在1999 年出版的攝影集《裸》(Nudi) 中,Roversi 讓包括Kate Moss、AmberValetta 和Shalom Harlow 在內(nèi)的大牌名模一個(gè)個(gè)站在單調(diào)的白色背景前,渾身上下一絲不掛(這組照片的靈感來(lái)源于Roversi 早年為《Vogue》法國(guó)版男刊拍照的一套大片,模特是時(shí)任Chanel 當(dāng)家模特的Inès de la Fressange)。女孩們?nèi)缤桓艚^在某個(gè)幽閉空間,被剝離了一切之后,眼神中流露出或平靜或不安的復(fù)雜情緒,讓你仿佛看到了人性。難怪《Vogue》意大利版主編Franca Sozzani 會(huì)說(shuō)Roversi 拿相機(jī)的方式比任何人都“更加親密”。
今年33 歲的美國(guó)模特Guinevere van Seenus 在拍《裸》時(shí)只有21 歲,過(guò)去12年來(lái),她與Roversi 有著長(zhǎng)期不間斷的合作,被后者視為繆斯。Roversi 不僅定格了她走向成熟的瞬間,也記錄了她變色龍般的百變形象。2008 年,兩人的作品在紐約舉行展覽,名字就叫“Paolo Roversi/Guinevere”,后來(lái),van Seenus 又成了Roversi 新書(shū)《女人的百科全書(shū)》第一輯的主角。
而Roversi生命中的女人則非他的妻子、1980 年代法國(guó)紅模Laeticia Firmin-Didot莫屬。這些年來(lái)她相夫教子,極少在媒體上出現(xiàn)。好消息是,兩人的兒子Francesco 準(zhǔn)備子承父業(yè),做一名攝影師。在采訪中,Roversi對(duì)工作侃侃而談,說(shuō)到家庭卻只用三言兩語(yǔ)帶過(guò)�！拔也⒉豢桃饩S護(hù)隱私,事實(shí)上,人們很少過(guò)問(wèn)我的個(gè)人生活。我從不是David Bailey那類(lèi)攝影師,沒(méi)有夜夜笙歌的生活,很少參加派對(duì),也不會(huì)和Naomi Campell出雙入對(duì)。一般而言,工作結(jié)束,我就回家了,因?yàn)槲矣泻芏嘧优?我總是花盡可能多的時(shí)間和他們?cè)谝黄��！彼f(shuō)。“不是說(shuō)我的人生單調(diào)乏味才無(wú)人關(guān)注,我想,是因?yàn)槲业纳砩蠜](méi)有讓他們感興趣的緋聞吧�！�
B:你一直生活在巴黎,它是否依然給你靈感？
P.R:1973 年我來(lái)到巴黎,就再也沒(méi)離開(kāi)過(guò)。那里早已是我的家,我平時(shí)說(shuō)法語(yǔ),對(duì)那兒的一切都習(xí)以為常,已經(jīng)不可能搬去別的城市了。今天的巴黎不是攝影師的天堂,但它是當(dāng)之無(wú)愧的時(shí)裝之都。所有有才華的設(shè)計(jì)師都必須來(lái)巴黎證明自己。所以巴黎仍是時(shí)尚攝影中心。
B:你會(huì)去看時(shí)裝秀嗎？
P.R:偶爾會(huì)去,但我的習(xí)慣是從不帶照相機(jī)去看秀,我只用眼睛看。時(shí)尚就像奔騰的河流,永不靜止,所以你必須時(shí)刻觀察它的走向,用雙眼去發(fā)現(xiàn)。
B :比起外景,你是否更喜歡在影棚內(nèi)工作？你出過(guò)一本名叫《工作室》的攝影集。
P.R:沒(méi)錯(cuò),因?yàn)槲野延芭锂?dāng)成自己的家。在我剛開(kāi)始拍照的那些年里,影棚就是我家的一部分,我的客廳、臥室都曾被改造為工作室,地方不夠用的時(shí)候還得把床搬出去,我很懷念那段時(shí)光。直到今天,我的影棚依然相當(dāng)局促,和那些奢華的紐約影棚相去甚遠(yuǎn)。
B :人們贊美你捕捉光影的技巧。你最?lèi)?ài)用哪種光？
P.R:自然光是一切的基礎(chǔ)。早在攝影這門(mén)學(xué)問(wèn)剛剛創(chuàng)立時(shí),Félix Nadar(法國(guó)攝影家)曾說(shuō)過(guò),“用光的技巧人人能學(xué),難的是感受光的情緒。”即便是簡(jiǎn)單的光線也不易掌控,被拍者在什么位置,他旁邊和后面放了什么,陽(yáng)光照射的角度,是否有云,都會(huì)對(duì)結(jié)果產(chǎn)生影響。
B:既然掌握用光很難,你是如何學(xué)會(huì)的呢？
P.R:我不能說(shuō)我已經(jīng)學(xué)會(huì),至今我仍在學(xué)習(xí),仍在探索。這就是為什么我喜歡攝影。我從未接受過(guò)專門(mén)的攝影課程,我是在給別人當(dāng)助理的過(guò)程中慢慢學(xué)習(xí)用光的。研究攝影大師和繪畫(huà)大師的作品也讓我受益匪淺,我一直說(shuō),我所做的不是發(fā)明創(chuàng)新,只是向前人取經(jīng)罷了。
B:多年來(lái),你的攝影手法發(fā)生過(guò)變化嗎？
P.R:是的。早期階段,我的用光簡(jiǎn)直可以用“僵硬”來(lái)形容,我非常在乎光線,甚至有些怕它。隨著年齡的增長(zhǎng),我們已經(jīng)非常了解彼此,我用起光來(lái)也隨意得多。以前的我會(huì)炫耀自己用光的高明,現(xiàn)在我反而會(huì)掩蓋這一點(diǎn),讓人感覺(jué)是被拍者在操縱光,而不是我。
