圖片
攝影的寫真度和原像度，是二種衡量攝制過程是否真實地反映客觀現(xiàn)實的重要概念。拍攝和制作過程不同寫真度和原像度的分類甄別，直接關(guān)系到圖片攝影作品不同真實性的區(qū)別與鑒定。
如果舉辦圖片攝影的展賽，只要來稿按照規(guī)定填報寫真度和原像度的所屬類型，就可以一目了然地了解作者在拍攝及制作過程中遵循的是客觀真實性原則，還是主觀真實性原則。
客觀真實性原則（相當(dāng)于新聞?wù)鎸嵭栽瓌t）與主觀真實性原則（相當(dāng)于藝術(shù)真實性原則）的區(qū)別在于，客觀真實性原則要求作者遵循或堅守某些攝制方面的限制（例如，拍攝時不得干預(yù)被攝對象的存在狀況，制作過程不得加減符號），盡管創(chuàng)作過程自由度較小，卻可以確保攝制過程真實地反映被攝對象的客觀像態(tài)；而遵循主觀真實性原則的攝制，攝制過程沒有任何限制，不僅可以干預(yù)、打扮被攝對象，甚至還可以憑空營造出原本不存在的被攝對象，后期制作也可以添加虛構(gòu)的符號，這樣的攝制反映的并非客觀存在的真實，而是作者主觀認(rèn)定的某種真實，這種真實屬于作者對現(xiàn)實審美感受的藝術(shù)真實。
要判斷創(chuàng)作過程所遵循的真實性原則，就要了解并分辨攝制過程的寫真度和原像度。不同寫真度和原像度的甄別，將為圖片攝影作品的真實性身份，確定標(biāo)識。
一、寫真度
寫真度指攝影過程，從被攝對象到攝影原像的視覺影像真實效果的變化程度。
所謂攝影原像，指快門按下后，在攝影機內(nèi)得到的直接影像結(jié)果。這種結(jié)果可能是膠片上的影像，也可能是存儲卡里的影像，它們是攝影作品的原始圖像。
隨著攝影器材制造技術(shù)的飛速發(fā)展，隨著擺拍技術(shù)的漸趨完善，攝影原像越來越可能不同于攝影主體面對被攝對象時的真實影像視覺效果。換一句話來說，由于拍攝過程遵循的寫真度類型不同，攝影既可以真實地反映現(xiàn)實；也可以逼真地進行虛構(gòu)。所以，分辨攝影的寫真度很有必要，這是對攝影過程真實性類型進行判斷。
攝影的寫真度分為客觀寫真度和主觀寫真度兩種類型。只有遵循客觀寫真度的攝影，才有可能按照客觀真實性原則去反映現(xiàn)實。而遵循主觀寫真度的攝影，所反映的內(nèi)容往往有藝術(shù)虛構(gòu)的成分。當(dāng)然，在有些情況下，虛構(gòu)的真實與客觀的真實并沒有太大的距離。但這并不等于說，主、客觀寫真度可以混淆。
１、客觀寫真度
客觀寫真度，指拍攝過程中客觀地反映被攝對象真實狀態(tài)的寫真度類型。符合客觀寫真度的攝影，堅守的是客觀真實性原則：只抓拍，不擺拍。
抓拍和擺拍是攝影的二種具體拍攝方式。
一般攝影人認(rèn)為，抓拍指在被攝對象不知曉的情況下，拍攝其自然、生動瞬間形象的行為方式。對于資深新聞攝影主體來說，抓拍往往是一種自覺堅守的立場，或者說，是一項嚴(yán)于律己的拍攝原則。但是，有不少新聞攝影主體認(rèn)為，適當(dāng)干預(yù)被攝對象，然后進行抓拍，并不影響真實性。事實上，對被攝對象的任何干預(yù)、影響，都將改變真實性的主、客觀屬性。
更嚴(yán)謹(jǐn)一點的定義是：抓拍指攝影主體（包括攝影助理等相關(guān)人員，下同）在不干預(yù)被攝對象存在狀態(tài)下的拍攝行為方式。
與抓拍并列的概念是擺拍。狹義的擺拍指攝影主體根據(jù)拍攝構(gòu)想，在拍攝前對被攝對象進行服裝、化妝、道具、神態(tài)、造型、背景等方面的修飾或安排后，再進行拍攝的行為方式。
廣義的擺拍，指攝影主體對被攝對象有所干預(yù)（包括要求被攝對象擺出某種造型或表情，指揮背景里的行人、車輛、動物等）后再進行的拍攝行為方式。
干預(yù)之后再行抓拍，攝影術(shù)語稱為“擺中抓”，這
