波奎特在這里不僅僅是運(yùn)用了光線，還有色彩。大部分的照片所描述的是在晚上的風(fēng)景，一切都可能發(fā)生。畫面的氛圍具有控制的力量。
這樣一種深暗的色彩所帶來的氛圍，誘惑讀者去關(guān)心的就是畫面的陳設(shè)。影像后面發(fā)生了什么？我們是否可以看得更遠(yuǎn)？此外，波奎特使用全景的構(gòu)圖，給風(fēng)景更為開闊的視野。由于一眼無法完成對全景的瀏覽，因此畫面也就有了動(dòng)感的可能，而且是宏觀壯麗的。波奎特解釋說：“我并不想簡單地展示真實(shí)，只是想進(jìn)一步對我們當(dāng)代的視覺提出質(zhì)詢�！笔裁词钱�(dāng)代視覺？就是在我們的當(dāng)代世界中，一切都講究時(shí)間和效率，于是景觀的重要性也就變得越來越無足輕重。當(dāng)然公園是值得贊美的，因?yàn)樘峁┝巳藗冃蓍e的空間，但不是波奎特所關(guān)注的。他展現(xiàn)的風(fēng)景是沿著高速公路展開的，或者是一片荒蕪的平原，也可以是密集的房屋，甚至是可能鬧鬼的森林地帶……
所以波奎特的風(fēng)景盡管是有歷史淵源的，但是當(dāng)他在風(fēng)景中加入了恰到好處的身體之后，就成為他獨(dú)特的風(fēng)景呈現(xiàn)。他或許只是玩弄了一個(gè)小小的伎倆，讓我們進(jìn)入這樣一個(gè)創(chuàng)意的魔盒。
