前的兩個(gè)少女戴著的墨鏡上貼著商標(biāo)，那是一個(gè)時(shí)尚標(biāo)志，當(dāng)時(shí)被戲稱(chēng)為“白內(nèi)障”……這些生活細(xì)節(jié)，都躲不過(guò)他的鏡頭。
而這些我都經(jīng)歷了，但是毫無(wú)感覺(jué)。攝影其實(shí)就是這么回事兒，人家拍了，你沒(méi)拍，就說(shuō)明你不行，就這么簡(jiǎn)單。你把一個(gè)作家、畫(huà)家關(guān)上十年，出來(lái)他還可以寫(xiě)、可以畫(huà)。你把攝影家關(guān)十年就廢了，攝影語(yǔ)言是很易碎的，是過(guò)期作廢的。所以我平常要戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、像維護(hù)水晶一樣地去維護(hù)眼光的力度和銳度，思路要清晰，視覺(jué)要清楚。
蔡煥松：你攝影理念的徹底轉(zhuǎn)變就是從這個(gè)時(shí)候開(kāi)始的？
王文瀾：我從80年代就經(jīng)常算一筆賬，我雖然錯(cuò)過(guò)了文革的拍攝，但從1976年開(kāi)始拍到2000年，這是1/4世紀(jì)，如果活到2025年，我就能拍半個(gè)世紀(jì)——中國(guó)改革開(kāi)放的50年。有些人說(shuō)他那個(gè)地方?jīng)]什么拍的，怎么可能沒(méi)得拍？就算拍你的孩子也能出一本書(shū)了，多么好的一本書(shū)。還可以拍自己的愛(ài)人、家庭、學(xué)校、工廠(chǎng)，或者你家附近的一個(gè)急診室，你盯著拍三年就了不得，這就是社會(huì)的變化。攝影就是要表現(xiàn)那些即將產(chǎn)生和消失的東西。
蔡煥松：基于這種種考慮，你就開(kāi)始拍攝你的《自行車(chē)王國(guó)》等系列。
王文瀾：自行車(chē)很早就拍過(guò)，但沒(méi)想形成系列。后來(lái)到了《中國(guó)日?qǐng)?bào)》，每天騎著車(chē)上下班，覺(jué)得離不開(kāi)自行車(chē)。中國(guó)是自行車(chē)王國(guó)，每個(gè)城市的自行車(chē)都是流動(dòng)的長(zhǎng)城，我想自行車(chē)肯定會(huì)越來(lái)越多，多么豐富的題材，夠我拍很多年了�？蓻](méi)想到自行車(chē)現(xiàn)在是越來(lái)越少，以至于外國(guó)有好幾個(gè)攝制組看了我的照片，問(wèn)我在哪兒還能拍到這么多自行車(chē)的鏡頭？我說(shuō)再也找不到了，沒(méi)了！這反過(guò)來(lái)也證明，中國(guó)正在進(jìn)入汽車(chē)社會(huì)，從兩個(gè)輪子到了四個(gè)輪子，那些關(guān)于自行車(chē)的鏡頭就成了永遠(yuǎn)的記憶。
蔡煥松：你當(dāng)時(shí)的初衷就是記錄浩浩蕩蕩的車(chē)流，并相信以后還會(huì)有更大的發(fā)展。你的主觀愿望是這樣，但客觀上隨著社會(huì)的快速發(fā)展，你原本拍攝認(rèn)為會(huì)更快發(fā)展的自行車(chē)，卻成了留存即將消失的一種中國(guó)人原本無(wú)法離開(kāi)的交通工具的影像。這批影像的價(jià)值隨著時(shí)間的推移也成了未完成的瞬間，產(chǎn)生了與你拍攝動(dòng)機(jī)相反的效果。你后來(lái)還拍了北京的胡同系列。
王文瀾：胡同也是越拍越少，拍它的孤獨(dú)、它的無(wú)奈，原來(lái)的三千條胡同隨著城墻的拆除被慢慢蠶食，變成了現(xiàn)在的幾百條。2000年后，拆的速度比拍的速度還快。只有攝影能夠把這段記憶保留下來(lái)。
蔡煥松：你還拍了很多人物。
王文瀾：環(huán)境肖像比較多。由于工作關(guān)系，接觸不少名人，覺(jué)得環(huán)境肖像也是一個(gè)種類(lèi)。同時(shí)我又拍了更多的百姓肖像�，F(xiàn)在回頭看看，通過(guò)人物反映30年的歷史進(jìn)程也能形成一種印記。
原來(lái)我對(duì)圖片中的文字很不認(rèn)可，我的照片也很少用文字說(shuō)明，最多寫(xiě)上時(shí)間地點(diǎn)。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)有些畫(huà)面中的文字反映了歷史的痕跡，就專(zhuān)門(mén)把它作為一個(gè)符號(hào)系列，可拍的東西真是很多。
蔡煥松：我們長(zhǎng)期以來(lái)的影像評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，是站在當(dāng)下的訴求而制定標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量作品，甚至那些影像的標(biāo)準(zhǔn)受時(shí)代制約，這是錯(cuò)誤的。由于時(shí)代的變遷，這個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的缺陷就顯現(xiàn)出來(lái)了。我研究了你的影像個(gè)案后發(fā)現(xiàn)，你經(jīng)常當(dāng)評(píng)委，整個(gè)潮流和標(biāo)準(zhǔn)你最清楚，但是你一直沒(méi)有大的改變，換句話(huà)說(shuō)你完全有條件、有機(jī)會(huì)依據(jù)當(dāng)下的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，去隨波逐流拿個(gè)大獎(jiǎng)，但你固守著自己的執(zhí)著，追求著原本的瞬間、有意義的切片或稱(chēng)碎片，你心里是怎么想的？
王文瀾：攝影確實(shí)有很功利的一面。所謂功利無(wú)非就是拿這個(gè)照相機(jī)得到什么？有人是拿著照相機(jī)玩兒，就像我一開(kāi)始那樣，玩兒也是一種追求；還有一種是炫耀心理——我的照相機(jī)挺棒、挺高級(jí)；另一種是要玩兒出名堂，名堂就是堂上之名，到處投稿，到處拿獎(jiǎng)。
當(dāng)年我也投稿，也參賽。那會(huì)兒在部隊(duì)，拿雙鏡頭反光相機(jī)加上近攝鏡拍的麥穗和落日疊加起來(lái)，起名叫《眸與睫》。那時(shí)拍照片就
