度、對比度、銳度、色彩飽和度、色彩平衡等方面，可做適當(dāng)幅度的調(diào)整，可對人物臉上的痣點(diǎn)、皺紋等進(jìn)行修補(bǔ)，可以將不同攝影原像進(jìn)行整幅不相間的拼接，不加濾鏡、蒙板，不做疊片，不得進(jìn)行畫面符號的挖補(bǔ)、移位、增減等，這樣的出像創(chuàng)作，符合模板式原像度。
符合模板式原像度的制作，攝影原像與作品表像，除了色彩、反差、質(zhì)感以及局部細(xì)微的點(diǎn)、線有一定程度變化外，作品表像基本保持了攝影原像的視覺效果。作品表像與攝影原像應(yīng)該像一個模型做出來的那樣。
符合模板式原像度的制作，兼顧客觀真實(shí)性和畫面美感。作品表像與攝影原像保持的是形態(tài)本質(zhì)上的一致性。這也意味著攝影原像會得到適度的修飾，保持的雖然是客觀真實(shí)性，但也加入了無礙于大局的些許主觀因素。
紀(jì)錄攝影作品（包括新聞攝影作品）符合模板式原像度的，遠(yuǎn)比符合復(fù)制式原像度的要多。藝術(shù)攝影作品符合模板式原像度的，雖然不占多數(shù)，卻也有過不少經(jīng)典佳作。
２、主觀原像度
主觀原像度指按照作者主觀意愿進(jìn)行改變攝影原像幾何形狀的制作的原像度。
藝術(shù)攝影（尤其是現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代風(fēng)格的藝術(shù)攝影）以及部分商業(yè)攝影的后期制作，大多遵循主觀原像度。在藝術(shù)攝影的制作過程中，調(diào)圖只是在改變了攝影原像，使之接近作品表像后的最后一道工序。制作的重點(diǎn)大多在于如何改變攝影原像。
符合主觀原像度的出像，優(yōu)先考慮的是如何呈現(xiàn)創(chuàng)作主體的主觀意識。由于主觀意識與攝影原像往往相去甚遠(yuǎn)，攝影原像因此幾乎沒有不變的。根據(jù)攝影原像的變化程度，主觀原像度分為陪變原像度和主變原像度。
Ｃ、陪變原像度
陪變原像度指在制作過程中作為作品陪體的攝影原像有所改變，但作為作品主體的攝影原像基本保持不變的原像度。
在具體制作過程中，影像的色階、亮度、對比度、銳度、色彩飽和度、色彩平衡等方面，均可隨意調(diào)整。可對人物臉上的痣點(diǎn)、皺紋等隨意進(jìn)行修補(bǔ)�？稍诒３肿髌分黧w不變的情況下，更換背景�？蓪ψ髌分黧w之外的其他符號，做影像加減、移位等。這些制作都屬于陪變原像度許可的范疇。
符合陪變原像度的后期制作，攝影原像與作品表像比較，除了作品主體基本保持不變外，作品陪體（包括前景、背景等）均可能有顯著改變。
符合陪變原像度的后期制作在商業(yè)攝影中比較常見。在藝術(shù)攝影中也很多見。例如，商業(yè)攝影以人物為作品主體的，可以更換背景等；藝術(shù)攝影以景物
風(fēng)光為作品主體的，可以在制作時添加月亮、星光。
Ｄ、主變原像度
主變原像度指在制作過程中，作品主體影像發(fā)生明顯改變的原像度。
對于攝影制作來說，這是最有自由度的原像度。任何后期制作技法都不被限制。不過，符合主變原像度的作品表像與攝影原像比較，有可能完全認(rèn)不出來。
符合主變原像度的制作，是完全放棄被攝主體客觀真實(shí)性的后期制作。超現(xiàn)實(shí)主義、立體主義、抽象主義、達(dá)達(dá)主義、解構(gòu)主義等現(xiàn)代主義或后現(xiàn)代風(fēng)格的影像藝術(shù)作品，大多符合主變原像度。
三、寫真度、原像度與真實(shí)性的關(guān)系
前期拍攝和后期制作，是二個性質(zhì)不同的攝影創(chuàng)作過程。寫真度和原像度，分別描繪出二個過程中作者在堅守客觀真實(shí)性方面的努力程度。
分析前期拍攝過程的寫真度，可以了解作者是否遵循客觀真實(shí)性原則。分析后期制作過程的原像度，可以了解作者是否依舊遵循客觀真實(shí)性原則。從這個先后關(guān)系來看，寫真度是原像度繼續(xù)堅守客觀真實(shí)性原則的前提。如果
