瀾：我從小學(xué)繪畫，學(xué)的是版畫，所以對(duì)黑白關(guān)系、畫面構(gòu)成等等都比較敏感。在農(nóng)村時(shí)還天天畫素描，我覺得畫畫太慢了，哪天能畫出頭來。文革初期也照了幾年相，騎著車北京郊區(qū)的風(fēng)景點(diǎn)到處跑。拍照也是拍著玩兒，自己做印相機(jī)、放大機(jī)，自己配藥，買那種特便宜的紙邊兒印放照片。
照相是來得快的東西，慢慢就上道了。后來當(dāng)了后門兵，先打籃球，后下連隊(duì)，半夜站崗時(shí)還在看《簡(jiǎn)明攝影知識(shí)》，背D-72配方。
蔡煥松：你是盯住目標(biāo)，做好充分準(zhǔn)備了？
王文瀾：我盯上一個(gè)搞攝影的位置，人家一復(fù)員我就頂上了。
蔡煥松：攝影人一般起步階段多是為自己拍照片、自己洗照片，我也用過你說的那種印著毛主席像的紙邊兒，12寸的盒裝紙要20多元錢才能買到，而紙邊兒一包4斤，才一塊三毛多。
王文瀾：當(dāng)時(shí)拍照片的人寥寥無幾，相機(jī)還是奢侈品。我一開始是借人家的，后來才下狠心買了一個(gè)8塊錢的相機(jī)。
我們插隊(duì)的地方離陜西華山很近，知青生活的照片沒怎么拍，卻跑到那里拍山水，現(xiàn)在拿出來看看，那時(shí)的華山和現(xiàn)在沒多大變化。后來又去泰山、黃山、峨嵋山，拍了很多照片，現(xiàn)在看來都沒什么價(jià)值，因?yàn)楹笕吮饶闩牡膹?qiáng)多了。反而當(dāng)時(shí)我拍的有人物活動(dòng)的照片，不管是在公園還是街道，這些照片都可以用，因?yàn)楫嬅嬷杏腥�，人帶來了變化，他們的表情、衣著，反映了時(shí)代的變遷。所以我就琢磨用照片怎么說話，說什么話。
蔡煥松：這些照片帶著那個(gè)時(shí)代的烙印。
王文瀾：當(dāng)兵時(shí)拍的多是些宣傳照片。直到1976年周總理逝世、四五運(yùn)動(dòng)、唐山大地震、毛主席逝世、粉碎“四人幫”，讓我手里的相機(jī)從拍攝自己轉(zhuǎn)到了關(guān)注社會(huì)。經(jīng)歷了1976年，結(jié)束了十年文革，似乎明白了哪怕是8塊錢的照相機(jī)也能拍出價(jià)值。
到了80年代初，正好籌建《中國日?qǐng)?bào)》，我就跑去毛遂自薦，經(jīng)過試用就留在那兒了。干上新聞攝影以后，我在拍攝過程中還是非常重視技術(shù)、藝術(shù)，比如把前景弄虛了，畫面盡量花哨一點(diǎn)……后來外國專家和我說，你拍照片多此一舉，新聞圖片應(yīng)該一目了然，你這是故弄玄虛，這樣做信息量太少了。慢慢地我的影像就有了一些改變。80年代特別喜歡變焦，后來我看他們的照片差不多都是廣角，到現(xiàn)在我也基本上不推拉了，傻瓜照相機(jī)用得最多。
蔡煥松：80年代初大家都把追求唯美視為時(shí)尚，當(dāng)時(shí)我也和你一樣。你后來是怎么轉(zhuǎn)變的？
王文瀾：直到美聯(lián)社的劉香成找到我，說他出了一本畫冊(cè)叫《毛以后的中國》。這本畫冊(cè)給了我很大的震動(dòng)。
1976年毛澤東時(shí)代結(jié)束了，毛以后又是一個(gè)歷史階段。1978年的十一屆三中全會(huì)，在中國歷史上的重要作用如何評(píng)價(jià)都不過分。但是這個(gè)過程表面上風(fēng)平浪靜，實(shí)際上猶如大地之下的巖漿滾動(dòng)，我是當(dāng)局者迷，以為十年文革過去了就沒有什么再拍的東西。但是劉香成從旁觀者的角度觀察到了這一切，在我看來司空見慣的新聞現(xiàn)場(chǎng)，在他那里變成了這段歷史很有價(jià)值的細(xì)節(jié)。
蔡煥松：他們對(duì)影像的社會(huì)價(jià)值、歷史價(jià)值的認(rèn)知比我們?cè)绲枚唷?/p>
王文瀾：比如說北京第一家合資飯店建國飯店的開業(yè)，我只拍了剪彩就完事了。但是劉香成把這當(dāng)作一個(gè)標(biāo)志性的事件，他讓外資老板坐在建國飯店前，用廣角拍下來，作品取名《孤島》，意思是這個(gè)飯店是處在社會(huì)主義汪洋大海中的資本主義孤島；還有故宮前面一個(gè)穿著軍大衣的小伙子揮舞著玻璃瓶的可口可樂，說明西方文化到了中國的皇城，這種玻璃瓶的可樂現(xiàn)在已經(jīng)沒了；北海白塔
