小湯山鎮(zhèn)（40°08′55″N 116°20′29″E）飛機(jī)、火車、長途汽車等交通工具每天都在生產(chǎn)巨量的這種由塑料袋包裹的糞便，后期處理及其困難，除極少量的被農(nóng)民用來堆肥外其他絕大部分則直接進(jìn)入
垃圾
填埋場。
我們?nèi)绾尾拍軌蛎鎸|闊大地上無盡的垃圾？
2008年10月開始拍攝的“垃圾圍城”以大全景的方式記錄了與生活區(qū)毗鄰的巨型垃圾填埋場。每張照片上面，攝影師
王久良
都用經(jīng)緯度精確地標(biāo)明了這些
垃圾場
在地球上的定位，它們圍繞著北京城而建，它們是這個城市呼吸代謝產(chǎn)生的廢物。
因?yàn)椤袄鴩恰钡闹黝}，王久良在2009年連州國際攝影節(jié)上獲得了金獎，也因?yàn)椤袄鴩恰钡闹黝}，他得到卻又拒絕了進(jìn)入公共媒體單位的機(jī)會，保持著自由攝影師的身份，同時也保持著鏡頭的獨(dú)立性和批判的力度。“由于連州攝影展，也由于后續(xù)的媒體參與，相關(guān)部門看到了我的作品，他們臉上掛不住的時候問題就得以解決，來自中央的壓力和民間的壓力讓主管部門一些垃圾處理的政策密集出臺，很多垃圾場或者封掉，或者撤走，甚至在原地還辦了世界園林博覽會，但是垃圾問題的本質(zhì)沒有徹底解決�！痹谝訥DP為導(dǎo)向的時代，現(xiàn)代景觀的迅速崛起，離不開垃圾的累積，奇觀是建立在垃圾之上的。
“衡量一個攝影項(xiàng)目是否成功的標(biāo)準(zhǔn)是它究竟對現(xiàn)實(shí)改變了多少。這才是真正攝影力量的體現(xiàn)�！蓖蹙昧颊f。
早報(bào)：第一次拍攝《垃圾圍城》，你直面垃圾場時，有什么感受？
王久良：盡管此前遇到過許多垃圾場，但那時候大多是掩鼻而過。當(dāng)我確定要考察整個北京周邊的垃圾污染狀況時，進(jìn)入垃圾場內(nèi)部，成了很自然的事，也就是心存了主觀愿望。盡管如此，第一次進(jìn)入垃圾場的情形至今記憶猶新。那種混合著甲烷、硫化氫、氮氧化合物的刺鼻的氣味令我頭暈?zāi)垦�，腳下分明的那種黏滑酸軟的感覺讓你的身體有一種莫名的危險感。當(dāng)你身處垃圾場之中再向外看周圍的一切，那所謂的秀美的風(fēng)景，那象征著文明與進(jìn)步的高樓大廈，一切都變得陌生了。
早報(bào)：在最初的那幾組照片中，并沒有專注于人物的出現(xiàn)，但是你的圖片說明中說有一個老人曾經(jīng)居住在垃圾場邊上的小屋里。
王久良
：那是在通州區(qū)永順鎮(zhèn)一座巨大的垃圾山上，因?yàn)槟抢锒际呛Y分過的陳腐垃圾，所以平時并沒有多少拾荒者的身影，給人的感覺一直是腐敗和荒涼。也許正因?yàn)檫@里的荒涼，當(dāng)我第一次看見那所“精致”的小院子時倍覺濃郁的煙火氣息。院子是從垃圾山上開辟出來的，依垃圾山而建。從
垃圾場
上撿回來的大大小小的磚頭砌成的院墻將骯臟的垃圾隔在院外，而院內(nèi)，則“一塵不染”。我見過很多拾荒者在垃圾場上建造的房子，那簡單的構(gòu)造說明那里僅僅是一個臨時的居所，但這里不同，這里傾注了主人太多的心血，所有的一切都在說明著這里是一個真正的家。但這也同時令人無比好奇——這是怎樣的人家？但這次我并沒有遇見主人。
第二次去依然未見。但是從院墻上新鮮的煙熏的痕跡以及墻頭上多出來的食物讓我判定這里的人依然在。
第三次去，見著人了，五六十歲的一位老人，身體還算健康，行動麻利。我問老人家和誰住在這里，他回答：“你看見的是我一個，你看不見的無數(shù)�！蔽矣謫柪霞液畏�，答曰：“西山”，再具體的就不愿多說了。我沒多問，更沒有拍攝，我知道這需要一個建立信任的過程。
第四次，多備了幾盒煙，直奔那個院子，但是沒見著人，喊了幾聲也沒人回應(yīng)。我于是站到高處先拍這院落的全景，但我透過取景器分明感覺到有一個人躺在離院落不遠(yuǎn)處，并瞬間升起一股不祥的預(yù)感，慌忙定睛看時，那老人的確是躺在那里了，我也瞬間意識到老人肯定死去了，要知道，那天是2008年12月15日，大冬天。我慌忙下去但又不敢
