他�！拔矣X得整個(gè)‘不可思議’藝術(shù)計(jì)劃就像一個(gè)大行為藝術(shù)�！睆垥哉f。
在“2011年三影堂攝影獎(jiǎng)作品展”的20位候選人里，對舊技術(shù)抱有行為藝術(shù)般實(shí)驗(yàn)精神的年輕攝影師也不止一個(gè)。周偉以國產(chǎn)機(jī)械相機(jī)和過期膠卷完成了自己的《太湖系列》。據(jù)他在作品說明中介紹，所用膠卷為報(bào)廢近3年的柯達(dá)，相機(jī)是偶然獲得的一臺(tái)“紅梅HM-1”。這種機(jī)器由常州相機(jī)廠生產(chǎn)，上世紀(jì)80年代紅極一時(shí)，水平實(shí)則低劣，早停產(chǎn)了。他稱選用這些過時(shí)器材進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)原因是：“從拍攝到最后出來的影像，充滿了不可控的因素�！鄙�1986年的閻洲，所拍圖像多數(shù)來自他自我改造的一臺(tái)針孔小畫幅相機(jī)，他描述這個(gè)玩具一般的相機(jī)讀取過程很奇妙，“不斷生成，不斷流變”，“像是用古典油畫的罩染，將光影在底片上灼出深深淺淺的光斑”。
《1966.No.7》
古董級(jí)的藍(lán)曬工藝也被不同年齡段的兩位攝影師重新采用并展示，他們迷戀于對舊技術(shù)表現(xiàn)極致的探求。黎靜在53號(hào)院為藝術(shù)家張大力策展了“藍(lán)曬”。這種能持久保存的藍(lán)色照片攝影工藝1842年由英國人約翰·赫歇爾（JohnHerschel）發(fā)明，此時(shí)距攝影術(shù)正式產(chǎn)生剛3年。藍(lán)曬以鐵鹽（Argentoype）而非銀鹽（Silver）生成影像，因?yàn)榭梢灾覍?shí)記錄太陽下自然的紫外線投影，攝影者不能改變物理性的本質(zhì)，所以藍(lán)曬被稱為“真正的自然主義攝影創(chuàng)作方法”。藝術(shù)家張大力自述他以這種古老工藝來創(chuàng)作，是為反對數(shù)碼時(shí)代帶來的虛假、夸大和幻覺制造。他畫幅超大的棉布藍(lán)曬作品《騎自行車的男女，下午》，古老技術(shù)所帶來的陌生視覺呈現(xiàn)相當(dāng)醒目。
弗朗索瓦·赫伯爾說，在數(shù)碼出現(xiàn)之前，攝影技術(shù)幾乎每10年也會(huì)更新一次。從暗箱到萊卡，到寶麗來一次成像，再到柯達(dá)的新型彩色膠卷，一路發(fā)展至經(jīng)典的KodakChrome，它的推出曾具劃時(shí)代意義，如今已告停產(chǎn)。80年代又有了現(xiàn)在我們看到的底片�！拔艺J(rèn)為，比技術(shù)過時(shí)更糟的是一味懷舊。舊技術(shù)可以用來做達(dá)成作品現(xiàn)代性的媒介，但如果單純?yōu)榉鹿艖雅f而不與當(dāng)下生活發(fā)生關(guān)系，就沒有任何意義。”赫伯爾說。
在F2畫廊展示的《史國瑞：風(fēng)·景》，結(jié)集了這位藝術(shù)家的幾幅近作。史國瑞從2000年開始轉(zhuǎn)入針孔暗箱攝影領(lǐng)域。他曾將金山嶺長城上的一座烽火臺(tái)包裹起來作為被攝體，當(dāng)時(shí)使用的針孔暗箱長5米、寬3米、高3米，參與創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)成員有100多人，歷時(shí)6個(gè)月。這些數(shù)字，可以解釋他所有展出作品的大幅全景，如2006年拍攝的《舊金山》長近4米，《深圳》也相仿。針孔攝影的完成過程，在某種意義上比作品本身更具當(dāng)代意象：在實(shí)施拍攝計(jì)劃前，他要對拍攝地點(diǎn)進(jìn)行長達(dá)幾個(gè)月甚至幾年的觀察和研究；拍攝時(shí)，在整個(gè)曝光過程中，他總是會(huì)坐在自制的暗箱里6到8個(gè)小時(shí)，觀察影像逐漸在相紙上顯現(xiàn)，藝術(shù)家本人把這個(gè)過程比喻為“坐禪”。針孔作品曝光成像的方式本來就特殊，加上不同天氣和光線情況的影響，決定了作品的唯一性和不可重復(fù)性。并且由于針孔暗箱作品的成像原理，只有靜止的物體才能在相紙上顯影，其他任何移動(dòng)的人與物體都從作品的畫面中消失了。所以，從深圳、北京拍到舊金山，都是空空物像。在《深圳》這幅作品中，畫面中央被“時(shí)間就是金錢，效率就是生命”的宣傳橫幅充滿。由于成像方式的特殊，這兩行字被反轉(zhuǎn)了，背后的觀念便超越了畫面的直接呈現(xiàn)。對于史國瑞，針孔暗箱攝影就像赫伯爾所說，是他用做達(dá)成作品現(xiàn)代性的媒介。
期待不可預(yù)知的觀看
三影堂的主人“榮榮&映里”是攝影季的另兩個(gè)發(fā)起人。這里也是草場地的一個(gè)主展場。塔倫·西蒙（TarynSimon），2011年阿爾勒攝影節(jié)“發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)”獲得者，由紐約高古軒畫廊授權(quán)展出的獲獎(jiǎng)作品系列《無辜者》令人震撼。這位36歲的女?dāng)z影師目前是《紐約時(shí)報(bào)》雜志的簽約攝影師，《無辜
