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上篇的文字寫于1995年間。之后，又有一批中國(guó)攝影史論的專著相繼面世。系列史書《中國(guó)攝影史·1937-1949》，續(xù)由中國(guó)攝影出版社于1998年出版，由蔣齊生、舒宗僑、顧棣編著。在此特別提及，新華出版社于1984年出版的吳群著《中國(guó)攝影發(fā)展歷程》一書，以專題文章串聯(lián)結(jié)構(gòu)記史，是很有學(xué)術(shù)成績(jī)的中國(guó)攝影史研究的先驅(qū)文獻(xiàn)。作者吳群之學(xué)術(shù)作為與其著述本身，也將會(huì)成為中國(guó)攝影史學(xué)研究的重要文本。
山西人民出版社于1995年出版一冊(cè)迄今最為大部頭的精裝本專著《崇高美的歷史再現(xiàn)》，由蔡子諤、顧棣著。此書內(nèi)容與《中國(guó)攝影史1937-1949》的第一篇"中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的解放區(qū)攝影事業(yè)"涵蓋相同。專著由蔡子諤的"正編"與顧棣的"副編"結(jié)構(gòu)，正編以論"崇高美"立論，舉證該時(shí)期的攝影人物與作品之美學(xué)意味。這一寫法，做為史論的一家之言，當(dāng)然不成問(wèn)題。然而作者對(duì)那場(chǎng)被稱為"人民戰(zhàn)爭(zhēng)"的攝影史跡，在注重"崇高美"的撥高之余，卻忽略了更重要的人道意義。此為幾十年間理論與史論研究領(lǐng)域頗有教訓(xùn)的一個(gè)觀念誤區(qū)，當(dāng)"崇高"被"神圣"化了，人性和人民性則極易隨之流失。故蔡子諤的"正編"論說(shuō)因而流于空洞，而"副編"作者顧棣以具體攝影史現(xiàn)象所牽系的史料鉤沉，則相當(dāng)具有對(duì)特定事物進(jìn)行明細(xì)梳理的重要學(xué)術(shù)價(jià)值。顧棣幾十年如一日，專攻"解放區(qū)攝影事業(yè)"一門，是與吳群志向相同之為數(shù)不多的以史實(shí)做憑據(jù)的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)者。
兩冊(cè)《中國(guó)攝影史》，由1840-1937年間寫到1937-1949年間。此后的時(shí)期，則以《當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)史1949-1989》標(biāo)題書名，此書繼續(xù)由中國(guó)攝影出版社于1996年末出版，佟樹(shù)珩、袁毅平、胡志川、陳昌謙、張家琪、任一權(quán)撰寫。從出版時(shí)間來(lái)看，它搶到《中國(guó)攝影史1937-1949》之前去了。且此書不再按照歷史年代分編章節(jié)，而是以藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)理論和攝影藝術(shù)教育、國(guó)際交流等分項(xiàng)內(nèi)容結(jié)構(gòu)成書。此《當(dāng)代中國(guó)攝影藝術(shù)史》的寫作，不復(fù)有兩冊(cè)《中國(guó)攝影史》那般簡(jiǎn)煉沉著的學(xué)術(shù)態(tài)度，反而顯得成文匆促潦草。其中第九章"停滯和干擾時(shí)期(1966-1976)"，竟然以兩頁(yè)為一章，流于點(diǎn)到為止。
無(wú)論如何，中國(guó)攝影出版社的中國(guó)攝影史書，以三冊(cè)著述維系下從1840-1989年的一套攝影史記書寫，總算填補(bǔ)了中國(guó)攝影領(lǐng)域長(zhǎng)期無(wú)自身史書可鑒的學(xué)術(shù)空白。雖然后兩冊(cè)的初版印數(shù)僅3千冊(cè)，(第一冊(cè)印數(shù)不明)，但是做為文獻(xiàn)專著，其開(kāi)創(chuàng)之舉的學(xué)術(shù)作為功不可沒(méi)。令人遺憾的并不在其印數(shù)少，此類學(xué)術(shù)書籍本也無(wú)須多。遺憾的是該系列史書自出版至今，尚鮮見(jiàn)有相關(guān)的學(xué)術(shù)議論�？芍谫即蟮闹袊�(guó)攝影界，攝影史論仍是冷門的攝影文論研究領(lǐng)域之冷門。此現(xiàn)象倒是應(yīng)了中國(guó)歷史學(xué)家范文瀾的治學(xué)名言："坐得冷板凳，才吃得冷豬肉。"
好在應(yīng)當(dāng)被視為尋找攝影自身之研究的攝影史論學(xué)術(shù)作為，自1980年代起，在中國(guó)攝影社會(huì)里，日益廣泛生動(dòng)地延展開(kāi)來(lái)，并且不拘一格地自為生成起來(lái)。
1980年代中期的《艱巨歷程》攝影展及其成書，必為中國(guó)當(dāng)代攝影史歷程的一塊里程碑。可惜我至今尚未能與此書謀面，故無(wú)緣置喙。
攝影正史之余的野史篇章，乃是不可輕視、不容忽略的重要文化環(huán)節(jié)�！洞蟊姅z影》雜志為紀(jì)念創(chuàng)刊30周年和35周年，連續(xù)兩度舉辦《我和攝影》征文活動(dòng)并選集成書。這乃是我至今饒有興趣屢讀不止的中國(guó)攝影文化田野調(diào)查的原始資料集。它們從普通攝影人的經(jīng)歷中，再現(xiàn)了中國(guó)攝影文化史的即時(shí)場(chǎng)景與草根細(xì)節(jié)。猶如標(biāo)本切片一般，展呈出中國(guó)攝影文化生態(tài)的實(shí)際緣由，可與正史的綱目要領(lǐng)互應(yīng)補(bǔ)充。《大眾攝影》雜志創(chuàng)刊40周年時(shí)節(jié)，又征文出了一冊(cè)《照片背后的故事》，圖文搭配，又是一種新穎的嘗試。我殷切期待在今后的歲月里，還會(huì)有類似的民間攝影文獻(xiàn)持續(xù)面世，源源不絕。
山東畫報(bào)出版社自1990年代開(kāi)啟的《老照片》圖文對(duì)照叢書，乃是對(duì)中國(guó)攝影史研究的殷實(shí)資源匯編。這個(gè)舉措，等于是調(diào)動(dòng)了整個(gè)中國(guó)文化社會(huì)，來(lái)進(jìn)行相關(guān)影像的鉤沉開(kāi)發(fā)。影像不期然地切入中國(guó)歷史和社會(huì)文化史的實(shí)據(jù)探索，也給中國(guó)攝影自身的研究，辟開(kāi)了一面深邃浩瀚的視野。此前由民間組織自發(fā)策劃的幾起"知青攝影展"及其圖文資料，曾經(jīng)激發(fā)了由影及史的思維方式，同時(shí)也為中國(guó)攝影史的研究，開(kāi)啟了定向模式之外的另類發(fā)掘線索�？梢钥隙ǖ氖�，全面的中國(guó)攝影史，并不只是中國(guó)攝影界與專業(yè)攝影者的單方面攝影活動(dòng)史。
