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過(guò)了很久，工軍宣隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)狄福才突然回北影對(duì)我說(shuō)：“《海港》江青審查沒(méi)有通過(guò)，狠狠批了你，說(shuō)把李麗芳的臉拍長(zhǎng)了，像個(gè)鬼，影調(diào)又黑又暗，灰蒙蒙的，拍得一塌糊涂。江青決定重拍。”這一消息給了我、傅超武和謝晉當(dāng)頭一棒，被打蒙了。
我心里有些失落，太突兀了，太冤枉了。這次審看《海港》，因放映條件太差，使影調(diào)又黑又暗，并不是自己的水平突然降低了。另外，演員李麗芳的臉拍長(zhǎng)的問(wèn)題，是因?yàn)樗救说哪橀L(zhǎng)得就那么長(zhǎng)，再好的攝影師也不可能把她的長(zhǎng)臉拍成短臉。目前的攝影技術(shù)、設(shè)備，還沒(méi)有這方面的“功能”，能把人臉從長(zhǎng)拍短。把李麗芳的臉壓短合適了，可別人的臉都?jí)撼啥棠樍�，整個(gè)畫(huà)面都變了，更不行。攝影不像繪畫(huà)，畫(huà)家可以隨意把人物的臉畫(huà)長(zhǎng)或畫(huà)短，而攝影只能真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)。
文章摘自《往事流影：李文化的電影人生》 作者: 李文化 出版: 華文出版社
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》拍完，江青審查通過(guò)，并在全國(guó)上映后，我又接到江青分配的新任務(wù)，拍攝《海港》。
在“文革”的八部樣板戲中，《海港》是唯一工人題材的作品。
《海港》（原名《海港的早晨》）原本是上海京劇院1964年排演的一部反映碼頭工人教育下一代題材的淮劇。著名淮劇演員筱文艷在劇中飾女主角、黨支部書(shū)記金樹(shù)英。這出戲演出后，受到碼頭工人的熱烈歡迎，劉少奇主席和周總理也都給予了肯定和鼓勵(lì)，并親切接見(jiàn)了筱文艷等演員。
在樣板戲方面，上�？芍^貢獻(xiàn)不小�！都t燈記》、《沙家浜》、《杜鵑山》都是江青在上�？瓷系牡胤綉蚝驮拕�，拿到北京“移植”成京劇的。上海本身也創(chuàng)作出了像《智取威虎山》、《龍江頌》、《磐石灣》、《海港》等幾部京劇大戲。但在樣板戲拍電影方面，上海卻是落在后面。好的劇目都讓江青拿到北影、長(zhǎng)影去拍了。對(duì)于《海港》這出樣板戲，江青起初也是要拿給北影廠拍攝的，可上海方面這次再也坐不住了。張春橋親自出面向江青游說(shuō)，希望上海也能參與《海港》的拍攝。江青這才決定：由北影與上影合拍《海港》，北影李文化出任攝影師兼攝制組組長(zhǎng)，上影傅超武、謝晉任導(dǎo)演。盡管如此，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，北影廠還是占據(jù)了主導(dǎo)地位。
京劇《海港》是張春橋一手抓的，但輪到拍電影時(shí)，張春橋便“識(shí)相”地讓位于江青了。其實(shí)，早在舞臺(tái)版《海港》排演過(guò)程中，江青就曾參與了對(duì)《海港》的指導(dǎo)，除了前面提到的對(duì)《海港》的零星改動(dòng)之外，《海港》中的一號(hào)人物方海珍的扮演者李麗芳也是由江青親自點(diǎn)將的。
李麗芳是屬于“遵命”的演員，凡是要做的事就一定要做好。為了拍好這部戲，她先后到上海、常州等地體驗(yàn)生活。車(chē)間、水田，什么活兒都干過(guò)。演《海港》時(shí)更是爭(zhēng)分奪秒，一場(chǎng)戲、一段唱都具體到用秒表卡。尤其是她那天生的洪亮歌喉為《海港》的成功立下了汗馬功勞，也使她一舉成名。1966年6月22日，毛主席看后給予了高度評(píng)價(jià)。而李麗芳自打演了這出戲后，《海港》的女主角就再也沒(méi)有換過(guò)其他人。
我剛拍完舞劇《紅色娘子軍》，積累了一些怎樣拍好樣板戲的經(jīng)驗(yàn)，再拍《海港》，自認(rèn)為心里有了底，不像拍《紅色娘子軍》時(shí)，不知道江青心目中的樣板戲電影應(yīng)該是什么樣子，摸不著邊際。這次拍《海港》所不同的是，在拍攝前，江青拿著他親自拍的毛主席、林彪的照片給我看，一張一張地講解，傳授她是怎樣拍的，怎樣用光、用色、選角度等，希望我拍《海港》的時(shí)候能夠達(dá)到她的照片所表現(xiàn)的影調(diào)。
江青拍的照片確實(shí)不錯(cuò)，立體感很強(qiáng)，色調(diào)明快，用光獨(dú)特。比如，人物正面用平光鋪勻，用逆光勾出人物輪廓，再用側(cè)光勾畫(huà)人物，使人物突出，充滿活力，人物顯得更有精氣神�？墒牵嗥庆o止的，人物不動(dòng)，這樣的拍攝效果完全可以做到；但
