當然在這些流逝的瞬間，也有著破碎的美，因為畢竟這些都是我們的生活之處，美的產(chǎn)生就在那些強烈的沖突對抗之中，從而釋放出我們內(nèi)心的先入之見和惡魔。更重要的是，佐尼爾需要面對自己內(nèi)心的惡魔。作為一個真實的報道者，他自己也陷入無止境的困境，因為這是一種道德的沖突，既有一種人類的責任感，又需要保持一定的公正力量。這樣的平衡是非常不易的，正如攝影家所說：“在街頭記錄某些垂死的現(xiàn)象，就意味著提供一些非偶然性的信息。這在俄羅斯就是一種禁忌，我的使命就是希望引起人們的關(guān)注�！�
他還說：“人們需要一種釋放。對于人類的尊重是不分輕重貴賤的。我們所說的孤獨和苦難，都和所有的人相關(guān)�！彼�，從某種意義上說，這些對人類黑暗的揭示，實際上指向了當下的社會機制。攝影家從所有陰暗的角落，給我們帶來了社會真實的臉孔——并非我們熟知的日常生活中的現(xiàn)代化的景觀。這些照片將我們拽出了舒適的空間，讓我們成為目擊者和共謀，闖入了他人的隱秘和絕望的世界。
所以他選擇了黑白：“彩色很容易形成一種膚淺的表象，會讓觀眾的注意力從攝影的本質(zhì)中游離。黑暗的氛圍更能讓我精神集中，從而避免墜入日常生活的樂觀氛圍。”所以我們也應該以足夠的寬容，原諒他給我們帶來的不快。這樣一種非主流的描述，也許不可能成為標志性的傳奇，但是卻直接面對了人類的困惑，其中的價值是不言而喻的。尤其有意思的是，這樣一本邊緣的畫冊，卻正好出現(xiàn)在金融危機出現(xiàn)的時刻，莫非也是一次暗喻？
還是攝影家說得好：“我的照片所展現(xiàn)的世界不會改變。這個世界永遠存在著貧富懸殊，永遠存在著特權(quán)階層和一無所有者。我的所作所為就是希望人們能夠直面這一切，然而不是我的價值判斷�！比绻軓倪@樣的角度近距離觀看的話，這個世界也許就屬于你的。正如中攝協(xié)所展現(xiàn)的世界也永遠不會改變一樣——那里永遠是幸�？鞓返奶焯茫�
