攝影名家所喜愛的放大機(jī)、偏好的鏡頭，堅(jiān)持的放大光源以及慣用的藥水配方、溫度、比例詳詳細(xì)細(xì)地列了表格，讓讀者一目了然。不但如此，書中還有每位攝影家十分坦白的創(chuàng)作心得訪談，將技術(shù)條件與作品風(fēng)格做了最清晰的連結(jié)。我看了驚呼，當(dāng)場請他將那兩本書讓售給我。這兩本書正是我的暗房技術(shù)突飛猛進(jìn)的原因；在創(chuàng)立出版社后，我也將這兩本書翻譯出版成《世界攝影名家暗房技巧》上、下兩集。直到現(xiàn)在，我去大陸時(shí)，都會有攝影工作者拿著這兩冊書的影印本來找我簽名，可見這兩本書的影響層面有多廣。
任何文化事業(yè)的形成，不會沒來由的就開花結(jié)果，一定要有種子，而任何人都不能把種子牢牢的握在自己手中；握久了，種子也就死了。必須選適當(dāng)?shù)募竟?jié)播種，如此，陽光、雨水就會充分，種子也才會發(fā)芽。我和鄭森池的會面雖是無心插柳，卻也起了一定的播種作用。
第二次見面，大約是十年后，我不但創(chuàng)立了出版社，還辦了一本頗有國際影響力的攝影雜志。這回，鄭森池是在我們共同的好友陳傳興的陪伴下來到我的辦公室。記得那一次他的話很少，因?yàn)樗咽且粋�(gè)忙碌的商業(yè)攝影公司的負(fù)責(zé)人，整天應(yīng)接不暇的客戶，都是想透過攝影去包裝各式各樣的商品。事業(yè)的成功并沒讓他更開心，反而顯得悶悶不樂，彷彿身上被套了一個(gè)沈重的枷鎖。
陳傳興在旁一直鼓勵(lì)他好好整理作品，我也期待他早早行動，讓《攝影家》雜志來好好介紹，只可惜分手后一直沒聽到動靜。那時(shí)，我還真的是為他捏了一把汗，猜想著他也許遇到了瓶頸，或是對攝影失望了。他離開臺灣太久，以至于本地的攝影圈根本不知道有這一號人物，而以一個(gè)旅外華人的身分，想要在別人的土地上打開一個(gè)小小的天地，是很不容易的。謀生容易，出頭難；在故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)，鄭森池的攝影生命似乎都是沒有根的浮萍。
二00三年，沈寂了許久的V-10舉辦了一個(gè)創(chuàng)立三十周年的展慶，地點(diǎn)不錯(cuò)，在臺北市立美術(shù)館。很多人去捧場，也有人寫文章將此團(tuán)體定位為《情感解放與攝影藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的先行者》。說實(shí)在，我根本忘了那次鄭森池有沒有回來，因?yàn)槿艘欢�，我就溜得快。但是，在所有展出的作品中，依舊是鄭森池的讓我印象最深。他在美國各地的節(jié)慶中，用廉價(jià)塑膠相機(jī)拍下嘉年華會、游行等如真似幻的失真影像。塑膠鏡片粗劣的解像以及逆光暈開的效果，在非�？季康陌捣糠糯蠹夹g(shù)下，將所有缺點(diǎn)都導(dǎo)向一種特殊的美感。那時(shí)，我便明白了，他在藝術(shù)這條路上不但一直有所堅(jiān)持，而且愈走愈踏實(shí)。遺憾的是，那時(shí)我已準(zhǔn)備將雜志結(jié)束，心想，恐怕再也沒有機(jī)會為他的作品盡一點(diǎn)力了。
二00九年夏天，我接到他的電話，說他被邀請至臺北藝術(shù)大學(xué)的關(guān)渡美術(shù)館擔(dān)任駐館藝術(shù)家，并將舉行展覽，希望我去看看。這個(gè)展覽完全是一個(gè)臨時(shí)決定，以致于場地相當(dāng)不理想。在接到他的電話后，我鄭重其事地去出席，到了現(xiàn)場卻發(fā)現(xiàn)，那是個(gè)幾乎不為人知的開幕酒會。鄭森池也沒懊惱，只是苦笑著在辦公桌上把一盒厚厚的八十張有關(guān)《覓金山鴻》這個(gè)主題的精選作品一一攤開在我的面前。
有關(guān)這個(gè)展覽的文字介紹是這樣的：
“一八四八年（清道光二十八年）美國加州發(fā)現(xiàn)黃金，淘金的熱潮旋即席捲各地，消息傳至飽受天災(zāi)加上兵荒馬亂的中國南方，廣東子弟乃紛紛遠(yuǎn)渡太平洋來到他們稱之為「金山」的地方闖天下，因此引來當(dāng)?shù)厝说呐懦�，而被重課以獨(dú)有的外國人淘金稅。隨著華工不堪苛稅，開始不再局限于礦區(qū)淘金，而行遍到各地從事勞力的工作. 一八六四年林肯總統(tǒng)簽署法案，橫貫美國大陸的鐵路開始修建，如果沒有大量華工，鐵路西段 中太平洋鐵路(CPRR)不可能存在，起先大家懷疑羸弱矮小的華工
