邊想像我期望的變幻。兩個小時以后，云彩的形狀竟然與我想象的一模一樣，于是我拍了照片、回家。（唐·麥庫寧）
◎日常的小工作
攝影是一種日常的小工作，卻要以狂熱從事，要保持好奇。為了滋養(yǎng)它，必須切斷與居住地的某些關(guān)聯(lián)。因為這些關(guān)聯(lián)常常是成見的來源。一有成見，就看不清楚了：所以孩童看得最真切；所以不識字的人見過的事，都記得很清楚。 （馬克·呂布）
◎用兩個眼睛在看世界
為什么攝影要背負替現(xiàn)實世界作證的重擔，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實，只有五十厘米的標準鏡頭才是正常視覺，而整個時代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來，廣角鏡頭比標準鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點下所受到的懲罰。我們是用兩個眼睛在看世界，而相機卻只有一個眼睛，無論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。（威廉·克萊因）
◎我感興趣的是極限
我對攝影哲學沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因為我要知道這些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。 （寇德卡）
◎一生最重要的事
我們拍攝的對象就是我們的營養(yǎng)，每一個題材都讓我們長大一點。對我來說，這才是我這一生最重要的事，這比出版了52本書還重要。（巖宮武二）
◎定量的孤獨
作為一個攝影師，也作為一個人，我需要定量的孤獨，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時面對城市和人群，但我需要距離。（濱谷浩）
◎聽命于神秘的內(nèi)心世界
我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個詞。我之所以為它所動，是因為真正好的技巧只聽命于神秘的內(nèi)心世界。（黛安·阿勃絲）
◎一雙好鞋
一個攝影師首先需要的是一雙好鞋，我?guī)资甑臄z影生涯穿破了無數(shù)雙鞋。（馬克·呂布）
◎可能性的數(shù)量
攝影是一套視覺編輯系統(tǒng)。它實際上是在正確的時間站在正確的地點時，為人們想像力錐體的一部分包裹一個框架的問題。如同弈棋或?qū)懽饕粯�，它是從既定的可能性當中作出選擇的問題。但是就攝影而言，可能性的數(shù)量并非有限，而是無窮無盡的。（約翰·什扎科斯基）
◎我安排我自己
我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。（黛安·阿勃絲）
◎老天爺賜給我的石頭
如果一只狗走到我的模特前，朝她腿上撒尿，我立刻按下快門。這原不是我的主意，我沒有對它說：“來，來，小狗，到這位小姐的腿上撒泡尿�！彼约簛砹耍隽四�，我按了快門。這張照片是我的——不是狗的，如果我把相機放在腳架上，我站在鏡頭前，叫助手在某一個時刻按快門，按快門的是他，但這張照片仍是我的——因為我事先都用“寶麗來”設計好了。如果我被天上掉下一塊石頭砸到，在靈魂歸西之際，助手按了快門。如果我能站起來，看看這張照片，就更妙了！我不會拒絕這張照片的，因為是老天爺賜給我的石頭。（赫爾穆特·紐頓）
◎我只是看
我不認為自己是一個知識分子或是哲學家，我只是看。（寇德卡）
◎講故事
如果我能用言語來講故事，我就不必拽上照相機了。（列維·海因）
◎?qū)懮?
對我來說，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定，通過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發(fā)生了什么，這是一種最簡單直接的表達，卻也需要你集中精力、訓練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。（布列松）
◎攝影家
攝影家終
