英雄”，但“年鑒學(xué)派”的貢獻(xiàn)依然有效。讓新聞?dòng)浾邔ふ摇坝⑿邸卑�，紀(jì)實(shí)攝影師就與“時(shí)間”為伴，有興趣的東西能拍上一輩子，有什么不好？這方面的實(shí)例，我有一篇博文介紹《達(dá)西•帕迪拉的紀(jì)實(shí)專題《朱莉》很值得看看，她拍攝了18年直到主人公逝世。
達(dá)西•帕迪拉拍攝了18年的紀(jì)實(shí)專題《朱莉》
對紀(jì)實(shí)攝影師來說，你身邊必有一個(gè)適合長期拍攝的題材。她在等你！
郭： 隨著社會(huì)城市化進(jìn)程的加快，很多老社區(qū)，建筑，都面臨著拆遷，您覺得當(dāng)下影像對于城市的變化的除了記錄，還有其他什么作用呢？
魏：淺顯一點(diǎn)的，大跨度時(shí)間對比就很不錯(cuò)，至少為后人提供了視覺線索。
給力一點(diǎn)的，當(dāng)然是多少直接推動(dòng)相關(guān)的社會(huì)發(fā)展有一點(diǎn)進(jìn)步。但除了《希望工程》、《西部母親》、《垃圾圍城》之類外，在拆遷題材方面對現(xiàn)實(shí)有推進(jìn)作用的好像沒有（也許我沒看到），倒是一些事件的單幅
照片引起震動(dòng)和重視。
再深入一些，就要琢磨這個(gè)地方發(fā)生的變遷除了眾所周知的原因，還有沒有這個(gè)地方特有的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化等等各種原因，圖片組要有一定的規(guī)模。中國城市化在那樣廣闊的地域展開，是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展最強(qiáng)大的引擎之一，城市化從三成發(fā)展的到七成，找一個(gè)點(diǎn)深入下去，即使拍攝一個(gè)不起眼的小村莊的拆遷都有可能揭示方方面面的大面目。這個(gè)題材要深入，必然涉及經(jīng)濟(jì)、文化多領(lǐng)域交織、涉及背后微妙的利益博弈，拍攝難度非常高，需要作者有一定的學(xué)識(shí)墊底，同時(shí)又有一定的危險(xiǎn)性，像尤金•史密斯拍攝《水俁》那樣。
再就是進(jìn)檔案館合適。當(dāng)初我在做蘇州河歷史展館時(shí)去檔案館找到精彩合用的圖片，第一個(gè)念頭就是“天啊，如果這是我拍的那有多棒！” 老上海一張1930年代的蘇州河沿岸照片，河岸高高的，比照今天上海不斷增高的防汛墻，立馬就警告上海地面已經(jīng)沉降二米、貼近海平面的嚴(yán)重性，老照片居然90年后發(fā)揮新的圖證作用！這種照片比金像獎(jiǎng)還牛！
文字是思想的直接實(shí)現(xiàn)，僅僅表達(dá)你已經(jīng)想到東西。紀(jì)實(shí)攝影是覆蓋性視覺，會(huì)把你當(dāng)時(shí)覺得“有戲”但沒想明白、也說不出的東西一并記錄，人們可以從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、習(xí)俗等各種角度得到有用的信息，甚至將來有新的意外發(fā)現(xiàn)，這要超過記錄拆遷本身。
《拐點(diǎn)》中周家渡地區(qū)的“世博拆遷”有它的特點(diǎn)，一是“銹帶”典型、影響巨大；二是舉國之力、力爭圓滿，所以條件優(yōu)惠、拆遷戶大多數(shù)滿意；三是全國各地民工參與建設(shè)，累計(jì)參建民工甚至超過本地居民。動(dòng)遷居民讓出的故土都是黃金地帶，那么世博后這塊土地“還地于民”為全體市民共享，那將是社會(huì)的一個(gè)進(jìn)步；如果地價(jià)暴漲、豪樓成群、最后又成為少數(shù)富家樂園，那顯然是不公正的，仍然沒有跳出對草民“貨幣驅(qū)逐”的怪圈。究竟怎樣，希望大家關(guān)注。在這一層意義上，《拐點(diǎn)》的拍攝其實(shí)是不完整的，也不夠深入，只能說是個(gè)階段性記錄。
郭：紀(jì)實(shí)攝影不同于藝術(shù)攝影與商業(yè)攝影，紀(jì)實(shí)攝影跟人們的社會(huì)生活有著更加緊密的關(guān)系，對于影像的真實(shí)性，以及攝影師的責(zé)任問題，這類爭議您是怎么看待的呢？
魏：這些年討論“真照片、假照片”很熱火，抖落出“大賽大獎(jiǎng)”背后的利益驅(qū)動(dòng)和美學(xué)誤區(qū)，這在當(dāng)下很必要。但是也應(yīng)該看到，那一類問題還停留在“現(xiàn)場真實(shí)性”的初級層面。對于紀(jì)實(shí)攝影來說，要害不在那里，而在于“社會(huì)真實(shí)性”的更深層面，一
