堆里出生的，他們的天地就是一個(gè)垃圾場。整個(gè)控制垃圾場的有三個(gè)大老板，他們以每年上千萬元的價(jià)錢從當(dāng)?shù)卣掷镒庀麓说�，分為若干小份轉(zhuǎn)租給二老板，以此類推，直到第五輪老板，以每平方米100元的價(jià)格分租給下面的拾荒工，層層盤剝之后拾荒工再分揀，與老板三七分成，老板拿七。
拾荒工是一群真正的物質(zhì)主義者，他們用磁鐵在垃圾堆上探測，吸住的每一個(gè)釘子每一粒鐵屑都會拾回來。
我在照片中不想過分滿足觀看群體的窺探欲望，靠觀看和觀賞別人的苦痛滿足自己，感官的刺激只是一瞬間，圖片的呈現(xiàn)是一種思考的橋梁和線索，我想發(fā)現(xiàn)那些被拍攝人群中他們有、而我沒有的東西，讓觀眾能走進(jìn)畫面去，也能走出來。
豐臺區(qū)
王佐鎮(zhèn)（39°47′00″N 116°08′06″）原來這里是一片低洼的農(nóng)田，現(xiàn)在已經(jīng)被巨量的垃圾填平，徒留一棵柳樹的樹冠漏在外面。
我們?nèi)绾尾拍軌蛎鎸|闊大地上無盡的垃圾？
2008年10月開始拍攝的“垃圾圍城”以大全景的方式記錄了與生活區(qū)毗鄰的巨型垃圾填埋場。每張照片上面，攝影師王久良都用經(jīng)緯度精確地標(biāo)明了這些垃圾場在地球上的定位，它們圍繞著
北京城
而建，它們是這個(gè)城市呼吸代謝產(chǎn)生的廢物。
因?yàn)椤袄鴩恰钡闹黝}，
王久良
在2009年連州國際攝影節(jié)上獲得了金獎(jiǎng)，也因?yàn)椤袄鴩恰钡闹黝}，他得到卻又拒絕了進(jìn)入公共媒體單位的機(jī)會，保持著自由攝影師的身份，同時(shí)也保持著鏡頭的獨(dú)立性和批判的力度�！坝捎谶B州攝影展，也由于后續(xù)的媒體參與，相關(guān)部門看到了我的作品，他們臉上掛不住的時(shí)候問題就得以解決，來自中央的壓力和民間的壓力讓主管部門一些垃圾處理的政策密集出臺，很多
垃圾場
或者封掉，或者撤走，甚至在原地還辦了世界園林博覽會，但是垃圾問題的本質(zhì)沒有徹底解決。”在以GDP為導(dǎo)向的時(shí)代，現(xiàn)代景觀的迅速崛起，離不開垃圾的累積，奇觀是建立在垃圾之上的。
“衡量一個(gè)攝影項(xiàng)目是否成功的標(biāo)準(zhǔn)是它究竟對現(xiàn)實(shí)改變了多少。這才是真正攝影力量的體現(xiàn)�！蓖蹙昧颊f。
早報(bào)：第一次拍攝《
垃圾
圍城》，你直面垃圾場時(shí)，有什么感受？
王久良：盡管此前遇到過許多垃圾場，但那時(shí)候大多是掩鼻而過。當(dāng)我確定要考察整個(gè)北京周邊的垃圾污染狀況時(shí)，進(jìn)入垃圾場內(nèi)部，成了很自然的事，也就是心存了主觀愿望。盡管如此，第一次進(jìn)入垃圾場的情形至今記憶猶新。那種混合著甲烷、硫化氫、氮氧化合物的刺鼻的氣味令我頭暈?zāi)垦�，腳下分明的那種黏滑酸軟的感覺讓你的身體有一種莫名的危險(xiǎn)感。當(dāng)你身處垃圾場之中再向外看周圍的一切，那所謂的秀美的風(fēng)景，那象征著文明與進(jìn)步的高樓大廈，一切都變得陌生了。
早報(bào)：在最初的那幾組照片中，并沒有專注于人物的出現(xiàn)，但是你的圖片說明中說有一個(gè)老人曾經(jīng)居住在垃圾場邊上的小屋里。
王久良：那是在通州區(qū)
永順鎮(zhèn)
一座巨大的垃圾山上，因?yàn)槟抢锒际?
篩分
過的陳腐垃圾，所以平時(shí)并沒有多少拾荒者的身影，給人的感覺一直是腐敗和荒涼。也許正因?yàn)檫@里的荒涼，當(dāng)我第一次看見那所“精致”的小院子時(shí)倍覺濃郁的煙火氣息。院子是從垃圾山上開辟出來的，依垃圾山而建。從垃圾場上撿回來的大大小小的磚頭砌成的院墻將骯臟的垃圾隔在院外，而院內(nèi)，則“一塵不染”。我見過很多拾荒者在垃圾場上建造的房子，那簡單的構(gòu)造說明那里僅僅是一個(gè)臨時(shí)的居所，但這里不同，這里傾注了主人太多的心血，所有的一切都在說明著這里是一個(gè)真正的家。但這也同時(shí)令人無比好奇——這是怎樣的人家？但這次我并沒有遇見主人。
第二次去依然未見。但是從院墻上新鮮的煙熏的痕跡以及墻頭上多出來的食物讓我判定這里的人依然在。
第三次去，見著人了，五六十歲的一位老人，
