當(dāng)代藝術(shù)攝影有著大量錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，難以厘清，而且在同一位攝影師的作品中往往也有所重疊。最有影響力的線索之一，始終是形式主義，而且涉及到攝影的現(xiàn)代主義歷史?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人約翰·沙考夫斯基（John Szarkowski）在塑造這一傳統(tǒng)方面發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，追溯了從保羅·斯特蘭德（Paul Strand）和沃克·埃文斯（Walker Evans）到李·弗雷德蘭德（Lee Friedlander）和威廉·埃格斯頓（William Eggleston）的傳承脈絡(luò)。盡管所有這些攝影師都記錄了日常經(jīng)驗(yàn)的元素，但首先因?yàn)槠湫问降膭?chuàng)新（組織畫(huà)面元素的不同手法）以及奇異、特殊的視野而受到重視。阿歷克斯·索斯（Alex Soth）和蒂娜·巴尼（Tina Barney）也可以被認(rèn)為是擎舉著這一火炬。藝術(shù)攝影的另一條線索，回到了超現(xiàn)實(shí)主義和擺拍、人為加工或承載隱喻含義的影像上。喬—彼得·威金（Joel-Peter Witkin）也屬于這一類(lèi)型，洛麗塔·勒克斯（Loretta Lux）和安娜·加斯克爾（Anna Gaskell）也同樣如此。第三條作品線索則渴望超越攝影的專(zhuān)業(yè)化語(yǔ)境，而且被嚴(yán)肅地納入到更廣泛的當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)（以及高價(jià)位的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)）中。借助學(xué)術(shù)性的批評(píng)構(gòu)架，安德烈·古斯基（Andreas Gursky）、托馬斯·斯特魯斯（Thomas Struth）和托馬斯·迪曼（Thomas Demand）等人的作品更高調(diào)地訴諸于歷史和政治的關(guān)聯(lián)性。正如我將進(jìn)一步詳細(xì)討論的，這類(lèi)作品是由大畫(huà)幅無(wú)表情審美主導(dǎo)的。不同種類(lèi)的攝影分類(lèi)，部分是按照它們的觀看方式，部分是按照它們被語(yǔ)言和機(jī)制所塑造的不斷變化的方式。
喬—彼得·威金作品
安娜·加斯克爾作品
洛麗塔·勒克斯作品
安德烈·古斯基作品 |
手機(jī)APP
手機(jī)版
官方微信
44049002000246|網(wǎng)站地圖
