想象和視聽(tīng)記錄下來(lái)了嗎？我時(shí)常問(wèn)自己這些問(wèn)題，特別是在我感覺(jué)非常良好的時(shí)候，這鞭策我追尋更高的境界，因?yàn)槠接沟南敕ǹ傇谌苏凑醋韵驳臅r(shí)候浮現(xiàn)。每當(dāng)我在思考構(gòu)圖并獲得理想效果之后，都不急于拍下照片。我會(huì)重新審視我對(duì)光線的把握，確保光線條件在整個(gè)思考過(guò)程中獲得足夠的尊重，而并非讓被拍攝物體的形態(tài)處于主導(dǎo)地位。當(dāng)且僅當(dāng)光線和構(gòu)圖完美地結(jié)合在一起的時(shí)候，我才會(huì)考慮拍下這張照片。原因很簡(jiǎn)單，盡管支好了三腳架和相機(jī)，精確地完成了構(gòu)圖和對(duì)焦，但這并不意味著我有足夠的理由拍下這張照片。光線，如果在我準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候繞到了山谷的另一側(cè)，所有的準(zhǔn)備就顯得徒勞無(wú)功了；相反，有時(shí)候，當(dāng)你正在收拾器材準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，夜幕降臨前的最后一縷光線也許會(huì)給大地披上瑰麗的外衣。錄下來(lái)了嗎？我時(shí)常問(wèn)自己這些問(wèn)題，特別是在我感覺(jué)非常良好的時(shí)候，這鞭策我追尋更高的境界，因?yàn)槠接沟南敕ǹ傇谌苏凑醋韵驳臅r(shí)候浮現(xiàn)。每當(dāng)我在思考構(gòu)圖并獲得理想效果之后，都不急于拍下照片。我會(huì)重新審視我對(duì)光線的把握，確保光線條件在整個(gè)思考過(guò)程中獲得足夠的尊重，而并非讓被拍攝物體的形態(tài)處于主導(dǎo)地位。當(dāng)且僅當(dāng)光線和構(gòu)圖完美地結(jié)合在一起的時(shí)候，我才會(huì)考慮拍下這張照片。原因很簡(jiǎn)單，盡管支好了三腳架和相機(jī)，精確地完成了構(gòu)圖和對(duì)焦，但這并不意味著我有足夠的理由拍下這張照片。光線，如果在我準(zhǔn)備拍攝的時(shí)候繞到了山谷的另一側(cè)，所有的準(zhǔn)備就顯得徒勞無(wú)功了；相反，有時(shí)候，當(dāng)你正在收拾器材準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，夜幕降臨前的最后一縷光線也許會(huì)給大地披上瑰麗的外衣。
