前期拍攝所遵循的不是客觀寫(xiě)真度，而是主觀寫(xiě)真度，那么后期制作時(shí)，就沒(méi)有必要再遵循客觀原像度。因?yàn)椋坏┰趯?xiě)真度環(huán)節(jié)遵循的不是客觀真實(shí)性原則，那么作品的客觀真實(shí)性有可能已經(jīng)完全失去，后期制作時(shí)再怎么遵循客觀原像度，作品的客觀真實(shí)性都不可能令人信服。
對(duì)于紀(jì)錄攝影來(lái)說(shuō)，如果攝影原像是遵循客觀常態(tài)寫(xiě)真度的拍攝所得，作品表像又是遵循復(fù)制式原像度的制作所得，那么這樣的攝影作品，在真實(shí)反映客觀現(xiàn)實(shí)方面，已經(jīng)做到了極致。理論上說(shuō)，這樣的攝影作品，完全避免了造假的可能。換一句話(huà)也可以這么理解：只要拍攝過(guò)程遵循客觀常態(tài)寫(xiě)真度，制作過(guò)程遵循復(fù)制式原像度，攝影本身就不存在造假的任何可能。
但是，這不等于說(shuō)，拍攝過(guò)程遵循客觀常態(tài)寫(xiě)真度，制作過(guò)程遵循復(fù)制式原像度，攝影作品就不會(huì)出現(xiàn)假像。因?yàn)椋菙z影因素很可能存在各種假像被攝影真實(shí)地反映出來(lái)。例如，被攝對(duì)象有意讓攝影主體在不知道的情況下拍到假像；再如，大千世界往往出現(xiàn)陰差陽(yáng)錯(cuò)的現(xiàn)象，偶然拍到的視覺(jué)效果，有可能是人或大自然的某種瞬間假像。
如此說(shuō)來(lái)，攝影的客觀真實(shí)性就不可能得到保證了嗎？不是的！拍攝過(guò)程遵循客觀寫(xiě)真度，制作過(guò)程遵循客觀原像度，攝影的客觀真實(shí)性就可以得到保證。所不能保證的是，攝影的瞬間真實(shí)性與事物真相是否一致。
了解、掌握了寫(xiě)真度和原像度的分類(lèi)，既可以讓攝影主體清楚地知道自己的攝影創(chuàng)作行為在反映客觀事物的真實(shí)性上屬于哪種類(lèi)型；又可以讓受眾根據(jù)作者填寫(xiě)的關(guān)于寫(xiě)真度和原像度類(lèi)別，區(qū)別對(duì)待攝影作品。
關(guān)于違反寫(xiě)真度造假的例子，最典型的就是周正龍擺年畫(huà)拍虎。他的擺拍符合主觀還原寫(xiě)真度。問(wèn)題在于，他硬要說(shuō)自己的攝影屬于客觀常態(tài)寫(xiě)真度。他以為有攝影原像的底片可以作為自己拍虎的真實(shí)證據(jù)，這就大錯(cuò)特錯(cuò)了。從攝影原像到作品表像，只能證明周正龍?jiān)诤笃谥谱鲿r(shí)沒(méi)有造假，不能證明其前期制作時(shí)是否造假。事實(shí)證明，周正龍拍假虎，假在前期擺拍。預(yù)先擺好一幅年畫(huà)在草叢里，拍得再像真虎，那也是假的嘛！
關(guān)于違反原像度造假的例子，最典型的就是劉為強(qiáng)拍攝的藏羚羊過(guò)青藏鐵路
照片。作者根本就不尊重自己拍攝的攝影原像，而是通過(guò)后期制作，主觀地將二幅攝影原像進(jìn)行拼接，將列車(chē)與藏羚羊從不同的攝影原像搬到一起，形成符合其主觀愿望，但畫(huà)面效果與攝影原像面目全非的作品表像。如果這件遵循主觀原像度的作品投稿于藝術(shù)攝影展賽，理論上是許可的，沒(méi)有異議的。但作者投稿于包括中央電視臺(tái)在內(nèi)的新聞媒體，作為新聞攝影作品發(fā)表，顯然是造假了。
為了避免一再出現(xiàn)的攝影造假情況，從理論上來(lái)說(shuō)，將攝影作品所屬寫(xiě)真度和原像度的類(lèi)型標(biāo)注出來(lái)，遠(yuǎn)比將攝影作品拍攝時(shí)使用的相機(jī)型號(hào)，以及光圈、快門(mén)數(shù)據(jù)標(biāo)注出來(lái)，更為重要。
