當(dāng)下的藝術(shù)品市場(chǎng)被越來(lái)越多的“泡沫說(shuō)充斥”，而起步不久的影像藝術(shù)收藏，就像一縷新鮮的陽(yáng)光，進(jìn)入了人們關(guān)注的視線。影像收藏在國(guó)外雖已有30年的發(fā)展歷程，但是在國(guó)內(nèi)卻是剛剛開始。那么，影像收藏是不是藏家和市場(chǎng)苦苦尋覓的藝術(shù)品投資洼地?影像作品的收藏價(jià)值在哪里?
市場(chǎng)觀察
藏界新寵――影像收藏拍場(chǎng)大放異彩
2006年，華辰秋拍影像專場(chǎng)隆重舉槌。這是中國(guó)第一場(chǎng)按照國(guó)際收藏規(guī)則舉辦的影像專場(chǎng)拍賣。拍賣會(huì)上，解海龍的攝影作品《希望工程――大眼睛》以30.8萬(wàn)元的成交價(jià)創(chuàng)下了中國(guó)紀(jì)實(shí)類影像的紀(jì)錄。2006年在紐約蘇富比拍賣會(huì)，王慶松的《跟我學(xué)》以31.84萬(wàn)美元拍出。北京嘉德2007年秋拍，當(dāng)代藝術(shù)家劉錚的《四美圖》拍出了150萬(wàn)元的價(jià)格，創(chuàng)下該場(chǎng)最高價(jià)。2008年華辰春拍，攝影家托馬斯?查爾德拍攝的一組圓明園、頤和園老照片(六張)拍出了95.2萬(wàn)元的價(jià)格。北京華辰拍賣公司影像部負(fù)責(zé)人李欣告訴記者：“中國(guó)影像拍賣的年成交額在2007年超過(guò)2000萬(wàn)元后，一直呈現(xiàn)穩(wěn)定的態(tài)勢(shì)。華辰近幾年影像專場(chǎng)的拍賣總成交額穩(wěn)步上升，可算是中國(guó)影像收藏和拍賣健康穩(wěn)步發(fā)展的最好例證�！崩钚勒f(shuō)，目前市場(chǎng)上的影像作品主要包括老照片、紀(jì)實(shí)攝影作品以及當(dāng)代作品這幾部分。尤其一些反映中國(guó)攝影發(fā)展史的老照片很受市場(chǎng)歡迎。而紀(jì)實(shí)性攝影作品因其直觀性強(qiáng)，跟時(shí)代的脈搏息息相關(guān)，在情感上與藏家能產(chǎn)生很大的共鳴，市場(chǎng)也比較看好。當(dāng)代作品市場(chǎng)屬于有待開發(fā)的部分。索斯比、嘉士德等國(guó)際大拍賣行已經(jīng)開拍中國(guó)影像，意味著很多國(guó)外的藏家已經(jīng)把眼光轉(zhuǎn)向中國(guó)，加上國(guó)內(nèi)影像資源豐富，國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)的前景將會(huì)是非常廣闊的。業(yè)內(nèi)人士王武說(shuō)，總體看來(lái)，中國(guó)百余年的影像發(fā)展史與當(dāng)下國(guó)際影像市場(chǎng)發(fā)展不太相稱，國(guó)內(nèi)影像作品的價(jià)值被低估，因此，影像收藏絕對(duì)是下一個(gè)藝術(shù)品投資洼地。
藏家聲音
可復(fù)制性是影像收藏的軟肋
資深攝影人、收藏家張龍介紹說(shuō)，早在上世紀(jì)七十年代，國(guó)際影像收藏市場(chǎng)就一直保持著對(duì)中國(guó)影像的好奇與追捧，甚至有國(guó)外收藏家手持中國(guó)攝影家的名單，遠(yuǎn)赴中國(guó)內(nèi)地收藏照片。隨后，法國(guó)篷皮杜藝術(shù)中心等一些國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)和研究機(jī)構(gòu)開始規(guī)模性地收藏中國(guó)影像作品。一些攝影節(jié)也為中國(guó)影像作品的收藏推波助瀾。畫廊的嗅覺(jué)更是敏銳，北京、上海、廣州等地都迅速出現(xiàn)了專營(yíng)影像作品的畫廊，形成影像收藏的一級(jí)市場(chǎng)。隨著國(guó)內(nèi)收藏市場(chǎng)的逐漸成形，中國(guó)影像收藏在國(guó)際的影響力和受關(guān)注度明顯上升，也吸引了一些境外資金的投入。作為藝術(shù)收藏品，影像作品因其可復(fù)制性成為影像收藏的一塊軟肋，很多人不敢輕易涉足。西安市攝影家協(xié)會(huì)副主席張小郁說(shuō)，投入市場(chǎng)的新作品，一般從兩方面確定它的價(jià)值：作者親筆簽名和版數(shù)限量。張小郁說(shuō)，影像市場(chǎng)復(fù)制品的盛行，主要是由于目前國(guó)內(nèi)影像市場(chǎng)還沒(méi)有形成成熟的市場(chǎng)機(jī)制，使人們?cè)谮I品復(fù)制品面前顯得有些無(wú)奈。至于如何保證影像唯一性?目前國(guó)內(nèi)還只是靠道德范疇來(lái)制約贗品的出現(xiàn)，例如很多作者采取當(dāng)眾銷毀底版等行為，都是在表明自己的誠(chéng)信態(tài)度，而一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)則會(huì)通過(guò)給影像作品編號(hào)等方式確保作品的唯一性。業(yè)內(nèi)分析
影像收藏價(jià)值體現(xiàn)在“真實(shí)記錄”
“起點(diǎn)低是影像收藏相對(duì)于其他藝術(shù)品來(lái)說(shuō)具備的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，而限量復(fù)制保證了這些作品在推入市場(chǎng)以后不可能暴漲。”業(yè)內(nèi)人士楊兵說(shuō)，在國(guó)際大環(huán)境的影響下，國(guó)內(nèi)影像收藏不斷升溫，必然會(huì)成為下一個(gè)投資熱點(diǎn)。那么，由誰(shuí)來(lái)激活影像市場(chǎng)?楊兵說(shuō)，能夠參與到影像市場(chǎng)的首先是專業(yè)攝影人，他們
