北美在攝影史上是一個(gè)非常豐富的主題。在過(guò)去的一個(gè)世紀(jì)里，包括美國(guó)本土和外來(lái)的攝影家，從紐約到洛杉磯，都在創(chuàng)造無(wú)數(shù)經(jīng)典的影像，從遼闊的風(fēng)景到繁華的都市，以及人類生活的編年史。這樣一種圖像的歷史傳承，始于
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世紀(jì)初的北美印第安人攝影家愛(ài)德華·柯蒂斯，并且形成了系統(tǒng)化的紀(jì)實(shí)文本，接下來(lái)就是
20
世紀(jì)
30
到
40
年代美國(guó)農(nóng)場(chǎng)安全局的紀(jì)實(shí)攝影，留下強(qiáng)大的社會(huì)圖像文本，以及
1958
年由羅伯特·弗蘭克帶來(lái)的街頭攝影影響力，包括那本畫冊(cè)《美國(guó)人》。這樣一種具有敘事力量的、紀(jì)實(shí)模式的、并且在真實(shí)意義上盡可能的審美特征，到了今天，我們看到了在加斯特·魯米斯（
Just Loomis
，
1957
—
）的鏡頭中得到了沿承和發(fā)展。
早在上個(gè)世紀(jì)的
80
年代，魯米斯就以其早期的肖像在雜志上的刊登，衍生到了書籍設(shè)計(jì)的獨(dú)特形態(tài)。早期是拍攝他的家鄉(xiāng)內(nèi)華達(dá)的里諾，從
1975
年開(kāi)始，從黑白的延伸到今天的彩色的，畫面直率且具有約束力。
魯米斯對(duì)形式的實(shí)驗(yàn)具有自身的理解。他更注重在看似不經(jīng)意的回眸一瞥中，傳遞出他對(duì)拍攝者獨(dú)特的情感。尤其是他那些具有敘事成分張力，往往出現(xiàn)在精心設(shè)計(jì)的雙頁(yè)對(duì)稱的畫面中，或者在畫廊以及博物館中也以這樣的方式并置呈現(xiàn)。從總體上看，這樣一種精心選擇的方式，傳遞的是攝影家和對(duì)象之間的互動(dòng)過(guò)程，具有一種開(kāi)放的特征，足以滿足人們的好奇。這些對(duì)美國(guó)人生活形態(tài)多元的描述，大都出自他身邊的鄰居或者街頭，并且通過(guò)這些美國(guó)人不可思議的形態(tài)，魯米斯載入了美國(guó)人的記憶和渴望，喚起了強(qiáng)烈卻又自然的童年的記憶。
他回憶說(shuō)：“在我
11
歲的時(shí)候騎車去朋友邁克的家。他的家是一層白色的房子，在勞倫斯大街柵欄的后面一點(diǎn)。有一個(gè)小小的天井，入門處有兩級(jí)水泥臺(tái)階。邁克的母親在廚房的桌邊抽煙喝咖啡，穿著睡衣和拖鞋。她沒(méi)有化妝，臉色顯得有點(diǎn)蒼白。她看著我們的進(jìn)入沒(méi)有站起來(lái)，依然坐著抽煙，看著窗外，在我們從冰箱里取牛奶的時(shí)候，偶爾說(shuō)上幾句話。她是商業(yè)街的雜貨鋪的服務(wù)員。我還記得在她身邊凝視著她拿著咖啡杯的手。我還記得她戴著戒指的手夾著雪茄煙，以及她藍(lán)色的眼睛，她的皮膚，松散的棕色的頭發(fā)，以及睡衣上的彩色圖案�！�
