濃郁的煙火氣息。院子是從垃圾山上開(kāi)辟出來(lái)的，依垃圾山而建。從垃圾場(chǎng)上撿回來(lái)的大大小小的磚頭砌成的院墻將骯臟的垃圾隔在院外，而院內(nèi)，則“一塵不染”。我見(jiàn)過(guò)很多拾荒者在垃圾場(chǎng)上建造的房子，那簡(jiǎn)單的構(gòu)造說(shuō)明那里僅僅是一個(gè)臨時(shí)的居所，但這里不同，這里傾注了主人太多的心血，所有的一切都在說(shuō)明著這里是一個(gè)真正的家。但這也同時(shí)令人無(wú)比好奇——這是怎樣的人家？但這次我并沒(méi)有遇見(jiàn)主人。
第二次去依然未見(jiàn)。但是從院墻上新鮮的煙熏的痕跡以及墻頭上多出來(lái)的食物讓我判定這里的人依然在。
第三次去，見(jiàn)著人了，五六十歲的一位老人，身體還算健康，行動(dòng)麻利。我問(wèn)老人家和誰(shuí)住在這里，他回答：“你看見(jiàn)的是我一個(gè)，你看不見(jiàn)的無(wú)數(shù)�！蔽矣謫�(wèn)老家何方，答曰：“西山”，再具體的就不愿多說(shuō)了。我沒(méi)多問(wèn)，更沒(méi)有拍攝，我知道這需要一個(gè)建立信任的過(guò)程。
第四次，多備了幾盒煙，直奔那個(gè)院子，但是沒(méi)見(jiàn)著人，喊了幾聲也沒(méi)人回應(yīng)。我于是站到高處先拍這院落的全景，但我透過(guò)取景器分明感覺(jué)到有一個(gè)人躺在離院落不遠(yuǎn)處，并瞬間升起一股不祥的預(yù)感，慌忙定睛看時(shí)，那老人的確是躺在那里了，我也瞬間意識(shí)到老人肯定死去了，要知道，那天是2008年12月15日，大冬天。我慌忙下去但又不敢靠近，顫聲喊了幾次，沒(méi)有任何回應(yīng)，那我也就越發(fā)不敢靠近。我只記得那時(shí)感覺(jué)整個(gè)世界都明晃晃地刺眼，整個(gè)世界寧?kù)o地讓我只聽(tīng)見(jiàn)嗡嗡的耳鳴。最后我還是壯著膽子，在盡量不破壞現(xiàn)場(chǎng)的前提下走到近前，最終確認(rèn)老人的確離世了。沒(méi)有外傷，周邊也沒(méi)有打斗或者掙扎的痕跡，老人嘴角的白沫痕跡讓我立即聯(lián)想到第一次見(jiàn)到他時(shí)他所吃的那些從垃圾中撿回來(lái)的變質(zhì)的食物，怕不是
食物中毒
？抑或是心臟病突發(fā)？這我不能確定，但是我可以確定的一個(gè)悲慘事實(shí)是：一位老人就這樣獨(dú)自死在這座垃圾山上。我報(bào)了警，警察例行公事，最后老人的遺體直接送去了距離現(xiàn)場(chǎng)不到一公里的火化場(chǎng)。一個(gè)人最終就這樣在一群陌生人眼前悄無(wú)聲息地消失了。
早報(bào)：拍攝這些
垃圾場(chǎng)
，有沒(méi)有遭到過(guò)危險(xiǎn)的阻撓？
王久良
：幾乎所有的
垃圾
場(chǎng)都有人員控制，進(jìn)入拍攝幾乎不太可能！雖然我在前期的資料收集過(guò)程通過(guò)一些媒體的報(bào)道也有所了解，但無(wú)法進(jìn)入拍攝這著實(shí)令我苦惱。無(wú)奈之下也不得不采取迂回戰(zhàn)術(shù)，要么從外圍觀察，要么瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)進(jìn)入，如同貓捉老鼠的游戲。
“夜路走多了，難免遇到鬼”，我有很多次被垃圾場(chǎng)的主人逮個(gè)正著，其中不乏驚險(xiǎn)之處，不過(guò)無(wú)非是驅(qū)逐、威脅、提刀、放狗之類(lèi)。我無(wú)意與任何人發(fā)生沖突，遇到這種情況只能耐心地解釋?zhuān)蟛涣饲拒�，廢掉在這里所拍攝的所有圖片了事。不過(guò)這也讓我明白，關(guān)于垃圾，不單單是一個(gè)污染的問(wèn)題，很多時(shí)候，更是一項(xiàng)牟取利益的產(chǎn)業(yè)。
早報(bào)：為什么選擇寬幅畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)垃圾場(chǎng)？你覺(jué)得你的作品是
藝術(shù)創(chuàng)作
嗎？垃圾在你的照片中并不顯得那么令人作嘔，甚至在晨曦中帶著點(diǎn)寧?kù)o。
王久良：我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“不談藝術(shù)，只看事實(shí)”。因?yàn)槲矣X(jué)得對(duì)這樣的現(xiàn)實(shí)的思考要比藝術(shù)問(wèn)題緊迫得多，能不能讓我們暫時(shí)放下對(duì)于藝術(shù)的討論，而多一些對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。這并不代表我們就此放棄藝術(shù)，畢竟我們已然使用了藝術(shù)這個(gè)話(huà)語(yǔ)載體，也就是使用了藝術(shù)這項(xiàng)工具。但是我們對(duì)于一件事情的討論，事件的進(jìn)程和結(jié)果永遠(yuǎn)要比使用了什么工具重要得多。
每到達(dá)一個(gè)垃圾場(chǎng)，我第一要做的并非就是架起機(jī)器拍攝，而是冷靜地觀察這個(gè)垃圾場(chǎng)同周邊的自然環(huán)境以及人文環(huán)境之間的關(guān)系，這也恰恰是我這組作品的整體的表現(xiàn)重點(diǎn)。我無(wú)意去展現(xiàn)這個(gè)垃圾場(chǎng)內(nèi)部的局部細(xì)節(jié)以及其中的戲劇化沖突，在盡可能展現(xiàn)這個(gè)垃圾場(chǎng)全貌的同時(shí)，我更關(guān)心的是連同這個(gè)垃圾場(chǎng)一并存在的其他事物。所以當(dāng)我站在垃圾場(chǎng)里時(shí)，
