在接觸亞當(dāng)斯的作品之前，是韋斯頓和斯蒂格里茲的作品帶領(lǐng)他認(rèn)識(shí)真實(shí)的攝影藝術(shù)，成為他多年的靈感源。 60 年代末，他就讀于洛杉磯藝術(shù)中心學(xué)院，美國著名抽象畫家勞斯?fàn)枴し铺厣苍谀抢飯?zhí)教，通過觀察畫作，他開始執(zhí)著地把鏡頭里的內(nèi)容精減到極致。后來他癡迷亞洲藝術(shù)形式，一方面也是因?yàn)楹喕瓌t。中國和日本的設(shè)計(jì)、繪畫和書法讓他懂得如何以簡約構(gòu)筑永恒之美。所以閱讀他的代表作，你可以非常深切地感受到極簡主義原則對(duì)他的影響。比如他那幅代表作《導(dǎo)彈》，在天光云影被完全剝離或抽象化之后，僅僅剩下導(dǎo)彈金屬的身影在天幕中散發(fā)美妙的光芒，一直延伸到世界的極端。這樣一種化腐朽為神奇的處理方式，表現(xiàn)出了絕非一般人可以達(dá)到的至高境界，有著非常神秘的生命內(nèi)核。還有他的《機(jī)器表面》或者《水下推動(dòng)器》甚至《采礦設(shè)備》都是基于這樣一種思維方式完成的絕佳之作。都是透過大畫幅相機(jī)的玻璃取景屏，在無數(shù)個(gè)凝神屏息的“運(yùn)功”之后，才可能達(dá)到的神妙境界。畫面中金屬質(zhì)感的美妙變化通過相紙的銀鹽一點(diǎn)一點(diǎn)滲透開來，一直彌漫到人類的心靈深處，讓你突然間領(lǐng)悟到，物件萬物都是有著不可替代的生命，只有你仔細(xì)傾聽，慢慢解讀。
后來他還行走于江南，付出了比其他所有攝影家更多的經(jīng)歷和代價(jià)。這不僅僅是因?yàn)樗枰僮鞲鼮槌林氐拇螽嫹鄼C(jī)，更重要的是他希望比別人看到更多一些，更透一些，真正找到江南靈魂的源頭。所以在第一次的拍攝并沒有讓他滿意之后的第二年，他又自費(fèi)來到了上海，然后在學(xué)生的陪同下，直奔江南水鄉(xiāng)烏鎮(zhèn)，開始了他的第二輪拍攝。在這之前，他做了充分的比較，盡管去了江南的很多地方，如蘇州、杭州、西塘等等，但是最讓他心曠神怡的還是烏鎮(zhèn)，是烏鎮(zhèn)那一片彌漫著古老情韻的水鄉(xiāng)，留住了他不老的情懷。甚至讓我有了這樣奇妙的聯(lián)想——他那一頭花白的頭發(fā)和斑白的絡(luò)腮胡子，宛然就像霜花和薄霧籠罩的烏鎮(zhèn)的黎明，有著暗合的神韻。
就在三個(gè)多月前的 4 月 9 日，佩爾還到上海參加了在徐匯藝術(shù)館的展覽《給眼睛聽的音樂》，和黃甦一起給我們帶來了美輪美奐的黑白經(jīng)典。同時(shí)他還花了三天的時(shí)間再次給師大的學(xué)生們講述攝影創(chuàng)作的真諦，包括一路風(fēng)塵遠(yuǎn)赴奉賢校區(qū)，表現(xiàn)出一絲不茍的敬業(yè)精神。誰想到這一去就是永別！斯人已去，大師安在——尤其是 4 月的展覽中，他又拿出了一批新作，在原有的風(fēng)格上加上了飄逸的中國水墨畫的元素——就在東西方文化已經(jīng)在佩爾的靈魂中天人合一的時(shí)刻，美妙的音符突然間就變成了絕唱——還有比這更令人傷懷的嗎！
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