們后輩繼承發(fā)揚(yáng)。
敬業(yè)締造經(jīng)典
鄭景康攝影之所以成功，除了內(nèi)容具有歷史文獻(xiàn)價(jià)值外，還有他諳熟紀(jì)實(shí)攝影的造型技藝，如果技巧不能達(dá)到高度熟練，也是難以成為經(jīng)典。
在長期攝影實(shí)踐中，鄭老練就了過硬的基本功。1942年他拍攝的《花好月圓》，是幅給《八路軍軍政雜志》的記者田野夫婦拍攝的結(jié)婚紀(jì)念照，畫面上延河蜿蜒、群山疊嶂，月光下新人甜蜜相依，整體呈現(xiàn)出層次豐富的逆光造型。這幅作品雖然不是鄭景康的重要作品，或是只是即興戲作，但從中不僅可以看出他爐火純青的攝影功力，而且表現(xiàn)出追求完美的敬業(yè)態(tài)度。
正因?yàn)橛羞@樣扎實(shí)的攝影底蘊(yùn)，才奠定了他產(chǎn)生經(jīng)典作品的基礎(chǔ)，拍攝重要題材時(shí)就能得心應(yīng)手，揮灑自如。如鄭老在延安拍攝的毛主席標(biāo)準(zhǔn)像，原先只是一幅主席和炮兵司令員朱瑞的生活合影，就是由于抓拍成功，人物形神兼?zhèn)�、照明用光得體，拍攝角度端莊，所以很快被全園人民和毛主席本人喜愛，于是剪裁下來成為了經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)像�？此七@是偶然所得，其實(shí)這是鄭景康的厚積薄發(fā)，在偶然中包含著必然性，這是他長期藝術(shù)修養(yǎng)和功力積累的必然結(jié)果。
在戰(zhàn)火紛飛的革命年月中攝影工作條件有限，但鄭景康不管條件和器材再艱苦，但對待攝影從不將就，而是遵循規(guī)律盡量。從拍攝到后期制作，他經(jīng)常是親自上陣，一手完成。他的不少攝影創(chuàng)作既是時(shí)代的“急就章”又經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)、具有永恒價(jià)值的經(jīng)典名作。
對鄭景康大師的攝影研究，說實(shí)在現(xiàn)在僅僅是開始。由于種種歷史的原因，中國攝影界對他的了解是很不夠的，他在許多歷史時(shí)期的業(yè)績并沒有完全搜集到位，如關(guān)于他發(fā)表在《良友畫報(bào)》、《北洋畫報(bào)》等處的圖片報(bào)道、對l938年采訪黃河水災(zāi)的來龍去脈、抗戰(zhàn)時(shí)期他在武漢的攝影活動，以及1 945年后對軍調(diào)小組和解放戰(zhàn)爭的報(bào)道等等，更說不上對他的作品和論述深入考證研究了。好在，澳門博物館這次籌備鄭景康作品展覽時(shí)，搶救和彌補(bǔ)了一些空缺史料。
鄭景康的攝影作品是個文化富礦，文獻(xiàn)寶庫。讓我們一起努力繼續(xù)發(fā)掘，把他的精神遺產(chǎn)發(fā)揚(yáng)光大。
注：
1、引自1934年《北平晨報(bào)》之《在時(shí)代上需要，從學(xué)影談到宣傳》
2、引自中國攝影家協(xié)會網(wǎng)上攝影博物館鄭景康介紹
