苦耐勞的精神。
比如淄博市攝影家協(xié)會副主席景光平先生的《我的1999》攝影集。他選擇在世紀(jì)之交的最后一年，也就是在一個(gè)世紀(jì)的結(jié)束之際，新禧年到來之前，用一年時(shí)間，拍成專題。用一年喻意了一個(gè)世紀(jì)。用一年喻意了人從生到死的一生。立意鮮明，構(gòu)思巧妙，選題準(zhǔn)確，意義深遠(yuǎn)。
再如淄博市攝影家協(xié)會原主席劉同愛先生的《TW紀(jì)行》一書，他到TW一行就出版了這本書�？隙ǔ霭l(fā)之前他就有想法，有思路，早就做到了心中有數(shù)。在拍攝中就會圍繞著一條主線，來表現(xiàn)所見所聞。因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)，TW對我們來說還很陌生，我們迫切需要看到那邊的真實(shí)情形，他就抓住了這個(gè)特點(diǎn)，使得圖書有出版的價(jià)值。所以說攝影需要我們提高綜合素養(yǎng)，才會棋高一著。
三、出書不易
出書，在晉升職稱的時(shí)候，就叫著作，是自己的學(xué)術(shù)成果。出書，不是目的，是一個(gè)階段性的總結(jié)。通過出書，就會發(fā)現(xiàn)自己很多不足的地方，對今后的拍攝具有前車之鑒之效，就對攝影會有進(jìn)一步的認(rèn)識和更多的理解。
出書是一個(gè)系統(tǒng)工程，很不容易，這方面我們淄博市攝影家協(xié)會的幾位領(lǐng)導(dǎo)就給我們樹立了榜樣。王建新主席出版了3本攝影集，他的作品在中央電視三臺舉辦的全國攝影大賽中獲得很高的獎(jiǎng)項(xiàng)。常務(wù)副主席孫偉慶出版了5本攝影集，而且他的《城里的模特隊(duì)來到鄉(xiāng)村，打麥場成了舞臺》入選2003-2004年度廣東美術(shù)館舉辦的《中國人本—
紀(jì)實(shí)在當(dāng)代》展覽，這個(gè)展覽，是迄今為止中國最大型的紀(jì)實(shí)攝影展覽。共展出250名攝影師的600余幅代表作，作品被廣東美術(shù)館永久收藏，為我們山東爭得榮譽(yù)。副主席景光平出版了2本攝影集。他在徐肖冰全國攝影大賽上獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。副主席趙健民出版了3本攝影集。老主席劉同愛出版了3本攝影集。那個(gè)時(shí)候出書不像現(xiàn)在這樣容易，而且費(fèi)用也高。不僅如此，我們淄博市這幾位主席，攝影理論水平也很高。在聽他們講課的時(shí)候深深感受到他們的攝影觀點(diǎn)幾乎站在中國攝影理論的前沿。所以說，他們都取得了很大的成就，對山東乃至中國的攝影發(fā)展起到了推動作用，值得我們學(xué)習(xí)。
四、從攝影中得到快樂
我們活著不是為了攝影，但是愛好攝影會讓我們更好的活著。作為業(yè)余愛好，作為生活的一種方式，攝影是多種多樣的。不論那種方式，只要快樂就是目的，都是無可指責(zé)的。
1、家庭休閑式的攝影。
家庭照片不可忽視，照相館作品重新定位。在上海美術(shù)館舉辦的名為“海風(fēng)——1949-1999上海照相館
人像攝影藝術(shù)展”上，不少人士面對這些照相館里出品的普通老照片，開始反思，學(xué)術(shù)層面上的照相館人像攝影研究，成了中國攝影史上的一個(gè)空白。隨著老攝影師漸漸離去，關(guān)于照相館攝影的記憶也正在消失，搶救、整理和研究的工作刻不容緩。
在上世紀(jì)三四十年代，照相館拍攝的人像照片的服飾、氣度和造型都代表了當(dāng)時(shí)最時(shí)髦的流行文化，通過攝影師的選擇和概括，介紹給大眾，推動時(shí)尚文化的傳播和演變。照相的審美本質(zhì)，在客觀上決定了攝影師一站到照相機(jī)后，就是捕捉城市感性、表現(xiàn)人類精神的藝術(shù)工作者。他們在完成一幅成功的人像作品時(shí)，需要處理現(xiàn)實(shí)與美化、表象與內(nèi)涵、光與影等一系列復(fù)雜的關(guān)系，這一過程無疑屬于審美的范疇。
《一站一坐一生》一書，記錄了一個(gè)中國人62年的影像歷史，照片中的主人公是1881年出生在福州的一位名叫葉景呂的人， 21歲的時(shí)候，他已經(jīng)在倫敦待了5年，是作為“中國最早的職業(yè)外交官”羅豐祿的隨從去的英國。同年，他回到了福州，后來娶了羅家的女仆，并且在羅豐祿去世之后，幫助羅家打理茶行和當(dāng)鋪，自此開始他作為一個(gè)殷實(shí)生意人的一生，也開始了他62
