2011第11屆中國平遙國際攝影大展期間，丹麥攝影師夏洛塔•哈斯朗-克里斯丹森(Charlotte Haslund-Christensen)的個展“原住民：丹麥人”將亮相平遙。這是一位典型的歐洲攝影師創(chuàng)作的人類學(xué)影像作品，但卻以一種慣常的角度與方式反觀、審視包括自己在內(nèi)的西方影像觀念。
夏洛塔-哈斯朗-克里斯丹森的這組作品，以歐洲歷史上看待異民族、他者慣常的方式，反觀自己，審思了歐洲人中習(xí)以為常的“我族中心主義”觀念。作品將自己的同胞——現(xiàn)今的丹麥本土人作為拍攝對象，但卻以傳統(tǒng)的人類學(xué)，甚至人種志影像的方式，展現(xiàn)出一種時空措置的影像狀態(tài)。
歷史上，西方殖民主義和攝影術(shù)有著直接的關(guān)系。早期的人類學(xué)影像被當(dāng)成客觀而科學(xué)的手段，清晰直觀地記錄現(xiàn)實，但卻隱匿和分散了攝影者的主觀觀念，并籍借此來表現(xiàn)他們腦海中的“原始”民族，這正是西方“文明”需要的�！霸∶瘢旱溔恕贝蚱屏宋鞣饺说奈易逯行闹髁x，以西方人看待東方異族的方式強(qiáng)制觀看自己，同存在歷史中的大量充滿殖民色彩的影像相呼應(yīng)，充滿張力。
事實上，在上世紀(jì)三四十年代，中國攝影家莊學(xué)本就在用這樣的方式進(jìn)行創(chuàng)作，他那一時間的照片展示了那個年代少數(shù)民族的精神面貌，為中國少數(shù)民族史留下了一份可信度高的視覺檔案與調(diào)查報告。然而隨著上世紀(jì)五六十年代民族志宣傳的需要，到了上世紀(jì)八九十年代，逐漸成為一種作偽、虛飾的東西。此次夏洛塔•哈斯朗-克里斯丹森的個展，將對中國攝影產(chǎn)生強(qiáng)烈的沖擊。
