本文摘自：《新世紀(jì)》周刊2011年第4期，作者：鮑昆，原題：《影像背后的權(quán)力：看張大力的“第二歷史”》
在攝影網(wǎng)站“色影無(wú)忌” 影響巨大的年度回顧中，當(dāng)代藝術(shù)家張大力在廣東連州攝影節(jié)上展出的“第二歷史”被評(píng)為2010年度最重要的展覽。
張大力，早期圓明園“北漂藝術(shù)家”，和眾多對(duì)市場(chǎng)趨之若鶩的當(dāng)代藝術(shù)家不同，他的藝術(shù)以思想性和學(xué)術(shù)性著稱。他是最早關(guān)注民生并以此為題材進(jìn)行創(chuàng)作的藝術(shù)家之一。在上世紀(jì)九十年代，以街頭涂鴉的作品“對(duì)話”而聞名。六年前，他將注意力轉(zhuǎn)入對(duì)歷史媒體影像的研究。他在各大圖書(shū)館和檔案館之間倘佯，力求解開(kāi)那些人們記憶深刻和具有構(gòu)建歷史作用的著名新聞?wù)掌?/p>
他首先將目標(biāo)瞄向那些曾經(jīng)影響了幾代中國(guó)人的政治人物攝影照片，在塵封的資料庫(kù)中找出其原始影像，發(fā)現(xiàn)大量領(lǐng)袖照片都是被“美化”過(guò)的，這種美化其實(shí)就是篡改。張大力研究的照片原本都用于政治宣傳和新聞?wù)掌�。它們被作為“真�?shí)”的信息來(lái)傳播，傳播的結(jié)果就是“締造”了一部非常完整的“歷史”。但這個(gè)“歷史”和真實(shí)的歷史完全不同。
這種現(xiàn)象與現(xiàn)代伊始的政治美學(xué)觀有關(guān)。在前蘇聯(lián)解體以后，國(guó)際學(xué)術(shù)界已經(jīng)做了非常深入的剖析，而且指出希特勒納粹政治的興起也和這種操作性的美學(xué)觀有著深刻的關(guān)聯(lián)性。所以，張大力的工作，是在中國(guó)的影像學(xué)術(shù)歷史邏輯中補(bǔ)上了一課。
此后，張大力又將視角延展到國(guó)際，將近年來(lái)國(guó)際政治領(lǐng)域中所發(fā)生的各種影像傳播事件羅列出來(lái)，比如伊朗革命衛(wèi)隊(duì)的導(dǎo)彈發(fā)射等媒體公布的照片。這些影像案例，讓他的研究具有更為深刻和現(xiàn)實(shí)的學(xué)術(shù)意義。他指出了攝影這個(gè)媒介的政治功能屬性，說(shuō)明人們尤其是政治勢(shì)力對(duì)于攝影假設(shè)虛幻的“真實(shí)性”都持“情有獨(dú)鐘”的興趣。攝影瞬間的復(fù)制性為人們心底深藏的陰暗的欺騙欲望提供了最好的媒介，也進(jìn)一步證實(shí)這個(gè)世界絕非是真實(shí)的。
后現(xiàn)代理論家鮑德里亞，對(duì)于權(quán)力集團(tuán)通過(guò)傳媒來(lái)控制世界深惡痛覺(jué)，以至于在海灣戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之時(shí)，他拒絕收看電視，夸張地認(rèn)為那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)是媒體制造的幻象。
鮑德里亞對(duì)媒體真實(shí)性的強(qiáng)烈質(zhì)疑，指出了在我們這個(gè)世界上并行存在著兩種歷史，我們所接受的歷史與真實(shí)并不相符。貌似公允和真實(shí)的攝影，在沒(méi)有離開(kāi)權(quán)力掌控的陰影之前絕不可靠。張大力研究和揭示的這些影像就是對(duì)鮑氏說(shuō)法最好的佐證。
藝術(shù)家自述
文字能夠表現(xiàn)人類的抽象思考并記錄歷史，可在光影面前文字毫無(wú)表達(dá)的能力。我有時(shí)想，如果攝影能早發(fā)明一千五百年，那么我們就會(huì)看到李白和杜甫的形象，如果更早呢？我們所熟悉的歷史會(huì)否崩潰？攝影師捕捉他有興趣的對(duì)象，并選擇角度和光線，這像不像刪《詩(shī)經(jīng)》補(bǔ)《春秋》？當(dāng)你了解了攝影師的目的、愛(ài)好和拍攝時(shí)的心理活動(dòng)，你肯定會(huì)懷疑躲在相機(jī)后的眼睛。我們看照片時(shí)從來(lái)不會(huì)想到那雙眼睛的存在，也會(huì)被圖片下方的文字解釋所誘導(dǎo)。我曾經(jīng)調(diào)查過(guò)，同一張圖片由于下面的文字解釋不同，它的內(nèi)容完全發(fā)生了變化。所以我的工作并不是斤斤計(jì)較地找出假圖片，而是研究世界的存在方式。
1920年5月5日，列寧在莫斯科對(duì)軍隊(duì)演講。這是在俄國(guó)大革命時(shí)期流傳最廣的照片之一，站在他右側(cè)椅子上戴帽子的是俄共的領(lǐng)導(dǎo)人托洛茨基和加米涅夫。斯大林掌權(quán)之后，把宿敵托洛茨基的影像抹去，還將他由十月革命的實(shí)際領(lǐng)導(dǎo)者篡改為“暗中破壞十月革命的罪魁禍?zhǔn)住�。以空椅子代替托洛茨基與加米涅夫的照片在史書(shū)中頻繁引用，甚至戈?duì)柊蛦谭驎r(shí)期還在流傳。
在YouTube的一段視頻中，提及社會(huì)黨時(shí)，引用了一張?zhí)K共領(lǐng)導(dǎo)人托洛茨基與士兵侮辱兩個(gè)裸體女人的照片。但這是一張偽造照片，原片中托洛茨基只是在揮動(dòng)手臂。視頻發(fā)布的背景是愛(ài)爾蘭國(guó)內(nèi)圍繞是否要批準(zhǔn)《里斯本條約》加入歐洲投票，多數(shù)國(guó)民傾向于依附歐洲，社
