澳洲攝影家佩特里娜·希克斯（
Petrina Hicks
）在其表面華麗完美的照片底層，隱含著關(guān)鍵的詢問(wèn)，都和誘惑之物以及人類的天性有關(guān)：為什么會(huì)有那么多人不知不覺(jué)墜入華麗的廣告影像陷阱？為什么我們都認(rèn)為自己很忙，然后根據(jù)雜志的樣式穿著打扮，最終卻會(huì)得到一種滿足？作為曾經(jīng)的商業(yè)攝影師，�？怂拐劶傲俗约旱捏w驗(yàn)：“從商業(yè)攝影的一開始，我就感到是在創(chuàng)作一系列空無(wú)一物的泡沫。”于是她在最近的系列“每一朵玫瑰都帶刺”中，微妙地刺穿了這些泡泡，讓觀眾得以在表面的一瞥中思考更多。下面是雜志的采訪節(jié)錄——
問(wèn)：“每一朵玫瑰都帶刺”這一系列看上去背離了你之前的創(chuàng)作，你使用了更多的客觀物體，但是沒(méi)有孩子。是什么原因?qū)е履愕霓D(zhuǎn)向？
答：我對(duì)客觀物體中的“完美形態(tài)”很感興趣。就我來(lái)看，如果將人物拍攝處理成雕塑的形態(tài)，那么人物本身就像是一種物體。我所拍攝的許多肖像往往是半身的，只有臉部到肩部，這樣他們看上去就像是雕塑。
我總是在尋找一些完美而奇特的形態(tài)。我非常著迷于外表的美麗和理想的狀態(tài)，或者說(shuō)有一種審美的愉悅，卻是能夠揭示一種模棱兩可的意義，從而探索一些復(fù)雜的關(guān)聯(lián)，如完善、消費(fèi)至上、美、不安，或者并不傳遞一種滿意的感覺(jué)，甚至?xí)層^眾感到某種空虛。這些被拍攝的物體必須能夠承擔(dān)歷史，具有符號(hào)價(jià)值，包括象征性的意味。
問(wèn)：這些影像具有強(qiáng)烈的幽默底色，讓人感到有點(diǎn)詭異和諷刺。你是傾向于諷刺的意味，或者只是任其自然發(fā)展形成。
答：坦誠(chéng)地說(shuō)，拍攝這些畫面并沒(méi)有考慮到幽默，但是我理解作品本身為什么會(huì)形成這樣的結(jié)果。我的意圖也非諷刺，我只是想剝?nèi)V告影像的外衣，僅僅留下其完美的元素，從而讓消費(fèi)主義留下某種空虛感和失落感。作為曾經(jīng)的商業(yè)攝影師，我的任務(wù)就是創(chuàng)造一種虛假的唯美，使用各種可能的手段和技巧刺激和誘惑消費(fèi)，讓他們購(gòu)買產(chǎn)品。其結(jié)果固然無(wú)法改變他們的生活，只是讓我產(chǎn)生了沒(méi)完沒(méi)了的興趣。
問(wèn)：你是怎么理解靜物攝影的？一些簡(jiǎn)單的物體的并置顯得意味深長(zhǎng)，如何解釋這樣的選擇？
答：比如在影像“成熟”中，我所拍攝的只是一串完美的綠色葡萄。我選擇這一類型的水果，只是因?yàn)樗哂械母叨认笳餍裕ㄐ�，豐饒，基督精神等），而且遍及整個(gè)藝術(shù)史。然而這樣一種可以承載歷史的畫面，卻在影像中讓其呈現(xiàn)出荒涼，原生態(tài)，隔絕，不偏不倚，盡可能的客觀性。因?yàn)閷?shí)際上我們都知道，攝影家無(wú)法拍攝出完全客觀的、完全公正的作品，于是我想呈現(xiàn)的就是這樣一種物質(zhì)感。這樣，觀眾反倒不可能從客觀的立場(chǎng)上觀看這樣一幅“嚴(yán)酷”的影像，從而只能和歷史的聯(lián)想關(guān)聯(lián)在一起。
問(wèn)：客觀性也是很有意思的一面。還有那幅完美修飾的雙手拿著藍(lán)色水罐的畫面，就像是一個(gè)女傭人在小心翼翼把玩什么，或者是做一個(gè)物理實(shí)驗(yàn)，卻很完美。
答：是的，這幅畫面就是想刺激一種空虛的感覺(jué)，和消費(fèi)主義以及唯物主義相關(guān)。這是一只從跳蚤市場(chǎng)買來(lái)的廉價(jià)水罐，但是我卻想在畫面中呈現(xiàn)一種理想化，引起某種欲望，成為一個(gè)完美的物體。其實(shí)我是很關(guān)注主客觀之間的理想化狀態(tài)。當(dāng)然，這雙手以及獨(dú)特的姿態(tài)卻希望人們產(chǎn)生不同的聯(lián)想，甚至如果換一雙手比如飽經(jīng)風(fēng)霜的手，又會(huì)有不同的聯(lián)想空間。
問(wèn)：我非常喜歡那幅身穿粉紅色服裝女子、臉上蒙著繡花巾的畫面。這樣的視覺(jué)形態(tài)你是如何考慮的？
答：這是一幅完全飽和的女性主義的象征畫面：粉紅色的背景，粉紅色的外套，繡花巾，也許會(huì)讓觀眾作嘔。然而我卻很難描述這幅畫面，或者說(shuō)難以說(shuō)點(diǎn)什么。當(dāng)初這幅作品的標(biāo)題就是“每一朵玫瑰都是帶刺的”，后來(lái)卻成為這一系列總的標(biāo)題。
