“高尚”的標簽，而且，在我看來，作為一個年輕人，應該始終對“形式”保持某種警醒，甚至是刻意的遠離，因為“感官世界”到處是陷阱。沃克·埃文斯爺爺，60歲拿起寶麗來，并且樂呵呵地勸說年輕人不到60不要用這個玩意兒“做作品”（興許他這種武斷是對的）。
最后，公布一下上面照片的答案，這里面有好幾位攝影師的東西，語意脈絡非常豐富。我在這里并非批評他們，而是批評那些斷章取義，并列拍十幾張災難大片的獵奇式樣的觀看。圖一：作者克里斯·喬丹（Chris jordan），照片拍自水災后的新奧爾良（這位攝影師還有一系列作品，都是圍繞人和自然的關系展開探索的）；圖二：作者吉拉姆·赫伯特（Guillaume Herbaut），照片拍自切爾諾貝利（這位攝影師十年九次探訪切爾諾貝利拍照，他的作品也是一個整體）；圖三：作者羅伯特·波利多利（Robert Polidori），照片拍自切爾諾貝利；圖四：作者羅伯特·波利多利，照片拍自新奧爾良；圖五：作者伊文斯·馬查得（Yves Marchand）和羅曼·麥弗瑞（Romain Meffre），照片拍自底特律；圖六：作者唐納德·韋伯（Donald Weber），照片拍自日本 （這位攝影師也拍過切爾諾貝利，但是他刻意拍攝了一個完全不同的熱鬧富有生氣的城市，目的就是為了打破人們的刻板印象）。你猜對了幾個？
相關資料：三個人的“后切爾諾貝利”
以前曾寫過一篇名叫《選秀以及陳詞濫調詞匯表》的文章，其中陳詞濫調之一就是拍攝災難之后的切爾諾貝利。
25年前，切爾諾貝利附近的普里皮亞特小城，人們在倉促之中逃離，留下一座空城。災難造就了一個荒蕪之城，使得切爾諾貝利不僅成為一個災難旅游地，也變?yōu)闊o數(shù)攝影師的掘金之地，如果搜索“切爾諾貝利+紀實攝影”，你會找到一大堆照片。
不是千人一面，以下三位攝影師長期關注切爾諾貝利的災后狀態(tài)，將之放在一起介紹，是想展示他們切入選題的不同路徑，同時也想引發(fā)大家對所謂“后災難攝影”（aftermath）的一個思考。
法國攝影師作者吉拉姆·赫伯特，花將近十年時間拍攝切爾諾貝利核爆中心區(qū)的故事，記錄了這片荒無人煙的土地上的“新”生活：重返家鄉(xiāng)的人，以及將之當做庇護所的流浪漢。但這個“生活”本質上卻仍然是絕望的，沒有任何生機，吉拉姆提道：“這里沒有正常的社會生活，有的只是‘遺棄’�！�
吉拉姆的作品圍繞故事展開，比如，“切爾諾貝利的河流”，“星期六晚上”，“普里皮亞特城的空房子”，等等。近兩年他開始和搭檔制作紀錄片，這使得他的作品得以在多個平臺上展示，除了發(fā)表在世界各地的報紙雜志上，最近在法國世界報的網(wǎng)站上以網(wǎng)絡紀錄片的方式傳播，同時還在畫廊以多媒體裝置的方式展出，另外也有畫冊出版。
介紹的第二位，是德國攝影師蓋德·路德威格（Gerd Ludwig）。這位老牌的攝影師一直為美國《國家地理》工作。他持續(xù)關注前蘇聯(lián)解體后的發(fā)展變化，并于2001年出版畫冊《帝國的分裂：蘇聯(lián)解體之后》（Broken Empire: After the Fall of the USSR），記錄了這個國家十年間發(fā)生的故事。這部作品應該說是他拍攝切爾諾貝利的引子。
蓋德的拍攝工作也持續(xù)了幾年，最近，他的一些新作在德國的地平線（Horizonte）攝影節(jié)上展出，題目叫做《切爾諾貝利綿延的陰影》（The Long Shadow of Chernobyl ）。值得一提的是，蓋德對切爾諾貝利的報道，在資金支持上使用了新辦法。他最后一次去采訪，臨行之前在“眾包”（crowdfunding）網(wǎng)站kickstarter上展開了募捐。在一段視頻中，他提出，自己需要5萬美元的支持，在兩個星期到核心區(qū)的拍攝中，要花費2.5萬美元來租車和雇傭司機，而另外2.5萬美元則要用來做項目的推廣和后期的展覽出版。
隨著展覽的順利舉辦，說明他的募捐還算成功。這位國家地理攝影師經(jīng)歷了傳統(tǒng)媒體的繁華時代，同時也跟上了網(wǎng)絡發(fā)展新時代的步伐。
第三位，美國攝影師邁克爾·弗瑞斯特·羅斯波特（Michael Forster Rothbart），雖不如前兩位有名氣，照片也拍得一般，但他的攝影報道工作很實在。他花了三年的時間對仍居住在切爾諾貝利地區(qū)的人展開深度訪談。讓我印象最為深刻的是其所建立的網(wǎng)站：后切爾諾貝利（after chernobyl）。
網(wǎng)站分成這樣幾個部分：觀看照片、互動參與式討論、觀看對當?shù)厝说囊曨l采訪、閱讀攝影師本人的博客、參加攝影師的展覽。盡管網(wǎng)站還很粗糙，但能看出作者的工作和努力目標很明確，他關注和讀者的交流，關心自己信息傳遞的效果。最重要的是，他并非表象地挖掘這個災后之地的眼球效果，而是好奇于這樣一個問題：為什么還有人住在這里，是因為親人，因為職責，因為和土地的關系，因為工作，還是因為這里就是他們的家園呢？
其實很多災后報道，攝影者本人只是想在這個題材上掘金，最終使得他們的照片除了眼球的奪目，不能提出任何問題。
