寶立來8×10 英寸相紙自1980 年問世。它成就了Paolo Roversi 與眾不同的畫質攝影風格,但是隨著兩年前寶麗來停止生產底片,Roversi 的創(chuàng)作生涯面臨重要的轉折點:是堅持自己的技術,還是向數碼攝影投降？
藝術評論家總愛用大師的名字指代其作品,他們喜歡說“這是一張倫勃朗”,而不說“這是一張倫勃朗的畫”,好像倫勃朗是某種藝術派別似的。而在時尚攝影領域,同樣有少數的幾位,他們的作品風格極端統一和個人化,以至于我們一看到屬于他們風格的作品便能直呼其名:Lillian Bassman !Richard Avedon !Helmut Newton !Paolo Roversi 也是其中之一。
無論是為《Vogue》意大利版拍攝定制服大片,為《i-D》拍攝前衛(wèi)設計師作品,還是為《T》雜志拍攝明星,Roversi 始終保持著他用Deardorff 大畫幅相機、Mag-Lite 閃光燈和彩色濾鏡打造出的畫質攝影風格,讓人過目難忘。模糊的輪廓,深邃的顏色,柔和的光線……那些透露著古典美的人物肖像仿佛來自于膠片攝影發(fā)明之初的19 世紀末、20 世紀初,在修片泛濫的當代顯得格格不入,自成一派。
“攝影里的每一項技術都非常古老�！盧oversi 在接受專訪時用沙啞的嗓音解釋道,“我使用的這種技術或許在我之前從未應用于時尚攝影,因為它要求的長時間曝光讓模特很難動起來。這門技術并不容易操作,但對我來說會簡單一些,因為我用寶麗來相片進行拍攝,可以即時查看效果�！�
1980 年問世的寶麗來8×10 英寸相紙成就了Roversi 的招牌風格,但是隨著相片停產,Roversi 的創(chuàng)作生涯不得不面臨重要的轉折點:是堅持自己的技術,還是向數碼攝影徹底投降？“我所擁有的存貨還可以堅持幾年時間,但總有一天會用完的。那將會是我的末日�！�
今年五月,Roversi 為Hermès 投資的中國新品牌“上下”拍攝了宣傳畫冊。來滬宣傳之際,他接受了《外灘畫報》專訪,并透露自己正在策劃拍攝一部電影。從攝影到導演,Roversi 用了40 年時間才完成職業(yè)生涯的第一次跨界。
1966 年上映的安東尼奧尼電影《放大》(Blow-up)影響了西方世界的一代年輕人。直到今天,還有不少時尚從業(yè)者稱該片描述的時尚攝影師生活(以David Bailey 為原型)徹底改變了他們的職業(yè)規(guī)劃。不過,當年19 歲、生活在意大利拉文納的Roversi 并不在其列。
最先吸引他的不是時尚。1964 年夏天,在西班牙的一次家族旅行讓年紀輕輕的Roversi 對攝影產生了興趣,回家后,他和一位同樣愛好攝影的郵遞員朋友在附近的一個地窖里設立暗房,開始對黑白攝影的首次嘗試。不久之后,Roversi 為一位名叫Nevio Natali 的職業(yè)攝影師當起了學徒,“是他告訴我,拍攝人像一定要使用長時間曝光�！盧oversi說。
1970 年,Roversi接到了美聯社的工作邀請,第一項任務是前往威尼斯報道詩人Ezra Pound的葬禮。在這一階段,他主攻的領域是新聞及人物攝影,除了擔任美聯社的攝影記者外,他還在故鄉(xiāng)開辦了自己的照相館,為當地名人拍攝肖像。然而真正決定他命運的一刻發(fā)生在1971 年與傳奇人物、《Elle》藝術總監(jiān)Peter Knapp在拉文納的相遇,正是在此人的熱情邀請下,Roversi決定去他一向充滿好感的巴黎看看,雖然他動身時已經是1973 年11 月了。
“去巴黎的初衷只是旅行,那里的女孩、食物……那里的一切都讓我好奇。沒想到我一待就是幾十年,再也沒有離開�！�
初到巴黎的Roversi對時尚依然一無所知。Avedon、Newton、Guy Bourdin、Irving Penn,這些時尚攝影大師的名字Roversi一個也不熟悉,他的眼中仍只有人物攝影。1974 年,他成為英國攝影師Lawrence Sackmann的助理。Sackmann以嚴厲出名,其前任助理幾乎沒有一個能在他手下熬過一個禮拜的時間,但是他教會了Roversi成為一名專業(yè)攝影師所要學習的全部�！八诓桓鼡Q相機和閃光燈的情況下也能不斷實踐新想法,準備拍攝的步驟近乎軍事化�！盧oversi回憶道,“他時常說,‘你的相機和三腳架必須牢牢固定好,但你的雙眼和頭腦應該是自由的�！�
