剛好手頭有篇整理的
攝影師語錄，他們對攝影的定義都很值得深思，說出了他們創(chuàng)作的方式，也觸動了攝影最根本的思維。
◎攝影的意義
知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家。（赫爾穆特·紐頓）
◎閉眼的方式
人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。（卡夫卡）
◎看世界的方式
我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。（拉爾夫·吉卜生）
◎電影的第一個鏡頭
每一幅
照片都可以是一部電影的第一個鏡頭。（維姆·文德斯）
◎萊卡
如果有人想要表現(xiàn)一個拉馬拉的小男孩在扔石頭，他可能會用一臺數(shù)碼相機。如果他想表現(xiàn)整個故事，向世界解釋正在發(fā)生的事情，這個男孩為什么會這樣做，他會用萊卡相機。這是一個更加私人化的工具。有了一個萊卡，你可以擁有你自己的風(fēng)格，就好像你自己的筆跡一樣。（杰羅·費切海姆，萊卡相機公司新聞代言人）
◎終結(jié)于照片
馬拉美最具邏輯性地說過，世上存在的萬物是為了終結(jié)于書本。如今萬物的存在是為了終結(jié)于照片。（蘇珊·桑塔格）
◎浪漫主義
平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們在生活中嘲諷憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過了。而當(dāng)我堅持信念的時候，他們就把我稱作浪漫主義。（尤金·史密斯）
◎臭照片
我處理的都是拙劣的東西，而理查德·埃夫登則崇尚優(yōu)雅……拍攝臭照片非常重要，而這些臭照片恰恰與你以前所沒干過的事有關(guān)聯(lián)（它們可能是某種創(chuàng)造契機）……有時候，你從照相機的取景框看過去，就像是在看一個萬花筒，你搖晃它，但有時卻搖晃不出什么東西…… （黛安·阿勃絲）
◎自然的模糊性
布拉塞教會了我什么是含蓄，因為這么多年來我一直特別看重清晰。最近，布拉塞一直促使我思考，我該如何真正地面對那些我在照片中看不到的東西。不管是布拉塞還是比爾·布蘭德，他們的照片中都存在著一種自然的模糊性，這種模糊性讀之令人肅然。（黛安·阿勃絲）
◎凝固的時間
隨著快門的開啟，時間被凝固下來，作為“此時此刻”的記錄是不可重復(fù)的，也就成為永遠(yuǎn)。（荒木經(jīng)惟）
◎我們的孤寂
探索的結(jié)果、那決定性的瞬間是可以與所有的觀賞者分享的。但其他那些瞬間、其他那些不具有決定性的上百萬個瞬間、所有沒有結(jié)果的探索，都在我們身上囤積起來，形成我們的孤寂。（弗蘭克·霍瓦）
◎夢與紀(jì)律
夢與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。（馬克·呂布）
◎決定性的瞬間
人生是由億兆瞬間組成的，如何決定哪個瞬間是決定性？布列松以幾何來決定；喜歡拍攝火車的林克以火車的經(jīng)過來決定；魯賓斯坦以她肺腑的感應(yīng)來決定。以幾何作標(biāo)準(zhǔn)不見得比其他標(biāo)準(zhǔn)差，其實標(biāo)準(zhǔn)無高下之分。林克的標(biāo)準(zhǔn)使他只能拍到一張，就是火車過境的那一瞬。布列松給自己訂下了許多規(guī)則，如果沒有達(dá)到某些幾何上的要求，他就不按快門，即使世界爆炸，他仍然要按照他的幾何原則去拍照。（尚路普·謝夫）
◎瞄準(zhǔn)點
我不認(rèn)為我們能改變自己的眼光。瞄準(zhǔn)點是你自己決定的，你認(rèn)為的幸運的意外、在瞄準(zhǔn)點之外拍到的照片，也是你自己拍得的。（尚路普·謝夫）
◎好照片
有時候，好照片像聲音一樣，我能感覺得到。但這種情況很少，常常我以為好的，其實毫無道理。而另一張我
