格和流派的攝影作品，光可以造型勾畫(huà)輪廓線條，烘托質(zhì)感、體現(xiàn)構(gòu)圖之美；光之強(qiáng)弱可以營(yíng)造隱喻、象征的攝影語(yǔ)言與抽象符號(hào)，體現(xiàn)意境氛圍之用。所以，攝影師在拍攝中時(shí)刻要有光的概念，選取合適的拍攝時(shí)間、場(chǎng)所和角度，來(lái)“發(fā)現(xiàn)”尤。簡(jiǎn)而言之，光，為攝影作品定下了調(diào)子，這對(duì)于強(qiáng)化視覺(jué)效果是非常有幫助的。認(rèn)識(shí)光，發(fā)現(xiàn)光，是攝影師的第一敏感，這也是為什么常說(shuō)“攝影是光的藝術(shù)”之原因所在。
其次，在攝影作品里還能找到另一種光，這和前面的光是不一樣的，這里的光是非物理的，是目光的運(yùn)用。這是看得見(jiàn)的目光，即被拍攝者的目光，它通常出現(xiàn)在包含
人物在內(nèi)的攝影作品中。在被攝影人所熟知的《黑鏡頭》叢書(shū)里，出現(xiàn)過(guò)各種目光：喜悅的、悲哀的、絕望的、憤怒的、冷漠的，貪婪的，無(wú)不讓我們過(guò)目不忘，深深地定格在“決定性瞬間”。
好的攝影師明白，目光是內(nèi)心情感的真實(shí)流露，巧妙的運(yùn)用目光會(huì)成為一幅作品的點(diǎn)睛之筆。瞳孔不會(huì)說(shuō)謊， 目光是靈魂的折射，這是被攝者與受眾在時(shí)空交錯(cuò)之間的交流，這是無(wú)聲的碰撞，無(wú)需任何多余的語(yǔ)言。這不由使人想起了電影里常見(jiàn)的對(duì)白，憤憤不平的女主角在質(zhì)問(wèn)男主角時(shí)候，總是加上一句——“請(qǐng)看看我的眼睛”!這種目光的捕捉看似簡(jiǎn)單，但能成功拍攝到并不容易，機(jī)會(huì)稍縱即逝，絕不是靠運(yùn)氣就能得到的，這就需要攝影師頭腦里常有這樣的意識(shí)，形成一種本能的反應(yīng)，沒(méi)有醞釀思考的時(shí)間。 當(dāng)影像以照片的形式辰現(xiàn)在攝影師面前時(shí)，他拿起來(lái)喃喃自語(yǔ)：這就是我想要的了。此刻，就是攝影者可以釋然的時(shí)候子。
最后要說(shuō)的是攝影者的眼光，這是我們看不到的另一種目光，關(guān)系到攝影者的思維層面。一幅照片，傳遞出的不僅是入畫(huà)的人和物，還隱含有一個(gè)攝影師的視角和心態(tài)，這是一個(gè)鏈?zhǔn)降男畔⒔涣鬟^(guò)程，能通過(guò)照片為媒介準(zhǔn)確真實(shí)地傳遞信息。通常，攝影作品本身吸引了我們更多的注意力，而隱含的攝影師視角則往往被忽略了，其實(shí)，每張圖片背后都是在一定意義上和攝影創(chuàng)作者進(jìn)行了一次藝術(shù)對(duì)話和共振——如同讀書(shū)讀的其實(shí)是作者，看電影看的是編劇和導(dǎo)演。在評(píng)價(jià)攝影作品時(shí)，與其說(shuō)是對(duì)作品本身的認(rèn)可或否定，還不如說(shuō)是對(duì)攝影師創(chuàng)作思維和技術(shù)水平的認(rèn)可和否定。
攝影，是光的烙印，以光為媒。作為攝影師，我們?cè)趺蠢佑∠伦约旱暮圹E?在這個(gè)日益多元化和商業(yè)化的時(shí)代，考驗(yàn)著每個(gè)攝影師的職業(yè)操守和理想信念，“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，在泥沙俱下、光怪陸離的影像洪流里，社會(huì)呼喚更多有深度有內(nèi)涵的攝影作品出現(xiàn)，我們攝影師應(yīng)以發(fā)現(xiàn)的眼光、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度把握好每部作品，通過(guò)攝影語(yǔ)言，在創(chuàng)作中發(fā)出自己的聲音，做出銳利真實(shí)的表達(dá)！
文/陳旭
河北保定人，1995年畢業(yè)于河北大學(xué)新聞系，后就讀中國(guó)傳媒大學(xué)電視藝術(shù)系，現(xiàn)工作于ZG河北省委黨校信息處，曾在專業(yè)攝影媒體發(fā)表過(guò)攝影評(píng)論和攝影技術(shù)理論文章。
