（來源：網(wǎng)絡(luò) ）
主 持 人：郭麗娜（以下簡稱“郭”）
訪談嘉賓：魏 民（以下簡稱“魏”）
郭：看您的片子總會有一種很想要看下去的沖動，對于一些社會現(xiàn)象的記錄，嚴(yán)肅又不缺乏詼諧，透露著一種黑色幽默的魅力。如此想來，魏老師在日常生活中是不是也是一個幽默的人呢？
魏：曾經(jīng)有一位MM說我“你這家伙是我見過的最好玩的人！”我覺得這個評價至高無上。其實(shí)，世間萬物皆可嘲，最瀟灑的是：人能夠自嘲。
郭：您的《拐點(diǎn)》（2010）看了讓人非常感動，記錄的是社會的變遷，更多的是從身邊細(xì)微之處入手，但是很多人都覺得自己身邊的東西沒什么好拍的，對于自己特別熟悉的事物相對缺少新鮮感，似乎也不會有什么創(chuàng)作欲望。而您不但拍的是身邊的生活，還拍的那么豐富，這是為什么呢？
魏：“拍身邊”的
攝影師很多，我想每個人如此拍攝的原因不盡相同。對我來說，可能和經(jīng)歷有關(guān)。我中學(xué)畢業(yè)就進(jìn)大國企工作，干很臟很累的活，工友是一幫豪俠義氣的弟兄，他們就住工廠周圍的貧民窟里，梅芳里、藥水弄都是很有名的，我們在一起干“壞事”、一起玩、一起吃、一起睡。后來做城市主題展館，對城市化的種種問題比較關(guān)注，經(jīng)常要查找文獻(xiàn)資料。這樣，當(dāng)我進(jìn)入周家渡那片貧民窟時，自然就發(fā)現(xiàn)有許許多多可以拍攝的東西，而且看得出貧民窟居民言語、動作的“潛臺詞”。
我的工友，1975？年攝，海鷗4B。左起；倪同盛、徐瑞明、楊軍、鄒大發(fā)、孟繁強(qiáng)
所以對生活的熱愛和理解應(yīng)該是
紀(jì)實(shí)攝影師的底氣。當(dāng)代人忙于利益爭奪，目標(biāo)單一，對真正的紛復(fù)的生活失去感覺、沒有奔頭，自然對“拍身邊”了無興趣。如果真的感覺生活很豐富、很刺激或者很微妙、只是不知道如何下手拍攝，那不必苦惱，反而值得祝賀——你離著捅破“攝影”那層窗戶紙已經(jīng)非常非常接近了！
其實(shí)，拍攝周家渡貧民窟到后來，也會有“枯竭”的感覺。那是表層礦藏采完后，要深入下去就需要另一種觀察和思考。周家渡貧民窟高速度地拆遷完了，有些深入的計(jì)劃沒來得及完成。
郭：《拐點(diǎn)》（2010）拍攝時間長達(dá)六年，對于這種長期性的專題拍攝，在拍攝期間以及后期整理方面有哪些要注意的呢？您覺得哪些類型的選題更適合這種長期性的專題拍攝？
魏：紀(jì)實(shí)攝影師都很很個人化，不敢說有一個普適性的方法。拍周家渡，起先只是覺得“有戲”，起碼世博前后對比是很容易想到的“俗套”。在黃浦江兩岸拍攝一批草稿后，由感性到理性，再到理性瞄準(zhǔn)下的感性，逐步深入拍攝，慢慢形成“城市化與民生的碰撞”這樣一個新的思路。所以當(dāng)一個拍攝計(jì)劃想好后，一定要尊重現(xiàn)實(shí)生活，它有自己的邏輯，會按照自己的邏輯提示攝影師拍什么、怎么拍，這時一定不能自戀于自己的計(jì)劃，要及時調(diào)整、改變。
另外，大致拍攝到二分之一時，就應(yīng)該開始試編輯，編輯會提示什么富余了，什么還缺，思路要做什么調(diào)整。我的博客上攢了許多早期的周家渡小專題，就是用來階段性小結(jié)一下的。大拆遷、大建設(shè)完了，我想拍攝也沒得拍了，但這時匯總編輯能不能弄成個東西，心里大致還是有底。
說到適合長期性拍攝的選題，自然是過程比較復(fù)雜、時間跨度長的事情，包括一個地區(qū)變遷、一個事件發(fā)展到一個家庭成長、一個人的遭遇等等。法國新史學(xué)“年鑒學(xué)派”有一個觀點(diǎn)非常值得紀(jì)實(shí)攝影師參考：長周期中草民的、細(xì)小的、漸變的事情，才是英雄的、巨大的、突發(fā)的事件的真正原因�，F(xiàn)在史學(xué)界又重新重視研究“
